具体描述
三十年代的大上海，一段错过的缘份。沈世钧本于顾曼桢相爱，可家里却催促他和表妹石翠芝结婚，曼桢的姐姐顾曼璐为维持一家生活开支辍学当交际花，最后在万般无奈之下与有妇有子的祝鸿才结婚。面对世钧家人，曼桢深感自卑，而世钧却误以为曼桢爱上了曾是曼璐男友的张豫瑾，而家中老父临危将家业托付给他，他只得回到南京，与曼桢两地相隔，而曼璐为了讨好祝鸿才，不惜牺牲妹妹的幸福，令她替祝鸿才产下一子，并阻止世钧寻找曼桢，曼桢终于逃离曼璐和鸿才的魔掌后再找世钧时，世钧已和翠芝结婚。曼璐临死前求曼桢回去照顾孩子，曼璐去世后
作者简介
张爱玲：1920年9月30日出生於上海，原名张�。1922年迁居天津。1928年由天津搬回上海，读《红楼梦》和《三国演义》。1930年改名张爱玲，1939年考进香港大学，1941年太平洋战争爆发，投入文学创作。两年後，发表《倾城之恋》和《金锁记》等作品，并结识周瘦鹃、柯灵、苏青和胡兰成。1944与胡兰成结婚，1945年自编《倾城之恋》在上海公演；同年，抗战胜利。1947年与胡兰成离婚，1952年移居香港，1955年离港赴美，并拜访胡适。1956年结识剧作家赖雅，同年八月，在纽约与赖雅结婚。1967年赖雅去世，1973年定居洛杉矶；两年后，完成英译清代长篇小说《海上花列传》。1995年九月逝於洛杉矶公寓，享年七十四岁。
目录信息
读后感
我至今感到庆幸的是，五岁的女儿还没有指着电视或者画报问--- “妈妈，这是好人还是坏人”？ 我不知道该怎样回答这个问题。 好人，坏人，我觉得我们这些普通的人，一辈子遇到江洋大盗或者圣人的机会都不大，成为这两种人的可能性也不大。大多数人都是灰色的人，过着灰色的人...
评分 评分假如我遗忘了爱情有多么美好，我就会翻开张爱玲的《十八春》，重温那些喜欢的片段。 最喜欢这本书的前半部，看世钧和曼桢，一步步地喜欢上，百读不厌。他们的误会与分离，就没怎么读，刻意地回避开了。十八年之后的重逢，也是读了许多遍。 这是最中国的恋爱。大约，只有一小...
评分÷ 这时代，旧的东西在崩塌，新的在滋长中。但在时代的高潮来到之前，斩钉截铁的事物不过是例外。人们只是感觉日常的一切都有点儿不对，不对到恐怖的程度。人是生活于一个时代里的，可是这时代却在影子似地沉没下去，人觉得自己是被抛弃了。...
评分许是第一印象作怪，总觉得《十八春》的结局才是完美的： 叔惠投身革命，解放后回上海。世钧与曼桢相逢，二人敞开心扉，爱情虽难重圆，友谊可以继续。在叔惠鼓励下，世钧夫妇与曼桢共赴东北支援建设，世钧与翠芝的感情迎来转机，而偶遇慕瑾，预示着曼桢的未来可能也不会再寂寞...
用户评价
我一直着迷于张爱玲文字中那种独特的“苍凉”感，它不同于简单的忧伤，而是一种看透世事后的淡然，一种对生命本质的洞察。《张爱玲全集1：长篇小说·半生缘》这本书，对我而言，更像是打开了一扇通往旧时上海的小窗，让我得以窥见那个时代女性细腻而复杂的心灵世界。我并非是那种对某个特定作家作品的狂热拥趸，更多的是被她笔下所描绘的，那种在历史巨轮下，个体命运的无力与挣扎所吸引。 《半生缘》的故事，就如同那个时代的缩影。顾曼桢和沈世钧的爱情，本该是美好的，充满了青春的憧憬和对未来的期盼。然而，在现实的重压之下，在亲情的羁绊之下，他们的爱情如同在泥沼中挣扎，一步步走向了沉沦。张爱玲并没有刻意去渲染他们的悲剧，而是用一种平静的叙述，将人物的内心世界，那些纠结、无奈、遗憾，一丝不漏地呈现在读者面前。 我特别喜欢她对人物心理的细腻描摹。曼桢那种善良、隐忍的性格，在那个年代，似乎注定了她要承受更多的苦难。她对世钧的感情，既有少女的羞涩，也有对未来生活的渴望，但这一切，都被她那不幸的原生家庭，被她那位精明市侩的姐姐，以及她那位软弱的姐夫，一点点地剥蚀殆尽。每一个细微的心理变化，每一次欲言又止的瞬间，都让我感受到人物内心的真实与痛苦。 最让我难以忘怀的，是张爱玲对“错过”的描绘。曼桢和世钧的爱情，并非是完全没有可能，而是被一系列的巧合和人为的阻碍所打断。那种“如果当初”的叹息，那种对已逝时光的追悔，在书中被描绘得淋漓尽致。她让我们看到，有时候，命运的走向并非是惊天动地的转折，而是由无数个细微的“差一点”累积而成。 《半生缘》不仅仅是一个爱情故事，它更是对那个时代女性命运的深刻反思。在那个男权社会中，女性的地位是如此卑微，她们的命运往往不由自己掌握，而是被家庭、被婚姻、被社会规训所左右。曼桢的经历，是那个时代无数女性的真实写照。她们的痛苦，她们的压抑，她们对幸福的渴求，都在张爱玲的笔下得到了最真实的呈现。
评分我一直对张爱玲的文字情有独钟，她笔下那种独有的上海味道，那种不动声色的哀愁，总能轻易地将我拉入她所构建的世界。《张爱玲全集1：长篇小说·半生缘》这本书，对我来说，不仅仅是一本小说，更像是一场穿越时空的对话，让我有机会去感受那个时代女性的生命轨迹。我并不是那种对作家生平事迹有过分关注的读者，而是更倾向于从作品本身去理解作者想要传达的思想和情感。 《半生缘》的故事，并没有惊心动魄的情节，更多的是一种人物命运的沉浮，一种情感的纠葛。顾曼桢和沈世钧的爱情，就像是旧上海滩上的一缕残阳，曾经绚烂，最终却归于沉寂。张爱玲对人物心理的描绘，简直可以用“入木三分”来形容。她能够精准地捕捉到人物最微妙的情绪变化，然后用极其生动的语言将其表达出来，让我们仿佛亲身经历了一般。 我特别欣赏她对细节的刻画。例如，人物的眼神，一个细微的动作，一句简短的对话，都能透露出人物的内心世界。曼桢的善良与隐忍，在面对长姐的压迫和世钧的疏远时，那种内心的挣扎与无奈，被张爱玲描绘得丝丝入扣。她并没有让曼桢成为一个全然的受害者，而是展现了她身上那种顽强的生命力，即便是在绝境中，也依然保留着一丝希望。 《半生缘》之所以让我印象深刻，还在于它对“宿命”的探讨。曼桢与世钧的爱情，本应有美好的结局，却因为一系列的误会和阻碍，最终走向了悲剧。这种“命运弄人”的感觉，是张爱玲文字中常见的母题，她用一种平静的语调，讲述着人生的无常和无奈，让我们不得不去思考，在时代的洪流中，个人究竟能有多少自主选择的空间？ 她对旧上海风情的描绘，更是让我着迷。那些老洋房，那些狭窄的弄堂，那些旧社会的习俗，都被她用一种极具画面感的笔触展现出来，仿佛一幅幅泛黄的老照片，勾勒出那个时代的独特风貌。这种对时代氛围的营造，为故事增添了更深厚的底蕴。
评分初次翻开《张爱玲全集1：长篇小说·半生缘》，并非因为书中那著名的“倾城之恋”或“金锁记”，而是被那份淡淡的，却又仿佛能渗透骨髓的苍凉所吸引。我一直觉得，张爱玲的文字有一种魔力，它不是那种张牙舞爪的煽情，也不是那种直白的议论，而是藏在字里行间，藏在人物细腻的情感起伏里，不动声色地将你拉入那个时代，那个充满着旧上海风情的，又带着一丝挥之不去的忧伤的氛围。 《半生缘》的故事，我大概知道一二，是关于沈世钧和顾曼桢的爱情悲剧，关于那个时代女性的无奈和牺牲。但真正让我沉浸其中的，是那些鲜活的人物，是顾曼桢的善良隐忍，是顾曼璐的精明算计，是祝鸿才的市侩无赖。张爱玲的笔触是如此精准，她描绘女性的心理，就像在解剖一个精密的仪器，每一个细微之处都透露着人性的复杂和矛盾。曼桢的犹豫，曼璐的嫉妒，她们的每一个选择，看似是个人命运的沉浮，实则都与那个时代的社会环境，与女性在父权制下的生存困境息息相关。 我特别喜欢她对细节的捕捉，比如一句轻描淡写的对话，一个不经意的动作，都能勾勒出人物的性格和当时的境遇。曼桢在回忆和现实之间游离，那些曾经的美好，那些擦肩而过的可能，在她的脑海里反复上演，却又被残酷的现实一一击碎。这种对时间流逝和情感幻灭的描绘，总是能轻易触动我内心最柔软的部分。她没有刻意去渲染悲情，但那种渗透出来的无力感，那种“人生如寄”的感慨，却比任何激烈的文字都来得更具冲击力。 我总觉得，张爱玲写的是一种“情”，一种超越了简单的爱恨情仇，一种与命运纠缠不清的宿命感。沈世钧和曼桢的爱，本该是美好的，但却被各种阴差阳错，被家族的压力，被个人的软弱所裹挟，最终走向了无法挽回的结局。这种“求不得”的痛苦，这种“得不到”的遗憾，是张爱玲文字中最打动我的地方。她并不回避生活的残酷，反而用一种近乎残酷的真实，去揭示人性的弱点和现实的无情。 每次读她的书，都像在经历一场缓慢而深刻的洗礼。你会被她文字里的旧上海风情所吸引，会被她对人物内心世界的洞察所震撼，更会被她那种对人生无常的深刻理解所打动。虽然《半生缘》的故事是悲剧，但正是这种悲剧，才让它显得如此真实，如此具有穿透力。它让我思考，在那样一个时代，女性的命运究竟有多少自主的可能？她们的幸福，又被多少不可控的因素所左右？
评分我对张爱玲的文字总有一种难以言喻的吸引力，她笔下那种独特的上海风情，那种不动声色的哀愁，总能轻易地将我带入她所描绘的世界。《张爱玲全集1：长篇小说·半生缘》这本书，对我来说，更像是一次深入人心的情感体验，让我有机会去感受那个时代女性的生命轨迹。我并非是那种对作家名声过分关注的读者，更多的是从作品本身去理解作者想要传达的思想和情感。 《半生缘》的故事，并没有惊天动地的起伏，更多的是一种人物命运的沉浮，一种情感的纠葛。顾曼桢和沈世钧的爱情，就像是旧上海滩上的一缕残阳，曾经绚烂，最终却归于沉寂。张爱玲对人物心理的描绘，简直可以用“入木三分”来形容。她能够精准地捕捉到人物最微妙的情绪变化，然后用极其生动的语言将其表达出来，让我们仿佛亲身经历了一般。 我特别欣赏她对细节的刻画。例如，人物的眼神，一个细微的动作，一句简短的对话，都能透露出人物的内心世界。曼桢的善良与隐忍，在面对长姐的压迫和世钧的疏远时，那种内心的挣扎与无奈，被张爱玲描绘得丝丝入扣。她并没有让曼桢成为一个全然的受害者，而是展现了她身上那种顽强的生命力，即便是在绝境中，也依然保留着一丝希望。 《半生缘》之所以让我印象深刻，还在于它对“宿命”的探讨。曼桢与世钧的爱情，本应有美好的结局，却因为一系列的误会和阻碍，最终走向了悲剧。这种“命运弄人”的感觉，是张爱玲文字中常见的母题，她用一种平静的语调，讲述着人生的无常和无奈，让我们不得不去思考，在时代的洪流中，个人究竟能有多少自主选择的空间？ 她对旧上海风情的描绘，更是让我着迷。那些老洋房，那些狭窄的弄堂，那些旧社会的习俗，都被她用一种极具画面感的笔触展现出来，仿佛一幅幅泛黄的老照片，勾勒出那个时代的独特风貌。这种对时代氛围的营造，为故事增添了更深厚的底蕴。
评分我对张爱玲的文字一直有着一种莫名的亲近感，她笔下那种独特的韵味，仿佛能穿透时光，直抵人心。《张爱玲全集1：长篇小说·半生缘》这本书，对我而言，更像是一次深入探究人性深处的旅程，让我得以窥见在那个特殊年代，女性情感的复杂与纠葛。我并非是那种对作家名气盲目追捧的读者，更注重的是作品本身是否能引发我深刻的思考。 《半生缘》的故事，并不追求戏剧性的冲突，而是以一种缓缓流淌的方式，展现了顾曼桢与沈世钧之间那份充满遗憾的爱情。张爱玲的叙事风格，有一种化繁为简的魔力，她能用最精炼的语言，勾勒出人物最细腻的情感变化。我常常在阅读中，为她对人物心理的洞察而惊叹。 曼桢的善良与隐忍，在那个时代，仿佛成了一种负担。她所面临的困境，不仅仅是个人情感上的波折，更是来自家庭、社会的重重压力。她与世钧之间的感情，在一次次的误会和阻碍中，逐渐消磨殆尽。这种“欲语还休”的悲剧，让我在阅读时，也感受到了深深的无奈。 《半生缘》让我不仅仅看到了一个爱情故事，更看到了那个时代女性的生存状态。在那个男权社会中，女性往往是被动的，她们的命运常常被他人所决定。曼桢的经历，是那个时代许多女性的真实写照，她们的痛苦，她们的压抑，她们对幸福的渴望，都在张爱玲的笔下得到了最深刻的刻画。 她对“错过”的描绘，尤其让我动容。那些曾经可能的美好，那些擦肩而过的机会，在曼桢的回忆中，留下了深深的遗憾。这种对人生无常的感叹，对已逝时光的追悔，让《半生缘》的故事，蒙上了一层挥之不去的苍凉色彩。
评分我对张爱玲的文字一直有一种特殊的偏好，那种不动声色的哀愁，对人性的细致洞察，总能轻易地将我带入她的世界。《张爱玲全集1：长篇小说·半生缘》这本书，对我而言，更像是打开了一扇通往过去的窗户，让我得以窥见那个时代女性细腻而复杂的心灵。我并非是那种对作家生平有过分关注的读者，更多的是被她笔下所描绘的，那种在历史洪流中个体命运的无力与挣扎所吸引。 《半生缘》的故事，就像那个时代的缩影。顾曼桢和沈世钧之间那份欲说还休、错失良机的爱情，让我体会到了一种深深的无力感。张爱玲的笔触，总有一种化繁为简的功力，她能够用最简练的语言，勾勒出人物最复杂的内心世界。我常常在阅读中，为她对人物心理的精准把握而惊叹。 我尤其欣赏她对细节的刻画。曼桢的善良与隐忍，在面对困境时的犹豫和挣扎，都被她描绘得淋漓尽致。她并非是那种一味软弱的女性，而是在现实的重压下，努力寻找着生存的缝隙。她的每一次妥协，每一次退让，都包含着不为人知的痛苦和无奈。 《半生缘》让我思考的，不仅仅是爱情的悲剧，更是那个时代女性所面临的困境。在那个父权社会中，女性的命运往往不由自己掌握，她们的身不由己，她们的牺牲，构成了那个时代女性生存图景的重要部分。曼桢的经历，是那个时代许多女性的真实写照。 她对“时间”和“错过”的描绘，同样让我印象深刻。那些曾经错过的美好，那些未能实现的可能，在曼桢的回忆中，留下了深深的遗憾。这种对人生无常的感叹，对已逝时光的追悔，让《半生缘》的故事，笼罩着一层挥之不去的苍凉。
评分一直以来，我都对张爱玲笔下那种不动声色的忧伤和对人性细致入微的洞察感到着迷。《张爱玲全集1：长篇小说·半生缘》这本书，对我而言，更像是打开了一扇通往过去时代的门，让我得以窥见那个时期女性的生存状态和情感纠葛。我并不是那种狂热的追星族，更多的是一种对文学作品本身所蕴含的深刻思考的追求。 《半生缘》的故事，并非那种情节跌宕起伏的浪漫爱情，而是更贴近于现实生活中的无奈与遗憾。顾曼桢和沈世钧之间那份欲说还休、错失良机的爱情，让我体会到了一种深深的无力感。张爱玲的文字，总有一种化繁为简的功力，她能够用最简练的语言，勾勒出人物最复杂的内心世界。 我尤其欣赏她对人物心理的精准把握。曼桢的善良、隐忍，以及在面对困境时的犹豫和挣扎，都被她描绘得淋漓尽致。她并非是那种一味软弱的女性，而是在现实的重压下，努力寻找着生存的缝隙。她的每一次妥协，每一次退让，都包含着不为人知的痛苦和无奈。 《半生缘》让我思考的，不仅仅是爱情的悲剧，更是那个时代女性所面临的困境。在那个父权社会中，女性的命运往往不由自己掌握，她们的身不由己，她们的牺牲，构成了那个时代女性生存图景的重要部分。曼桢的经历，是那个时代许多女性的缩影，她们的痛苦，她们的压抑，都在张爱玲的笔下得到了最真实、最深刻的呈现。 她对“时间”和“错过”的描绘，同样让我印象深刻。那些曾经的美好，那些擦肩而过的机会，在曼桢的回忆中反复上演，却又被现实无情地碾碎。这种对人生无常的感叹，对已逝时光的追悔，让《半生缘》的故事，多了一层挥之不去的苍凉感。
评分我一直对张爱玲的文学风格有着浓厚的兴趣，尤其是她对于时代变迁中人物命运的刻画，总能给我带来深刻的触动。《张爱玲全集1：长篇小说·半生缘》之所以让我驻足，并非因为它那广为人知的标题，而是源于我对那个特定时期上海女性生存状态的好奇。我并非是那种对文学巨匠的偶像式追随，更多的是一种对历史洪流中个体命运探究的求知欲。 读《半生缘》的体验，更像是在一个阴雨绵绵的午后，独自一人坐在靠窗的位置，看着窗外淅淅沥沥的雨丝，思绪也随之飘远。小说中顾曼桢与沈世钧之间那种若即若离，又充满阻碍的情感，让我体会到了一种难以言喻的无奈。故事的展开并非波澜壮阔，而是如同平静水面下暗流涌动，将人物内心的波澜一丝不落地呈现出来。 张爱玲的笔触细腻得近乎残酷，她能够抓住人物最细微的表情和心理活动，然后将其放大，让我们窥见人性的幽深和复杂。顾曼桢的隐忍和善良，在那个年代，似乎成了她命运的枷锁。而顾曼璐的泼辣和算计，则在另一条道路上，试图为自己争取一份生存空间。这种截然不同的女性形象，在张爱玲的笔下，都没有被简单地定性为好或坏，而是呈现出一种混合着欲望、无奈与挣扎的真实。 我常常会在阅读过程中，不自觉地将自己代入进去，想象如果我身处那个时代，面对类似的困境，又会做出怎样的选择？曼桢在面对长姐的逼迫，面对世钧的疏远，那种内心的煎熬，那种进退两难的境地，是那个时代许多女性共同的写照。她并非没有反抗，她的反抗是沉默的，是内化的，是藏在一次次叹息和眼泪里的。 《半生缘》并非是一个关于轰轰烈烈爱情的故事，它更多的是关于错失，关于遗憾，关于在时代的洪流中，个体力量的渺小。沈世钧的优柔寡断，世钧家庭的压迫，都成为扼杀曼桢幸福的因素。那些曾经的美好，那些本应有的圆满，在现实的残酷面前，最终化为一声轻轻的叹息，留在了“半生缘”的悠长回味里。
评分我对于张爱玲文字中那种不动声色的哀伤和对时代变迁中人物命运的深刻洞察，一直抱有浓厚的兴趣。《张爱玲全集1：长篇小说·半生缘》这本书，对我来说，更像是一次沉浸式的体验，让我得以窥见那个旧时代女性的生存困境与情感抉择。我并非是那种追逐名家作品的刻意行为，更多的是被作品本身所蕴含的深刻内涵所吸引。 《半生缘》的故事，以一种近乎白描的手法，展现了顾曼桢和沈世钧之间那份充满无奈与遗憾的爱情。张爱玲的叙事，总是能捕捉到人物最细微的情绪波动，然后用一种看似平静的笔触，将内心的汹涌澎湃展现出来。我常常被她对人物心理的精准把握所折服。 曼桢的善良与隐忍，在那个年代，似乎成了她命运的注脚。她所经历的种种困境，既有个人情感的波折，也有家庭和社会背景的压迫。她与世钧的爱情，在层层阻碍中，逐渐走向了无可挽回的结局。这种“欲说还休”的悲剧，让我在这份平静的叙述中，感受到了深深的无力感。 《半生缘》让我看到的，不仅仅是一个爱情故事，更是一个时代的缩影。在那个社会转型期，女性的命运往往身不由己，她们的生存状态，她们对幸福的渴望，都在张爱玲的笔下得到了真实而深刻的呈现。曼桢的经历，是那个时代无数女性的真实写照。 她对“时间”和“错过”的描绘，同样让我印象深刻。那些曾经错过的美好，那些未能实现的可能，在曼桢的回忆中，留下了深深的遗憾。这种对人生无常的感叹，对已逝时光的追悔，让《半生缘》的故事，笼罩着一层挥之不去的苍凉。
评分每个名字都特别好听，南京上海上海南京，恰是现在读了才有现在亲切的感受，牛首山，清凉山，玄武湖。
评分回首半生匆匆 往事如夢
评分高三的时候送她的生日礼物，问我为啥选这本，我说应该挺好看吧。大二坐火车一起回家，答应她每年生日都送一本，她要拉钩，害羞没答应。快十年，想想青春时候懵懂，如今消失茫茫人海。真的是都回不去了。全本最可怜的是招娣啊！
评分始終覺得張愛駕馭長篇的能力不似短篇那樣得心應手
评分回首半生匆匆 往事如夢
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