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出版者:文化艺术出版社

作者:中国歌剧史编委会

出品人:

页数:978

译者:

出版时间:2012-4

价格:188.00元

装帧:平装

isbn号码:9787503951206

丛书系列:

图书标签:

• 歌剧
• 音乐
• 艺术
• 戏剧史
• 历史
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《丝竹管弦：中国传统音乐的流变与精粹》 内容概要： 本书深入探讨了中国传统音乐跨越数千年历史的演变脉络，着重分析了不同历史时期音乐形式的风格特征、核心美学理念及其社会文化背景。全书分为七大部分，结构严谨，内容详实，力求为读者呈现一幅宏大而细腻的中国传统音乐画卷。 第一部分：远古的回响与先秦的奠基 本部分追溯了中国音乐的源头，从史前遗址中出土的陶埙、骨笛等乐器考证其早期功能与形制。重点剖析了先秦时期“礼乐制度”的建立对音乐规范化的深远影响。通过对《诗经》中“风”、“雅”、“颂”的音乐特质进行比对分析，揭示了不同社会阶层对音乐内容与形式的审美取向。详细阐述了“八音”分类法的形成及其在早期乐律学中的地位，并引用了《周礼》、《礼记》等文献，构建了早期儒家音乐观的理论框架。探讨了宫廷雅乐的仪式性特征与地方民歌的朴素生命力之间的张力。 第二部分：秦汉的融合与乐府制度的兴盛 秦汉时期，国家统一带来了文化的大融合。本章聚焦于汉代乐府机构的设立及其对民间歌谣和各地乐曲的收集、整理工作。详细考察了“相和歌”、“吴声歌曲”等新兴体裁的特点，分析了这些体裁如何吸收融合了外来音乐元素，并融入汉代社会生活。重点分析了“鼓吹乐”的发展，探讨了其军事、仪典等多重功能。同时，本书也深入研究了汉代关于音律的争论，特别是“律学”在这一时期的发展与文献记载。 第三部分：魏晋南北朝的玄思与隋唐的辉煌 这一时期是中国音乐史上承上启下的关键阶段。魏晋时期，玄学思想渗透入音乐，出现了“清商乐”的衰微与文人音乐的兴起，如竹林七贤对音乐纯粹性的追求。本书详细分析了“相和歌辞”的演变，以及“曲项”、“胡部”等外来乐舞对中原音乐产生的冲击与融合。 隋唐部分，将笔墨集中于“燕乐”体系的成熟。系统介绍了唐代宫廷音乐机构——教坊和梨园的职能划分与艺术成就。对唐代“大曲”的结构（如“散、中小序、曲破”）进行了细致的图解和结构分析，并结合敦煌壁画、文献记载，重构了唐代乐舞的场景。此外，对白居易、李龟年等音乐家的生平和创作进行了评述，强调了盛唐音乐所展现出的雍容气度和兼收并蓄的精神。 第四部分：宋代的精细化与词乐的成熟 宋代是士大夫文化和市民文化蓬勃发展的时期，音乐也随之走向精巧与内敛。本书详细阐述了宋代“词”这一文学体裁如何与音乐紧密结合，并成为时代主流。重点研究了“慢词”的出现及其对节拍和旋律自由度的拓展。对宋代的“诸宫调”、“话本”等说唱艺术的初步形态进行了考察，分析了其与后世戏曲萌芽的关系。同时，本书也关注了宋代文人对雅乐的复古尝试，以及民间“瓦肆勾栏”中音乐的活力。 第五部分：元代的戏曲先声与南戏的崛起 元代是中国戏曲艺术的成熟期。本书将此部分的重点放在了“杂剧”的音乐结构上。详细解析了杂剧的“曲牌”、“板式”在音乐上的作用，如何支撑起故事情节和人物情感的表达。对比分析了北曲的慷慨激昂与南戏音乐的婉转细腻，并探讨了“散曲”作为独立体裁的艺术成就。本章尤其注重对元代器乐曲目，如琵琶曲目（如《阳关三叠》的流变）的整理与介绍。 第六部分：明清的革新与地方声腔的争鸣 明清两代，地方声腔艺术达到了前所未有的高峰。本书系统梳理了昆曲（以“水磨腔”为代表）、弋阳腔、徽调、汉调等主要声腔的音乐特点、板式运用和伴奏乐器的配置差异。对昆曲《牡丹亭》、《长生殿》等经典剧目的音乐成就进行了深入的音乐学分析，强调了其唱、念、做、舞的高度统一。同时，本章也考察了“十番锣鼓”等民间器乐合奏形式的成熟，以及“丝竹乐”在江南文人雅集中的流行。 第七部分：乐器形制、记谱法与美学思想的总结 本部分作为总结，对贯穿全书的乐器体系和记谱方法进行了集中梳理。详细介绍了中国主要民族乐器（如古琴、筝、笛、箫、二胡等）的形制演变、音色特点及其在不同音乐体裁中的核心地位。重点阐释了工尺谱、减字谱等中国传统记谱法的原理和应用局限性。最后，本书提炼总结了贯穿中国传统音乐史的“中和之美”、“气韵生动”等核心美学思想，并探讨了在全球化背景下，传统音乐所面临的传承与创新挑战。 本书语言力求精准而富于文学性，避免使用晦涩的术语堆砌，旨在为音乐爱好者、历史学者以及对中国文化有深厚兴趣的读者提供一份全面、深入且富有洞察力的参考读物。全书配有大量乐谱示例、乐器图谱和历史场景复原图，以期达到图文并茂的阅读效果。

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最近读完了一本关于中国古代建筑的画册，着实被那些精美的雕梁画栋、飞檐斗拱所震撼。虽然我对建筑史并非科班出身，但翻阅这本书的过程，就像穿越回了那个辉煌的时代。书中对不同朝代的建筑风格做了详尽的梳理，从秦汉的雄浑大气，到唐宋的雍容典雅，再到明清的精致繁复，都有丰富的图文例证。我尤其喜欢其中关于园林建筑的部分，那些移步换景、曲径通幽的设计，让人仿佛置身仙境。书中还穿插了一些关于著名建筑师和工匠的故事，虽然篇幅不长，却为冰冷的砖石结构注入了人性的温度。最让我惊喜的是，书中收录了许多我从未见过的古建筑照片，色彩鲜艳，细节清晰，让我得以近距离欣赏那些历经风雨却依然屹立不倒的艺术瑰宝。合上书本，脑海里还回荡着那些古老的故事，我感觉自己对中华民族的审美情趣和匠人精神有了更深的理解，也更加坚定了要亲身去这些地方感受历史的决心。这本书不仅仅是一本建筑图鉴，更是一次深刻的文化体验，推荐给所有对中国传统文化感兴趣的朋友。

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我最近沉迷于一本关于中国古代瓷器的图录，里面的内容简直让我大开眼界。从新石器时代的陶器，到商周的青铜时代陶器，再到汉代的陶俑，以及唐三彩的绚烂，宋代五大名窑的细腻，元青花的苍劲，明清景德镇的巧夺天工，这本书几乎涵盖了中国陶瓷发展的每一个重要阶段。每一件器物都配有高清的图片和详细的器型、釉色、纹饰介绍，让我这个门外汉也能大致分辨出它们的年代和特色。书中还涉及了一些制作工艺的讲解，比如釉料的配比、烧制温度的控制，以及各种装饰技法的运用，让我对这些看似简单的陶瓷制品背后的复杂工艺有了初步的认识。最让我着迷的是书中对一些名窑代表作的深入剖析，例如汝窑的雨过天晴釉、官窑的冰裂纹、哥窑的紫口铁足、定窑的白瓷，以及景德镇的斗彩、粉彩等等，这些描述让我对它们的独特魅力有了更深的感悟。这本书就像一个浓缩的陶瓷博物馆，即使不去实体博物馆，也能在家中领略中国陶瓷艺术的博大精深。

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这是一本关于中国古代绘画的入门读物，以一种非常易懂且引人入胜的方式，为我打开了通往中国水墨画世界的大门。书中从最基础的笔墨技法讲起，包括执笔、用墨、用色，以及各种线条的勾勒和皴法的运用。随后，它循序渐进地介绍了山水、花鸟、人物三大绘画题材，并着重讲解了不同时期、不同流派的代表作品和画家。我特别欣赏书中对一些经典画作的解读，它不仅仅是简单地描述画面内容，更深入地分析了画家的创作意图、情感表达以及所处的时代背景。例如，在讲解董其昌的山水画时，作者详细阐述了他“以书画论”的艺术观念，以及他如何通过笔墨来表达胸中丘壑。书中还穿插了一些古代画家的轶事和趣闻，使得原本严肃的艺术史变得生动有趣，让我对这些伟大的艺术家有了更亲近的感受。虽然我仍是个绘画初学者，但这本书无疑为我打下了坚实的基础，让我对未来的学习充满了信心。

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我最近在翻阅一本关于中国古代服饰的百科全书，里面的内容之丰富，让我惊叹不已。从上古时期的简朴，到周代的礼制服饰，再到秦汉的庄重，唐代的开放华丽，宋代的雅致内敛，明代的端庄大气，以及清代的繁复精致，这本书几乎梳理了历朝历代服饰的演变轨迹。每一页都充满了精美的插图，展示了不同时期、不同身份的人物所穿着的服饰，包括袍、衫、裙、裤、冠、履等各种品类，以及丰富的纹饰和色彩搭配。书中不仅关注了宫廷贵族的服饰，也描绘了文人雅士、市井百姓、边疆民族的穿着，展现了中国古代服饰的多样性和地域特色。让我印象深刻的是，书中还详细介绍了当时人们的审美观、社会等级制度以及这些因素如何体现在服饰上。读完这本书，我不仅对中国古代的服饰美学有了全新的认识，也对古代社会的文化风貌和社会结构有了更直观的了解。

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这是一部关于中国古代文学批评史的专著，它以严谨的学术态度和流畅的叙事风格，带领我深入探究了历代文论的脉络与发展。书中从先秦的诗论萌芽，到汉魏六朝的诗赋与理论并行，再到唐宋的诗话、词话的繁荣，乃至明清的戏曲、小说批评的兴盛，我都看到了中国文学批评思想的演进轨迹。作者对每一时期的代表性文学批评家及其理论观点都做了详尽的梳理和分析，例如曹丕的《典论·论文》中对文体和作者风骨的论述，刘勰《文心雕龙》中对文学创作的宏大体系构建，以及钟嵘《诗品》中对诗歌艺术手法的精辟点评。书中对于一些重要文论的引述和解读，让我得以直接接触到古代文论的原貌，并从中感受到古人对文学创作的深刻思考。这本书不仅拓宽了我的学术视野，也让我对中国文学的内在精神和审美追求有了更深层次的理解，是一部非常值得细读的学术著作。

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没有一页参考文献的巨“著”（编著？攒？）

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补标。

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没有一页参考文献的巨“著”（编著？攒？）