具体描述
《电影语言学导论》内容简介：一门艺术的研究，应当是一种艺术语言学的研究，一种艺术语言表述方式与表述意义的研究。《电影语言学导论》重点探讨电影语言学的方方面面，从电影语言的生成语境到其使用的方法和范畴；从电影语言的文化释义乃至电影批评的性质和功能等，都做了既有专业深度，又深入浅出的个性化讨论。虽然是教材，但是极具可读性，也可作为一般专著供电影学研究者和电影爱好者阅读。
作者简介
贾磊磊，1955年生于北京，中国艺术研究院院长助理、文化发展战略研究中心主任、研究员、博士研究生导师，博士，中国艺术研究院研究生院电影电视系主任、南京艺术学院兼职教授，国务院颁发政府特殊津贴专家，国家广播电视电影总局电影审查委员会委员，国家新闻出版总署进口音像制品审查委员会委员，中国电影金鸡奖、华表奖评委。
出版学术专著《电影语言学导论》（1996），《武之舞－－中国武侠电影的形态与神魂》（1998），《中国武侠电影史》（2005），《影像的传播》（2005），《什么是好电影》（2009）。
目录信息
一、语言学：20世纪的“第一哲学”
本体论·认识论·语言学——语言的艺术观、美学观——日常语言与艺术语言——语言，是工具还是本体——艺术语言的意义——反语言：语言中心论的反证
二、经典电影理论中的语言问题
电影：一种心理语言——“物镜”与眼睛的二次选择——非文学电影观与文学的电影观
第二章 电影语言学的方法与范畴
一、方法：美学分析与语言分析
二、电影语言的现代意义
三、影像
四、叙事／叙事形
叙事——叙事语言的逻辑序列——叙事形态的划分
五、本文／读解
本文的“命名”——本文分析的经典表述——本文的“生产性”
六、镜／镜像
镜像世界中的“幻想逻辑”——电影叙事体中的“镜式本文”
七、梦／梦镜
梦境·“电影境”：幻想中的愉悦——梦的语言·电影语言
第三章 电影语言的文化释义与本文辨读
一、电影语言的文化指向
电影语言与文字语言——影像的阅读——迷恋：视觉快感的心理基础——电影语言的退化机制——看／被看：电影中的性别歧视——电影：用影像语言构筑的大众神话
二、主流电影的叙事／修辞策略
电影观众与电影的认同机制——叙事法则·娱乐法则——叙事体中的“本文含义”与观众的“期待视野”
三、电影语言表述机制中的摄影机
摄影术：挽住时光的梦想——电影摄影机：记录的机器与灵魂的透镜——用“镜头”创造世界——介入剧情的摄影机——摄影要义：从文字到影像的转换——摄影视点与观看视点——摄影观·电影观·美学观
四、电影明星制、明星崇拜与商品拜物教
电影明星：电影商品化的产物——明星崇拜与商品拜物教——电影明星与电影艺术家——明星崇拜与商业电影的诱导策略——明星与谎言
第四章 电影语言的相关范畴
一、电影与现实
现实与电影：从“此在”到永恒——电影：审美原则与现实原则的冲突——忠于现实与超越现实——“电影现实”的非现实性——非现实的世界中潜隐的现实意义——“现实的意义”与语言的意义
二、电影与大众
大众对艺术作品的三种反映态势——观众的审美趣味与艺术的评判标准
三、电影与历史
人：历史舞台与艺术舞台上的双重主体——以电影的方式“忠实于历史”——电影艺术中的历史哲学
第五章 电影史：影片的语言形态史
一、电影史学的第一范畴：作者作品史
二、电影史学的第二范畴：形态史
形态的语义与形态学理论——电影不同形态的划分——电影的历史分期问题——电影形态研究的适用域
第六章 电影批评：一种艺术语言的阐释与评
一、电影批评的类型与功能
电影批评的源与流——电影批评的分类原则
二、电影批评：作为本文意义的阐释原则
作品的“权威意义”与相对意义——解构释义的循环——“整体意
义”：批评的终极旨意——否定性的释义命题三、批评者说
批评者——批评是什么——批评的方法——文艺批评的“二律背反”
主要参考文献
再版后记
· · · · · · (收起)
读后感
我有错，虽然从念大学开始就知道“导论无佳作”还是手贱在图书馆借了这本书，结果发现作者压根儿没打算让大家看懂，从这点来说倒是颇具“权威意义”的。 首先本书存在的意义就让人存疑，作者没有摆出自己独有的观点，清楚地告诉大家“什么是电影语言？什么不是电影语言？”当...
评分我有错，虽然从念大学开始就知道“导论无佳作”还是手贱在图书馆借了这本书，结果发现作者压根儿没打算让大家看懂，从这点来说倒是颇具“权威意义”的。 首先本书存在的意义就让人存疑，作者没有摆出自己独有的观点，清楚地告诉大家“什么是电影语言？什么不是电影语言？”当...
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用户评价
作为一名对叙事结构有强烈偏好的读者，我发现这本书在探讨“运动镜头”和“剪辑点”时的深度，远超出了我对一本“导论”级别的书籍的预期。它没有停留在简单的定义层面，而是深入剖析了蒙太奇理论在不同历史时期，尤其是在后现代主义浪潮中的演变和实践。我尤其欣赏作者在论述“视线连贯性”时，引用了大量非好莱坞体系的经典案例，比如某亚洲大师的作品片段，这极大地拓宽了我的视野，让我意识到视觉语言的普适性与地域性之间的张力是多么迷人。这种跨文化的案例对比，让原本枯燥的结构分析变得充满了张力和辩证思考的空间。我常常在阅读过程中停下来，拿出笔记本，尝试用作者提供的框架去分析我自己最喜欢的那几部电影的高潮部分，那种“解析”的乐趣，是纯粹的娱乐无法比拟的。
评分这本书的叙事节奏把握得像一部精彩的悬疑片，开篇并不急于抛出那些晦涩难懂的理论术语，而是通过一系列非常生活化、人人都能接触到的电影片段作为切入点，巧妙地引导读者进入“如何观看”的思维模式。作者的文笔极其生动，没有丝毫的架子气，仿佛一位经验丰富的导演正坐在你身边，手持放映遥控器，边暂停边给你讲解“为什么这个景别会让你产生紧张感”或者“那束光线是如何暗示人物的内心挣扎的”。我曾经对某些电影理论感到望而却步，总觉得隔着一层纱看不真切，但这本书的讲解方式，真的做到了化繁为简，把复杂的视觉语法拆解成了一个个可以被识别、被掌握的“小零件”。读完一个章节，立刻会有一种豁然开朗的感觉，恨不得马上打开电脑重看一遍旧片，去验证刚刚学到的新视角，这种即时反馈的学习体验，在同类书籍中是极其罕见的。
评分这本书的价值，我认为远远超出了其作为学习工具的范畴，它更像是一本开启“深度观看”的钥匙。阅读过程中，我最大的体会是，作者在用一种近乎哲学的思辨态度来对待每一次镜头选择。他不仅仅在描述“如何拍”，更在追问“为什么要这么拍”，以及“这种拍法对我们理解现实构成了什么影响”。书中对“凝视”（the Gaze）的讨论部分，尤为发人深省，它挑战了我们习以为常的观看主体和客体之间的关系，让我开始重新审视自己在电影院里，乃至日常生活中，是如何被无形的视觉规则所塑造的。坦白说，这本书的阅读体验是需要投入精力的，它不是那种可以边刷手机边阅读的“背景音”式书籍，它要求你全神贯注，并随时准备好挑战自己固有的认知边界。但正是这种挑战，才带来了知识的跃迁和心智的成长。
评分这本书的学术严谨性毋庸置疑，但它最令人佩服的一点是其内容组织逻辑的“反直觉”的清晰。通常这类书籍会按照时间顺序或技术发展顺序来编排，但这本书似乎更侧重于“感知层面”的递进。它首先建立的是观众对“空间”的感知如何被镜头语言操纵，然后才过渡到对“时间”的感知，最后才深入到声音的布局。这种从宏观到微观，从感官输入到心理反应的编排，让读者建立起一个非常稳固的理论底层。每当我觉得要跟不上的时候，作者总会适时地插入一个“本章小结与反思”，用一两句话将前面复杂的内容进行提炼和总结，既巩固了知识点，又为下一章的深入做好了铺垫。这种层层递进，结构清晰的写作手法，使得即便是初次接触此领域的新手，也能感到被强有力地引导着，而非被淹没在信息洪流中。
评分这本书的装帧设计简直是视觉享受，封面那种复古的胶片纹理配上现代感的字体排版，让人第一眼就觉得这不是一本普通的教材，而是一件精心打磨的艺术品。内页的纸张选材也极其考究，厚实且带有轻微的哑光质感，即便是长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。更值得称赞的是，书中大量的案例图片和图表，其分辨率高得惊人，每一个光影细节、每一个场景构图都能被清晰地捕捉和呈现。我特别喜欢它在章节之间的留白处理，这种呼吸感让知识的吸收过程变得更加从容和愉悦。通常我对这种偏学术的图书都会抱持着“能看完就不错了”的心态，但这本书从拿起的那一刻起，就成功地把我拉入了一个精心构建的阅读空间，让人忍不住想一页一页地翻下去，去探索那些隐藏在文字背后的视觉逻辑。这绝对是一本值得收藏，并且会让人愿意反复翻阅的实体书。
评分一锅乱炖。恐怕作者自己都没有把电影语言学的内容吃透吧
评分我看到了人文学科在语言学兴起影响下寻找自己独立价值、研究向本体靠近的真诚努力，虽然这本教材仍旧无法摆脱传统人文社科固有的通病或特色——旁征博引，似是而非，术语的混乱，无处立足的精确性等等
评分以电影为切入，系统讲了语言学，电影学，文学，历史学，其中涵盖哲学，美学，文艺批评等诸多领域，逻辑清晰，语言流畅美丽，适合一定社科基础的人阅读，特别是文史哲专业又爱电影的人士。墙裂推荐！当然也可以选一两章节细读，收益颇多。（我就是睁着眼睛说瞎话）
评分没看完
评分它是講電影的，但對我最有啓發的是第一章語言學相關，引文很精確，讓我有想看原著的衝動。
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