第一講 文學欣賞與文本解讀概說(上) 一、文學欣賞與文本解讀 1.文學欣賞釋義 2.文學欣賞與文本解讀的差異 二、文學閱讀的主體：讀者 三、文學閱讀主體應具備的基本能力 1.藝術感受力 2.藝術推想力 3.生活閱曆和相應的知識、文化儲備第二講 文學欣賞與文本解讀概說(下) 四、文學閱讀中的幾個基本問題 1.釋義與辨味 2.意象與結構 3.“有我”與“無我” 4.理解與闡釋 5.高雅與通俗 五、文學閱讀的意義和功能 1.滿足閱讀者的心理需求，擴展其人生經驗 2.實現文學的意義和價值的重要環節 3.有效提升閱讀者的語言能力 4.閱讀者將從作品中獲取源源不斷的精神力量，直麵生存 六、本課程的學習目的和要求第三講 質樸無華的文字。雋永深長的情思：《鄭風》中的情詩與《詩經》 一、乾種風情，無以細說 二、一腔熾熱，付與戲謔 三、賦興之中，情景互生第四講 幻情奇彩中的人生悲泣：《蘇小小墓》與李賀 一、本事：蘇小小其人其事 二、解讀：幽怨的鬼魂，動人的情愫 三、評說：在荒誕詭異中尋覓虛妄的美麗第五講 羈旅·登高·悲鞦：《八聲甘州》與柳永 一、柳永其人其詞概說 二、羈旅行役之苦與人生無常之嘆 三、詩人的創作個性與詩歌傳統第六講 在一刹那間攫住永恒：《遠和近》與顧城 一、“細讀”法與現代詩歌解讀示例 1.單純而復雜的特殊情感 2.兩種距離的背反 3.靈與肉的永恒衝突 二、“細讀”的延伸和拓展：文本之外的人與事 1.關於詩人：“我是一個任性的孩子” 2.關於本詩：童話世界與人類的天真時代第七講 女性詩歌中的性彆意識與反諷精神：《這也是一切》與舒婷 一、不平的宣泄與女性的告白 二、女性的悲憫與人性的遐思 三、自我的超越與反諷 1.反諷的含義 2.反諷的多重性第八講 詩歌的理想與詩人的宿命：《重建傢園》與海子 一、“重建傢園”與返璞歸真 1.作為詞根的“傢園” 2.放棄與直麵 3.呈現與承擔 4.誠實的大地與幽暗的本性 5.心與悟 二、“大詩”理想與“夾縫”狀態第九講 現代人生存境遇的寓言/預言：《變形記》與卡夫卡 一、人物：孤獨與陌生的存在 1.在憂鬱不安中咀嚼孤獨 2.在人群中感受陌生與拒斥 二、筆法：奇異的想象與冷靜的寫實 1.以細節支撐想象的空間 2.以想象的細節對應生活的感受 三、文體：寓言故事與預言功能第十講 現代小說的敘事演變：《白象似的群山》與海明威 一、“限製型”敘事視角及其運用 二、“冰山理論”及其藝術效果 1.以經驗的省略調動讀者參與文本的再創造 2.簡潔、明快的語言藝術 三、現代社會發展與小說觀念的演變第十一講 小說的形式之美與生活之昧：《喜宴》與王安憶 一、傳統小說寫作的復歸 1.傳統的敘事視角與講述方式 2.傳統的小說結構與寫人手法 二、人物關係的搭建與鄉村生活方式的凸顯 三、文本結構的“圓形之美”與敘述語言的低調平和 四、由《喜宴》看王安憶的小說世界 討論課 小說《像我這樣的一個女子》第十二講 現代散文中的人生況味：《童言無忌》與張愛玲 一、“童言無忌”與散文的性質、特徵 1.自我錶達與錶達自我 2.童言、真言與真我 3.“我”的迴憶與雙重視角 二、散文的語言與結構 1.雅俗並舉的語言 2.無為而為的結構 三、蒼涼的人生況味第十三講 流行文化與消費社會語境中的“中國風”：《青花瓷》與方文山 一、從詩與詞的關係說起 1.詩與詞與音樂的嬗變 2.歌詞的基本特徵 二、“中國風”的“仿古”與後現代的拼貼 1.“仿古”之韻味 2.拼貼之遊戲 三、被消費的“中國風”第十四講 文學視野中的電影藝術：電影欣賞概說 一、電影欣賞與文學欣賞的關係 二、電影藝術的基本特徵 1.綜閤性 2.影像性 3.科技性 4.娛樂與通俗性 三、全球化語境中的電影産業及其影響第十五講 喜劇、悲劇與浪漫精神：《功夫》與周星馳 一、喜劇與悲劇：施動與受動 二、悲劇與喜劇：“無意義”與“有意義” 1.“悲劇四要素”說 2.“無”與“有” 三、喜劇：“妙語”與“有意的鬧劇” 1.喜劇語言：“無厘頭”還是“妙語” 2.藝術效果：“無意的鬧劇”還是“有意的鬧劇” 四、喜劇中的浪漫靈魂 1.自由的創造 2.強烈的情感第十六講 現實、真實與虛構：《三峽好人》與賈樟柯 一、現實·模仿·真實 1.現實與模仿 2.現實與真實 二、“虛構的真實” 三、多樣的、“迷人”的現實 1.當下的、變動的現實 2.底層的、邊緣人的現實 3.變異的、怪誕的現實：“超現實”
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