目錄
第一捲 散麯形式發展史
第一章 北麯之淵源與形成
第一節 北麯調名淵源辨析
1.與唐宋詞、諸宮調麯名相同、相關者
（1）僅與唐麯同者 （2）與唐宋詞相同或相關者 （3）僅
與宋詞相同者 （4）僅與諸宮調麯名相同者 （5）與唐
麯宋詞、諸宮調兼同者一結論：詞、麯雙生於唐麯，麯非“詞餘。
2.與宋雜劇等麯名相同相關者
（1）與宋雜劇相關者 （2）與舞隊相關者 （3）與宋雜麯
相關者 （4）與金院本相關者
3.北麯本生調牌簡析
（1）鬍麯 （2）北地漢族俗麯 （3）軍歌 （4）行酒
令 （5）佛麯
4.結論：北麯與宋文人詞同源異流，在本質上是唐麯子在民間
“暗流”的延伸和發展
第二節 北麯體製的淵源和形成
1.唐麯的形製及其流嚮
（1）“隻麯體”的流嚮及其與北麯的淵源關係 （2）“聯章體”的
流嚮及其與北麯的淵源關係 （3）唐宋大麯：北麯套式的先趨
2北麯套數形成的曆史軌跡
（1）元代“套數”概念的指義 （2）“一麯帶尾’及其在套數形成
史上的意義 （3）“賺”體及其與北套的關係：甲、“纏達”及其
與北套的關係 乙、“纏令”及其與北套的關係 丙、“插
［賺］體”及其與北套的關係 （4）帶過麯的性質及其在套數形
成史上的作用 （5）“諸宮調”及其與北麯關係辨析：甲、早期
諸宮調的體製及性質 乙、諸宮調在什麼意義上為“後世北麯
之祖’
第二章 南麯之淵源與形成
第一節 南麯之淵源與南北麯之分渠
1.從《張協狀元》看南麯之淵源
（1）僅與唐麯調名相同者 （2）與唐麯子、北宋詞調相同或相
關者 （3）與南宋詞牌相同者 （4）與唱賺麯牌相同者
（5）與諸宮調麯名相同者 （6）與北麯麯牌相同者
（7）本源麯牌
2.“南北閤腔”：南北麯之分渠與南北麯之交流
第二節 南麯形製之演變
1.南麯小令集麯體的曆史演變
2.南麯組麯成“篇”的方式與南散套
（1）南麯的“引子”、“過麯”與“尾聲” （2）南麯戲麯的聯麯方
式――結論：南麯散套是對北麯的仿製，而不是自身麯體的産物
第三章 南北麯之格律
第一節 宮調
1.隋唐前“宮”“調”的主要含義
2.宋金時“宮調”概念的變異
3.麯體之“宮調”及其意味
（1）麯體之“宮調”非“調高”、“調式” （2）關於“宮調聲情說”
（3）“宮調”對麯體韻格的限定
第二節 麯牌
1.“由樂以定詞”與歌麯的“調牌化”
2.“依聲填詞”與“依聲而歌”：麯牌“聲”的本位轉移與麯牌本
質的變化
（1）“由樂以定調”與“依字聲而成歌” （2）“依聲填詞”.“聲
的本位轉移與麯牌的文化體 （3）“依字聲成歌”：脫離願麯
“樂聲”本態的“依聲而歌――結論：麯牌是文體之一式，是特殊的
“文本”與“歌本”雙重性質的閤一。
第三節、韻律
1.北麯之韻律
2.南麯之韻律
第四節 聲律
1.聲律的本質：聲調“相搭”之“活法”
2.北麯之聲律
（1）平聲辨陰陽 （2）仄聲彆上去
3.南麯聲律與北麯聲律之同異
（1）南麯聲律四法 （2）關於南北麯聲律的“陰”“陽”差異
第五節 務頭
第六節 襯字
1.北麯之所謂“襯字’
（1）何謂“襯字” （2）北麯為何可以“增襯” （3）“反襯
說”及其産生的原因
2.南麯之“襯字”
第四章 散麯之篇製
第一節 小令
1.釋名
2.小令之形製
（1）小令形製的基本構成 （2）“句組”與“句組結構”：小令形
製的基本要素與構造方式 （3）“句組”內部的不同構成：散句
句組、對句句組、散對復閤句組
3.散麯小令之“俳體”
4.“聯章”、“帶過”與“集麯”
第二節 套數
1.北麯的用調
（1）北麯用調之類彆 （2）對北麯用調情況的兩點認識：甲、北
麯之初，麯牌皆可組套 乙、散套用調，多於劇套――結論：北
麯以套數的形成為成熟的標誌，散套形成早於劇套
2.北套的形式構成
（1）首麯在套式中的作用：甲、首麯之用調及其特點 乙、首麯
在套式中的作用 （2）套數之“尾聲”：甲、“尾聲” 乙、
“煞” 丙、單煞和迭煞 （3）套數的聯調結構：甲、套數
中的“麯組” 乙、套數的“麯組群”與麯組構套方式 丙、
附錄：北麯各套類麯組群和套式綜括 （4）關於“藉宮”：甲、北
麯中的“通用”麯牌 乙、所謂“藉宮”
第五章 散麯的語體形式
第一節 散麯語言構造的內在形式
1.從“詩”到“詞”：麯以前韻文體語言構造發展的基本輪廓
（1）韻文體的內在語言構造：“語步”、“語節”及其特徵 （2）從
“詩”到“詞”：古代韻文體語言構造的重大變革：甲、偶言詩的步節構
造 乙、奇言詩的步節構造 丙、詞的步節構造
2.麯：古代韻文體的終極形式
（1）麯體較詞更多地汲取瞭詩體形式 （2）麯體對詞體特有步
節構造的保留與突破：甲、多字“步”、多步“節”與多節句 乙、
“模糊步節”句與麯的“口語化” （3）麯體對散文句法的吸
收――兩點認識：麯體是民間形式和文人形式的復閤；麯體包含瞭
古代幾乎一切文體的若乾要素，語言形式的含量達到飽和點，必然
成為古代韻文體的終極形式。
第二節 麯體的語言錶達方式
1.散麯代言體的建構特徵
（1）詞之代言體的基本形式 （2）散麯對代言體詞的繼承
（3）散麯對代言體詞的突破：甲、模擬形象的多樣化 乙、以人
物性格為文學錶現的本體 丙“物”之“自訴”：散麯中彆具一
格的代言體
2.散麯自言體的建構特徵
（1）意念與意象：自言體詩歌的兩大基本要素 （2）自言體散
麯的“意象組閤結構”：甲、“意象組閤結構”的基本方式 乙、
單一意念的意象組閤與復閤意念的意象組閤：意象組閤結構中的兩
種基本類型 丙、“意念空間”與“意念流”：意象組閤結構中的
時空構架 （3）散麯中的“意念直陳結構”――結語
第二捲 散麯文學潮流史
上編 散麯文學的總體特徵
第一章 散麯文學精神的構架
第一節 避世思想：散麯文學精神的基調
1.傳統儒道二傢之“避世”觀
2.散麯中的“避世”觀與悲劇意識和否定精神
第二節 玩世哲學：散麯文學精神的主導風範
1.傳統“玩世”哲學的內涵
2.散麯中的“玩世”精神與世俗氣息
第三節 散麯“避世―玩世”思想形成的曆史原因
1.散麯文學精神的前奏：金代文學中的“避世―玩世”哲學
2.文人自我位置的失落：元代“避世―玩世”哲學盛行的底蘊
3.全真教的流行：“避世―玩世”哲學漫延的催化劑
第二章 散麯文學的審美構成
第一節 散麯文學之“風力”
1.衝突、動蕩與非和諧性：散麯“風力”的基本態勢
2.哲理與情感相交織的“理趣”：散麯彆具一格的“風力”
3.滑稽詼諧：散麯“風力”的主導風範
第二節 散麯之“情采”
1.豪放率真：散麯“情采”的主調
2.急切透闢：散麯“情采”的審美建構方式
第三節 散麯之“物色”
1.散麯“物色”的基本類型及“物”“我”聯結的藝術方式
2.動態性：散麯“物色”“寫氣圖貌”的基本特徵
3.化醜為美：散麯“物色”的突齣傾嚮
第四節 散麯之“辭藻”
1.“文而不文，俗而不俗”：散麯“樂府”的辭藻特徵
2.以俚破雅，極俗成趣：散麯“小令語”的彆有風味
下編 散麯文學潮流史
第一章 散麯文學的興起與元初散麯三流
第一節 散麯文學的醞釀和發源
1.金代長短句中的俚詞俗調：散麯文學的先河
2.文人與民間麯唱的結閤：散麯輸入文壇的主要途徑
第二節 元初散麯三流
1.元初散麯中的“誌情文學”
2.元初散麯中的“花間文學”
3.元初散麯中的“市井文學”
第二章 元前期散麯的豪放之潮與雅化之流
第一節 豪放之潮的湧起及其文學風貌
1.在“用世”之心與“避世”之念的碰撞中湧動的“豪放”之情
2.時代的人生哲思匯成的浪潮
第二節 雅化之流的深化
1.嚮傳統文學返歸的雅化之流
2.散麯文學“雅化”的普遍跡象
（1）語言的“煉俗為雅” （2）對偶的廣泛采用
第三章 元後期散麯傷感文學的波動與形式美的強化
第一節 元後期散麯中的傷感文學之波
1.北麯的南移和南籍麯傢的崛起
2.傷感文學的波動
第二節 形式美的強化
1.宋元間的“雅詞說”與元後期麯壇上的“樂府論”
2.元後期散麯追求形式美的三種錶現
第四章 明前期散麯文學的波瀾跌宕
第一節 元末明初北麯之餘響與南麯之初興
1.元末明初北麯之餘響
2.明初南散麯之初興
第二節 明中葉散麯文學的復興
1.明中葉散麯文學復興的原因
（1）文人境遇的改變 （2）奢樂之風的熾起
2.明中葉散麯文學的基本傾嚮
（1）誌情的單一 （2）意趣的駁雜 （3）語言的雅化
第三節 南北麯體之分格與麯壇上的南、北二流
1.“北之沉雄，南之柔婉”：南北麯體風格的分野
2.明中葉麯壇上的南北二流
（1）北派之特色 （2）南派之特徵 （3）“吳中派”南麯的
艷雅、滑麗二流
第五章 晚明南麯的隆興與散麯文學風貌的逆轉
第一節 南麯的隆興與麯之“婉麗”觀
1.南麯之隆盛
2.南麯興盛後的麯文學觀
（1）麯之“婉麗”觀 （2）“雙美”說 （3）“當行本色”說
（3840
第二節 晚明散麯的濃艷、流麗二流
1.晚明散麯中的“濃艷”一流
2.晚明散麯中的“流麗”一流
第六章 明代小麯
第一節 小麯之性質與風貌
1.小麯之性質
（1）小麯的承傳性與變異性 （2）小麯的地方性和共域性
（3）小麯的通俗性和娛樂性
2.小麯之風貌
第二節 小麯之影響
1.晚明的新人文思潮與“小麯一真詩”觀
2.小麯對文人散麯的影響
第七章 從短暫的振作走嚮復古的清初散麯
第一節 黍離之悲與避世之情：故明文人散麯的基調
1.黍離之悲
2.避世之情
第二節 復古主義：康熙時代散麯文學的基本走嚮
1.康熙時代的羈靡政策和文學精神的趨嚮
2.清初散麯的“麯味之麯”和“詞味之麯”
第八章 清中葉後麯壇復古主義的延續與民間小麯的繁盛
第一節 末日景象的文人散麯
1.“麯體卑下”觀：散麯文學沒落的徵兆
2.萎縮的“元麯風味”：清中葉後散麯的基本傾嚮
第二節 清代小麯
1.清中葉後民間小麯的繁盛
2.清中葉後的文人小麯
第九章 近代散麯文學的餘波與消亡
第一節 新舊交織的近代散麯
1.近代散麯文學中的“傳統”一流
2.近代散麯中時代的輝光
第二節“散麯文學”消亡的原因
1.新時代的理性精神要求打破“心靈的幻想”
2.時代要求建樹自己的“藝術形式”
第三捲 散麯作傢創作史
第一章 元代散麯傢
第一節 元前期麯傢
1.元好問 杜仁傑 劉秉忠
2.楊 果 商 道 商 挺
3.白 樸 鬍祗� 王 惲
4.關漢卿 王和卿 庾天锡
5.盧 摯 姚 燧
6.馬緻遠 馮子振
7.鄭光祖 曾 瑞 王伯成
第二節 元後期麯傢
1.張養浩 劉時中
2.白 賁 瀋 和
3.喬 吉 張可久 徐再思
4.貫雲石 薛昂夫
5.鍾嗣成 周文質 睢景臣
6.周德清 楊朝英
7.劉庭信 汪元亨
第二章 明代散麯傢
第一節 明中葉北派散麯傢
1.王九思 康 海 李開先
2.常 倫 王 田
3.馮惟敏
第二節 明中葉南派散麯傢
1.王 磐 金 鑾
2.陳 鐸
3.瀋 仕 唐 寅
4.楊 慎 黃 娥
第三節 晚明散麯傢
1.梁辰魚 張鳳翼 陳所聞
2.瀋 � 王驥德
3.施紹莘
第三章 清代散麯傢
第一節 清前期散麯傢
1.瀋自晉 徐石麒 夏完淳
2.尤 侗 瀋 謙 陸 �
3.硃彝尊 徐旭旦
第二節 清中葉後散麯傢
1.厲 鶚黃圖�
2.王慶瀾 孔廣林
3.吳锡麒 王景文
4.趙慶� 許光治
後記
後記
重印後記
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收起)
