具体描述
《快照集》是由湖南文艺出版社出版发行的，由阿兰•罗伯-格里耶编著的，《快照集》是罗伯-格里耶1962年出版的短篇小说集，共收入6部作品：《三个反射视像》《归途》《舞台》《海滩》《在地铁的走廊中》和《密室》。
作者简介
目录信息
读后感
我读过不少同类型的作品，觉得这类作品比较烧脑。一直知道罗伯-格里耶，都是翻翻过，难以深入阅读，这本小册子篇幅短小，刚好，还能读完。 在阅读中，我在想，作者要是为这本小册子配上一些插图才好。如果做成电子书，则可以配上一段小视频。书店在卖的的新书当中，不少就是这...
评分我读过不少同类型的作品，觉得这类作品比较烧脑。一直知道罗伯-格里耶，都是翻翻过，难以深入阅读，这本小册子篇幅短小，刚好，还能读完。 在阅读中，我在想，作者要是为这本小册子配上一些插图才好。如果做成电子书，则可以配上一段小视频。书店在卖的的新书当中，不少就是这...
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用户评价
我对这本书的设定感到惊艳，它构建了一个逻辑自洽又充满奇诡色彩的微观世界。作者显然在背景研究上花费了大量心血，无论是那些古老的建筑风格，还是渗透在日常习惯中的复杂礼仪，都呈现出一种令人信服的真实感。然而，这种真实感并非平铺直叙，而是被一种梦幻般的、略带超现实主义的滤镜所笼罩。读起来，我时常会产生一种“这会不会真的存在？”的错觉。书中对光影和色彩的运用尤其出色，当描述某个关键场景时，那种近乎油画般的浓墨重彩，立刻就能将读者拽入那个特定的氛围中，仿佛能闻到空气中弥漫的尘土和香料味。这种沉浸式的体验是当下很多作品所缺乏的，它不只是在讲述一个故事，更是在邀请你进入一个完整的、有生命的异域。
评分我必须指出，这本书的文体风格变化之大，几乎让人怀疑是不是有两位风格迥异的作者共同完成的。前三分之一部分极其写实，充满了对社会阶层和人际关系的冷峻观察，句式短促有力，如同机关枪扫射。但进入中段后，叙事忽然转向了大量的内心独白和梦境片段，笔触变得绵密、冗长，充满了各种隐喻和符号，仿佛突然从现实主义的小径踏入了一片茂密的象征主义丛林。这种风格的巨大跳跃，一开始让人感到脱节，但细想之下，这恰恰反映了主角精神状态的剧烈波动和瓦解过程。作者用这种“文体的不协调性”来暗示人物的内在失衡，实在是一种高明的艺术手法，尽管这让普通读者可能需要反复适应和消化。
评分这本书最让我印象深刻的是它对“失去”这一主题的探讨，角度极其刁钻且富有诗意。它没有使用传统意义上的悲伤桥段来煽情，而是通过时间流逝中事物微妙的磨损和遗忘来表现。比如，主角对过去某段记忆的描绘，不是清晰的回忆录，而更像是一幅幅褪色的照片，边缘模糊，色彩剥落，充满了不确定性。作者似乎在用文字本身来模拟记忆的脆弱和不可靠。这种对感官体验的精准捕捉，使得即便是描述一个极其日常的场景，也带有浓重的怀旧和伤感色彩。读完合上书本，心中涌起的不是嚎啕大哭的冲动，而是一种近乎禅意的平静，是对人生中所有不可挽回之事的温柔接纳。
评分坦白讲，初读这本书时我有些抗拒，因为它开篇的哲学思辨部分显得过于晦涩和抽象。我一度担心这会是一本矫揉造作、故作高深的“口水话”文学。但坚持读下去后发现，那些看似绕弯子的论述，其实是为后面情节的爆发做了极其坚实的思想铺垫。作者巧妙地将宏大的存在主义议题，通过一个个极小的人物命运和生活琐事来具象化。当情节发展到一个高潮，那些先前铺陈的理论忽然间有了血肉和重量，你会猛然醒悟：原来我们所有人都在遵循着某种作者设定的底层规则生活着。这种由抽象到具象的结构，虽然对阅读耐心提出了挑战，但一旦被攻克，带来的那种豁然开朗的智力上的回报是巨大的，让人忍不住想回头重读第一章，去重新审视那些埋藏的伏笔。
评分这本书的叙事节奏简直让人窒息，不是那种慢悠悠的文艺腔调，而是带着一股子急促的、近乎恐慌的动感。作者似乎特别热衷于在关键时刻抛出令人意料的转折，让你在心跳加速的同时，忍不住想赶紧翻到下一页。我尤其喜欢他对人物内心挣扎的细腻刻画，那种在外人面前强装镇定，私下里却被无尽的自我怀疑和恐惧所吞噬的感觉，描绘得入木三分。比如主角在面对那个突如其来的变故时，那种身体僵硬、思维混乱却又必须立刻做出决断的瞬间，文字的张力大得几乎能让人透过纸面感受到那种冰冷的压迫感。而且，这本书的对话设计非常精妙，很多时候，真正重要的信息都不是直接说出来的，而是隐藏在那些看似寻常的寒暄和试探之下，需要读者像个侦探一样去拼凑和解读，极大地增加了阅读的参与感和智力上的满足感。
评分日常生活场景如水洼、镜子、电梯、自动门、地下通道、海滩等等在罗伯-格里耶的凝视下仿佛成了陌生的外太空物件。强迫症式的透视法，几何学般的精确，星体般的沉静，完美的平衡感。
评分抛开内容不说——那全然现象学式的抑或极致遵循自然主义法则的——这小书简直骗钱嘛！抛开温和的颤动、闪烁，从模糊地轮廓涂绘逆流而上，格里耶要达到的是精准科学的线描，相对被宣布作废，一切都清晰地拥上前台。如果一定庆幸，那就是在每一个线描的瞬间，格里耶“好心地”给窥视者提供了支点：“我们”。
评分格里耶在书中描绘的是完全静止的一些空间，这些空间中的任何事物暂时被抽离了意义，而进行着一场程序的、机械的永恒轮回，似乎与读者的关注全然无涉，这些场景兀自重复着它们的内在逻辑。他制造这些封闭停滞的空间并非为了引起我们的想象，他使用精准的、无容错的语言，让我们的目光重又凝结在符号本身之上：这背后的世界是唯一的，然而纵使细节详尽，它们却又是非特征化的。正如巴特所说，格里耶使实物重新成为实物，他截取的苍白重复的片段带有种电影性质，是构图学的、定格的、已规定的，使我们重获居于实体的安全感。这些人物即使说话也是沉默的，因为他们是无自由的被限定的奴隶。最后一篇显示了观望的最高形式，尸体将人和物的特征融为一体，被观望的既是被观望之“物”，又是已沦为物的“物”。这种恐怖、幽密和奇诡给人以异化的恐慌与冰冷的美感
评分根本读不懂
评分如同名字一樣，像一張張快照
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