具體描述
內容提要
本書是作者多年來研究濛太
奇的論文的一個結集，它全麵、
係統地探討瞭濛太奇的由來與發
展，濛太奇的麵麵觀，濛太奇的
本質與界說，濛太奇的各種手法。
作者對當今世界各國流行的關於
濛太奇的九種觀點所作的細緻的
復審，以及濛太奇即電影時空的
結構方法的立論，是本書中最有
價值的部分，它對愛森斯坦、普
多夫金等權威的論點提齣瞭強有
力地挑戰。由於濛太奇理論的研
究與巴贊的“照相本體論”密不
可分，因此，本書也將作者所寫
的有關長鏡頭理論與紀實性美學
的許多文章收瞭進來，可使人們
對傳統的電影理論中的兩大學派
有一完整的認識。以上論著均以
嚴謹、縝密、獨到見長，在電影
美學界有較大影響。
本書附錄部分收輯瞭有關濛
太奇的中文資料，包括濛太奇的
本質、手法和參考書刊要目三個
部分，為人們對濛太奇的研究提
供瞭一份相當完備的信息。
著者簡介
作者簡介
鄧燭非，中央文化
管理乾部學院藝術係副
教授，中國電影傢協會、
中國高校影視學會會員，
長期從事電影史論方麵
的教學，並緻力於電影
理論的研究，主要著作
有《濛太奇原理》、
《世界電影藝術史綱》
等。
圖書目錄
目 錄
濛太奇論
一 濛太奇的由來與發展
二 濛太奇理論的麵麵觀
三 濛太奇的本質及其界說
四 電影史上的兩大學派之爭
五 濛太奇的諸種形式
六 場麵與段落濛太奇的手法
七 濛太奇思維及其他
八 濛太奇研究的意義及其教訓
濛太奇管見三談
一 電影並不是由鏡頭組接而成的
二 濛太奇的本質是一種結構方法
三 結構的層次與濛太奇的範疇
關於濛太奇的界說
揭開濛太奇之謎
一 濛太奇與視聽注意機製
二 濛太奇是電影時空的結構方法
長鏡頭理論初探
一 為什麼要研究長鏡頭理論
二 長鏡頭理論産生的背景
三 巴贊的理論及其評價
四 電影的句式和長鏡頭的類型
關於電影紀實性的思考
一 紀實性美學的興起
二 電影紀實性的基本特徵
三 與羅慧生同誌商榷
四 從電影特性看紀實性
新時期電影藝術中紀實性美學的發展與反思
一 新時期電影中紀實性美學的發展
二 紀實性美學探索中的幾個問題
紀實性劄記
淡化與深化
電影藝術的“粗糙性”
電影藝術的特性：完整的仿感性
附：有關濛太奇的中文資料匯編
一 濛太奇的本質
二 濛太奇的手法
三 參考書刊要目
後記
· · · · · · (收起)
濛太奇論
一 濛太奇的由來與發展
二 濛太奇理論的麵麵觀
三 濛太奇的本質及其界說
四 電影史上的兩大學派之爭
五 濛太奇的諸種形式
六 場麵與段落濛太奇的手法
七 濛太奇思維及其他
八 濛太奇研究的意義及其教訓
濛太奇管見三談
一 電影並不是由鏡頭組接而成的
二 濛太奇的本質是一種結構方法
三 結構的層次與濛太奇的範疇
關於濛太奇的界說
揭開濛太奇之謎
一 濛太奇與視聽注意機製
二 濛太奇是電影時空的結構方法
長鏡頭理論初探
一 為什麼要研究長鏡頭理論
二 長鏡頭理論産生的背景
三 巴贊的理論及其評價
四 電影的句式和長鏡頭的類型
關於電影紀實性的思考
一 紀實性美學的興起
二 電影紀實性的基本特徵
三 與羅慧生同誌商榷
四 從電影特性看紀實性
新時期電影藝術中紀實性美學的發展與反思
一 新時期電影中紀實性美學的發展
二 紀實性美學探索中的幾個問題
紀實性劄記
淡化與深化
電影藝術的“粗糙性”
電影藝術的特性：完整的仿感性
附：有關濛太奇的中文資料匯編
一 濛太奇的本質
二 濛太奇的手法
三 參考書刊要目
後記
· · · · · · (收起)
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