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定義何為情感勞作：劇場在一個公開展演（通常是收費的）的場閤製造、經營、運用情感，以吸引觀眾去觀看、重訪和想象。區分affect（不可控、有普遍性、外部-環境刺激下有機體的直接反應）、emotion（依據已有經驗和文化編碼，賦予前者意義）和mood（情感生成的背景和氣氛）。劇場不僅激起人的情感反應，同時模仿人的神經運作；而大腦藉助心象和感同身受的體驗，本身即是一個微觀劇場。戲劇既確認又打破人的分離和無以依傍的狀態。自賀拉斯以降，戲劇的功能分為有益和娛樂，前者以悲劇為代錶，被視為嚴肅藝術；後者以情節劇為代錶，被視為下裏巴人。其原因在於前者能提供觀眾情感以外的東西，後者是工業資本主義時代，壓抑日常生活情感的反動，也揭示瞭情感內蘊的層級關係。方法派重視演員情感一麵，在某種程度上顛覆瞭前述的等級秩序。

定義何為情感勞作：劇場在一個公開展演（通常是收費的）的場閤製造、經營、運用情感，以吸引觀眾去觀看、重訪和想象。區分affect（不可控、有普遍性、外部-環境刺激下有機體的直接反應）、emotion（依據已有經驗和文化編碼，賦予前者意義）和mood（情感生成的背景和氣氛）。劇場不僅激起人的情感反應，同時模仿人的神經運作；而大腦藉助心象和感同身受的體驗，本身即是一個微觀劇場。戲劇既確認又打破人的分離和無以依傍的狀態。自賀拉斯以降，戲劇的功能分為有益和娛樂，前者以悲劇為代錶，被視為嚴肅藝術；後者以情節劇為代錶，被視為下裏巴人。其原因在於前者能提供觀眾情感以外的東西，後者是工業資本主義時代，壓抑日常生活情感的反動，也揭示瞭情感內蘊的層級關係。方法派重視演員情感一麵，在某種程度上顛覆瞭前述的等級秩序。

定義何為情感勞作：劇場在一個公開展演（通常是收費的）的場閤製造、經營、運用情感，以吸引觀眾去觀看、重訪和想象。區分affect（不可控、有普遍性、外部-環境刺激下有機體的直接反應）、emotion（依據已有經驗和文化編碼，賦予前者意義）和mood（情感生成的背景和氣氛）。劇場不僅激起人的情感反應，同時模仿人的神經運作；而大腦藉助心象和感同身受的體驗，本身即是一個微觀劇場。戲劇既確認又打破人的分離和無以依傍的狀態。自賀拉斯以降，戲劇的功能分為有益和娛樂，前者以悲劇為代錶，被視為嚴肅藝術；後者以情節劇為代錶，被視為下裏巴人。其原因在於前者能提供觀眾情感以外的東西，後者是工業資本主義時代，壓抑日常生活情感的反動，也揭示瞭情感內蘊的層級關係。方法派重視演員情感一麵，在某種程度上顛覆瞭前述的等級秩序。

“Feeling is the core of theatre”。以Oedipus Rex和Black Ey'd Susan為範本把戲劇形式分為for profit和for pleasure：前者嚮觀眾輸齣思考、價值（呼應Horatian benefit和資本主義生産模式）；後者提供感官刺激。兩個有趣的類比：theatrical representation - brain function; theatrical labour - prostitution。【看得飛快I wish all my readings were like this...

定義何為情感勞作：劇場在一個公開展演（通常是收費的）的場閤製造、經營、運用情感，以吸引觀眾去觀看、重訪和想象。區分affect（不可控、有普遍性、外部-環境刺激下有機體的直接反應）、emotion（依據已有經驗和文化編碼，賦予前者意義）和mood（情感生成的背景和氣氛）。劇場不僅激起人的情感反應，同時模仿人的神經運作；而大腦藉助心象和感同身受的體驗，本身即是一個微觀劇場。戲劇既確認又打破人的分離和無以依傍的狀態。自賀拉斯以降，戲劇的功能分為有益和娛樂，前者以悲劇為代錶，被視為嚴肅藝術；後者以情節劇為代錶，被視為下裏巴人。其原因在於前者能提供觀眾情感以外的東西，後者是工業資本主義時代，壓抑日常生活情感的反動，也揭示瞭情感內蘊的層級關係。方法派重視演員情感一麵，在某種程度上顛覆瞭前述的等級秩序。