圖書標籤: 艾什諾茲  法國  新小說  小說  法國文學  午夜文叢  外國文學  我走瞭   

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前部分寫的好，劇本感十足，精煉的文字

艾什諾茲的意圖顯然不是寫一篇險象環生且結尾齣現反轉的老式犯罪小說。盡管敘事上更為平易近人，《我走瞭》還是體現瞭羅伯-格裏耶式的遊戲寫練風格：一開始就植入的虛假拼圖、電影花式運鏡和復雜走位、故意埋入地下的爆發與轉摺點，使人覺得像是拿反瞭望遠鏡來觀察星體。費雷的北極勘察和德拉艾的市郊遊蕩是最有魅力的部分：艾什諾茲式位移。

重讀完畢。這個作者比較有意思，寫一本小說是一遍一遍地寫，直到寫到滿意為止。而不是在草稿上不停地修改。不過就他講的這本小說是由工作室一詞引發的，然後因興趣瞭解北極、瞭解畫商，瞭解藝術品交易，然後完成瞭這部小說來看，就是發過版的渡邊淳一。內容又不如渡邊淳一徹底，形式比渡邊淳一自由。

畫瞭一個圈，生活又迴到原點瞭麼？

艾什諾茲著迷於行動、空間、物體、句子本身精簡的綫條與復雜構成方式，他往往能通過絕妙比喻所激起的聯想嚮敘述注入一種切分音的節奏，他獨特的“檔位”，感覺處理上“超然”又巧妙的方式，繞過瞭心理的沼澤，也使漫遊更顯迷人。精確的地圖上埋藏著飄忽不定的邏輯，就像鳥的羽毛、貝殼的紋路充滿變化。

这部小说的雄心不如《格林威治子午线》，起码看上去没那么有声色，我缺乏在阅读它的过程中被瞬间点亮的经历。把人物拖到北极没什么，金庸也干过。本加特内尔给了鲽鱼手机，但没给他充电器；况且，他不怕鲽鱼把手机当了换药吗？  

10年之前的龚古尔落于让・艾什诺兹的《我走了》，10年之后，一个不眠夜我第三次翻完了它，脑子里抹不掉的，是“鲽鱼”在陋室中的生活场景。 其实我一直在期待有人会将让・艾什诺兹的小说拍摄成电影，但是一直没有人去尝试。每次看到《高达的金发女郎》中的情节都会联想到1...  

孙甘露说，让•艾什诺兹在中国不可能获得米兰•昆德拉一般的热烈追捧。 　　我比较赞同他的这个判断。因为，阅读让•艾什诺兹的小说，需要具备一些条件，首先，耐心是必不可少的，对适应了通俗化或故事性、小说模式的读者来说，如果想在阅读里找到惯常的快感，恐怕是...  

激情、愉悦是让·艾什诺兹对自己作品在读者心中造成的效果的期待；我想他做到了。新奇——看他的作品真正拓宽了我的视野，和看待事物的方式；与他相比，玛丽·雷东内似乎确实“小气”了些。  

《格林威治子午线》的书稿辗转到午夜出版社的编辑手中之前，让·艾什诺兹被一次又一次的退稿打击了，他选择的出版社越来越小，越来越不起眼，最后，“既然已经这样了，那么，干脆也给午夜寄一份吧”，他想。两天，或者三天后，午夜出版社给他来了一封信，和他商量签出版...