具體描述
《迫害與寫作藝術》是列奧·施特勞斯1952年在美國齣版的一本文集。"迫害與寫作藝術"是其中一篇的標題。作者將這些論文收入一本書中，主要考慮到它們全都探討同一個問題，即哲學與政治的關係。在導論中，作者試圖從哲學一方來論述這個問題。在《迫害與寫作藝術》一文中，作者試圖從本世紀的一些眾所周知的政治現象齣發來闡明這個問題。如同作者在導論中所說的，他是在研究中世紀猶太哲學和伊斯蘭哲學的過程中開始熟悉這個問題的。這個問題從兩位最負盛名的中世紀猶太思想傢（哈列維和邁濛尼德）和被不無道理地稱為"最後一個中世紀人"的斯賓諾莎的著作中呈現齣來，最後三篇論文即在這些背景下來探討這個問題。 《迫害與寫作藝術》值得我們思考的是：哲學必須講究"寫作藝術"嗎？如果必須，又是為什麼呢？為什麼哲學的寫作藝術關係問題至關重要？這本書會為我們作齣解答。 施特勞斯每一本書的齣版都具有思想史上的標誌性意義，盡管如此，本書還應該說具有特彆的標誌性意義：至少它提醒我們古老的西方哲人一直沒有忘記的蘇格拉底問題。
著者簡介
圖書目錄
序
第一章 導論
第二章 迫害與寫作藝術
第三章 《迷途指津》的文學特性
第四章 《卡劄爾人書》中的理性之法
第五章 如何研讀斯賓諾莎的《神學一政治論》
附錄：科欽 《迫害與寫作藝術》中的隱微論（唐敏譯）
· · · · · · (收起)
讀後感
施特劳斯认为，伟大的思想者为了保护自己，在著作中采用了“字里行间的写作方式”（writing between the lines），利用一定的文学技巧使自己免遭政府迫害和社会排斥。 “一本显白的书因此就含有两种教诲：一种是具有教谕性质的大众教诲，处在前台；另一种是关于最重要问题的哲...
評分自从施特劳斯学派被引入中国，产生最大反响的就在于施特劳斯本人所提倡的隐微写作和显白写作，这个问题曾经被国人用传统中的微言大义所取代，但并没有合适的文章探讨施特劳斯这两种写作方式，究竟具体指的是什么，这两种写作跟中国文化传统有什么关系？当然了，很多人想当然地...
評分自从施特劳斯学派被引入中国，产生最大反响的就在于施特劳斯本人所提倡的隐微写作和显白写作，这个问题曾经被国人用传统中的微言大义所取代，但并没有合适的文章探讨施特劳斯这两种写作方式，究竟具体指的是什么，这两种写作跟中国文化传统有什么关系？当然了，很多人想当然地...
評分施特劳斯认为，伟大的思想者为了保护自己，在著作中采用了“字里行间的写作方式”（writing between the lines），利用一定的文学技巧使自己免遭政府迫害和社会排斥。 “一本显白的书因此就含有两种教诲：一种是具有教谕性质的大众教诲，处在前台；另一种是关于最重要问题的哲...
評分自从施特劳斯学派被引入中国，产生最大反响的就在于施特劳斯本人所提倡的隐微写作和显白写作，这个问题曾经被国人用传统中的微言大义所取代，但并没有合适的文章探讨施特劳斯这两种写作方式，究竟具体指的是什么，这两种写作跟中国文化传统有什么关系？当然了，很多人想当然地...
用戶評價
從來對伊斯蘭哲學沒有興趣，不想竟也看到這方麵的書（雖然是對解釋的解釋）。即使大概知道瞭這本書講什麼，卻不知道這本書所講的書講什麼，更不知道這本書所講的書所講的書講什麼。哈哈，受挫啊%>_<%十分敬佩哲學傢。
评分雖然是小書，但難度不一般啊。。。前麵兩篇還好。。後麵開始鬱悶。。中世紀猶太哲學背景知識不夠啊
评分以前讀的英文版
评分看瞭斯賓諾莎的那一部分。所謂的顯白和隱微寫作的區分，似乎把哲學傢都變成瞭心機重重的模樣，處心積慮變著法子設局猜謎。且不論之前的哲學傢是否真是這樣的人，但這種區分無疑給那些自認為是哲學傢的人們樹立瞭一個壞榜樣。“言外之意”本是寫作中的自然現象，但經過這種概念化（剝離）之後，反而給那些不會讀書卻自以為滿腹經綸的人們一個比附的對象，以為任何意義都可以稱之為隱微，如此一來便有瞭各種荒謬的大義。哲學是坦白的直接的，並不在於它的言辭，而在於它的精神——反思。並且像斯賓諾莎所說，智慧的樂趣在於本身，而非比彆人更智慧。施特勞斯自己或許是一個細膩靈巧的讀者，但所謂顯白和隱微的區分，對於好的讀者來說不痛不癢，但對於那些不好甚至壞的讀者來說，卻是弊大於利……什麼是好的讀者？就是那些永遠保持著謙遜之心的讀者。
评分有些書不早起坐得端正一點喝杯咖啡真是不好讀。
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