具体描述
作者简介
弗洛伊德
弗洛伊德1929年生于柏林，10岁时被父母带到英国，15岁进入工艺美术学校学习素描和油画。作为著名精神分析
学创始人弗洛伊德的孙了，他从祖父身上继承了一种怀疑与探索的精神遗产，以及奥地利人对孤独与生俱来的敏感。他
的父亲是一位有名的建筑师，家境比较优裕，他的经历也并不丰富，但他并未枕于安乐，也从未停止对外界的观看。当
时，超现实主义在英国兴盛，即便这也是他祖父的遗产，却没有把他引向梦幻之途。他在现实和梦幻之间徘徊，他也有
梦幻，但并不背离真实，也不超越物质。
40年代他题材宽泛并常画女孩，那时，他的作品已由早年的心绪不安变为一种沉静和对完美的向往，使人激起对安
格尔的怀想，而安格尔正是他评价最高的大师之一。50年代左右，他画了许多当代人精细的肖像，这在现代绘画中极为
稀有。
50年代他与英国画家培根的交往，使他深受启发并探索出如何神奇地使用油画颜料来表现富有生命力的肉体。在绘
画的处理上，他的风格变得更为粗扩，更加注意体积感以及肉体在体块、厚度和清晰度上的差别。
60年代他远离喧嚣局限的国际艺术潮流，向自己的领域纵深掘进。他的风格基本不变，趋向明确和类型化。他常
说：“如同我的记忆，我总是试图做相同的事情”，“我不希望创作看上去为的是解决问题，我希望是不可避免地想画
的结果。”隐喻不是他喜欢的艺术修辞，真实才是本质。他说：“人们认为库尔贝的《画室》是一个寓言，但库尔贝与
所画的兄弟姐妹们的联系不是隐喻，而是真实。”这一时期，他常画与真人等大或比真人更大的大画，他的画有近观的
特点，他从较高或迫近的角度观察女裸体，他将视野集中于室内，从亲近的事物中获得对生命存在方式的领悟。他画的
就是与他关系密切的人，他的模特儿，他的母亲，他的女儿和他的儿子。他常画一个金发女孩，他笔下的人体光彩夺
目，在那些胴体上，最饱满的部分表达充分，他画它的构造、它的内容、它湿润的质地和欣悦的神情。他说：“我期
望我的画属于人们，而不是像他们，我要将他们描绘成一个行动者，我要画的正是人体自身的运动。”
对于弗洛伊德来说，艺术是一个模仿的范畴。这是一个重新提出来的一种信仰学说的声明，根据这个学说，20世纪
的整个艺术主流是反方向的。在这个条件下，裸体画的复兴就要解决一个处于被拒绝与反抗的基础上的问题。然而从博
纳尔到马蒂斯，从表现主义到毕加索，从福特里尔到培根，从贾科梅蒂到巴尔蒂斯，可以说，这是一个20世纪推举出来
的非凡的裸体画画廊，他们所画的裸体大部分不完整，不和谐，甚至不优美，不动人。尽管这并非当代所特有。毕加索
无情地毁掉了完整规范的古典标准，培根将面部和肢体弄得伤痕累累，而弗洛伊德与他们相反，他却从未损害过身体器
官的完整性。
在弗洛伊德的后期创作中，他将注意力投向某些特殊类型的人体。在常人看来，属于畸型：一个杂耍歌舞中高大壮
硕的男丑角；一个像旧石器晚期原始雕塑“维纳斯”一样的肉体巨大、乳房特大、生殖力强大的肥胖妇人；他甚至还描
绘了一幅艰涩的自画人体肖像：一个正面站立的画中人正为某事而表现出痛苦和恐惧，与主题一样含混不清的笔调给人
带来震动和冲击。这些不同身体的奇观，这些人类惊人的个例，表明了他们独特的体型中蕴涵着生活中具有创造活力的
取之不尽的精神财富，那些人类的“怪物”，已不再成为人们取笑和谴责的对象，它抛弃了一切色情，表达出对性的敬
意，它赞美个性起源之谜，因为它们都是人类生存延续的物质保证。
目录信息
读后感
著名的弗洛伊德的孙子 。 。 。 一位特立独行的画家 英女王在他工作室外等候2个小时，为求他一张小画 评论多长才可以发表？ 为啥总提示“抱歉，你的评论太短了” “抱歉，你的评论太短了”
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用户评价
这部作品的叙事节奏真是如同老旧的留声机唱片，时而高亢激昂，时而又陷入一种近乎催眠的低回，让人在字里行间体验到一种难以言喻的恍惚感。作者似乎并不热衷于铺陈宏大的背景，而是专注于描摹人物内心那幽微曲折的路径，像是在一个密闭的、光线昏暗的房间里，用手电筒仔细检视每一块斑驳的墙皮。我尤其欣赏它对“潜意识”这一概念的处理方式，它不是以教科书式的枯燥定义呈现，而是通过一系列错综复杂的人物关系和反复出现的象征符号，潜移默化地渗透到读者的感知之中。举例来说，故事中那座反复出现的、被藤蔓缠绕的宅邸，它本身就构成了一个多层次的隐喻系统，每一次对它的描写，都仿佛是揭开了一个新的心理层面。阅读的过程中，我常常需要停下来，反复咀嚼那些看似不经意却又极具深意的对话，它们往往像一把精巧的钥匙，能打开理解人物动机的某个隐秘的锁孔。这种阅读体验是需要耐心的，它拒绝快速消费，它要求读者沉浸其中，与文本进行一场缓慢而深入的对话，去感受那种从表层理性认知向深层非理性驱动力过渡时的微妙张力。整本书的气味，是陈旧书页混合着淡淡的樟脑丸和雨后潮湿泥土的味道，深刻且难以磨灭。
评分从文学技法的角度来看，作者的语言运用简直是一场精准的外科手术。他的句子结构常常是复杂的、句式冗长的，充满了嵌套从句和精妙的修饰，这模仿了内心思考时的那种盘旋往复、难以一言以蔽之的状态。但与此同时，他又会在关键的转折点，突然抛出一句极其简洁、如同警句般的断言，这种节奏的对比，产生了强大的戏剧张力。尤其是在描绘人物情绪爆发的段落，他能够用极其冷静、近乎科学分析的笔调，去解构狂乱的情感内核，使得那种“理智与情感的搏斗”被刻画得入木三分。这本书的排版和字体选择，似乎也经过了深思熟虑，宽阔的页边距和略显古典的字体，共同营造出一种庄重感，让你在翻页时，都不得不放慢速度，以示尊重。这与其说是阅读，不如说是在解读一份手稿，一份充满了个人化符号和独特语法的秘密文本，需要读者投入极大的专注力去解码其中的深意。
评分我用了近三个星期才读完这本书，并非因为篇幅有多么巨大，而是因为每读完一个章节，我都必须停下来，给自己的思维留出足够的“消化时间”。这本书就像是精神世界的迷宫，它不会给你地图，只会给你无数个岔路口。对我个人而言，它带来的最大影响是打破了我对“确定性”的迷信。它展现了人类心灵的巨大复杂性和不可预测性，那些我们以为已经解决的问题，在深层心理结构中，可能从未真正关闭，只是被暂时地压制了而已。那些看似荒诞不经的梦境片段和反复出现的意象（比如那个特定的颜色或气味），逐渐在我的脑海中构建起一个超越现实的、更具穿透力的“真实”。这本书提供了一种看待世界和理解他人的全新透镜，它并不安慰人，但它提供了更深刻的洞察力。读完后，世界似乎没有改变，但观察世界的“我”，已经与阅读之前大不相同了，带着一种对人类共同脆弱性的更深层次的理解与敬畏。
评分我必须承认，一开始接触这部书时，我感到有些困惑和抗拒，因为它抛弃了传统小说所依赖的清晰情节线索。它更像是一部意识的流淌记录，充满了跳跃、闪回和主观的联想，读起来更像是置身于一个梦境之中，逻辑是情绪的逻辑，而非因果的逻辑。作者似乎对线性时间结构抱有一种近乎蔑视的态度，将过去、现在和潜在的未来交织缠绕在一起，形成了一个球形的、非线性的叙事空间。这种手法无疑对读者的理解力提出了极高的要求，你不能指望它给你一个明确的答案或一个圆满的结局。相反，它提供了无数个可能的解读角度，每一次重读，都会因为心境的变化而捕捉到新的侧面。书中对某些特定场景的重复描写，比如在镜子前长时间的凝视，或者对童年一次性经历的反复回溯，都营造出一种病态的、近乎强迫症般的执着感。这使得阅读过程充满了一种紧张的窥探欲，仿佛自己站在了某个秘密的边缘，既渴望深入了解，又本能地感到一种不安。它不是一本用来放松的书，而是一次精神上的高强度训练。
评分这本书最让我震撼的地方，在于它对人性阴暗角落的毫不留情地审视。它没有美化或粉饰人物的动机，反而将那些最原始、最难以启齿的欲望和冲突，赤裸裸地摊开在阳光下。那些人物，他们是如此的真实和矛盾，他们的善行往往根植于自私的土壤，而他们的痛苦又常常源于他们自己无意识的选择。作者的高明之处在于，他没有进行道德审判，而是像一个冷静的自然观察者，记录下这些心理活动的自然发生和发展规律。我从中看到了一种深刻的悲剧性：我们都是被自己无法完全掌控的力量所驱使的生物。书中那些关于“爱与依恋”、“权力与控制”的探讨，绝非停留在表面的社会关系层面，而是深入到了个体存在的根本结构之中。每一次阅读，都像是一次对自我边界的试探，迫使我反思自己行为背后的那些潜藏的驱动力，那些我从未愿意承认的阴影面。这种自我审视带来的冲击力，远胜于任何故事情节的高潮迭起。
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