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前三章。非常好。男剧作家的剧作如何影响了女演员的表演风格。挑战了Sue-Ellen Case和Gail Finney等所谓现实主义戏剧创作必然压迫、限制、妖魔化女性的论点。譬如易卜生的剧，呈现出回顾式结构，剧情从临近高潮处展开，不同于以往情节剧的平铺直叙，从而迫使演员如Elizabeth Robins在塑造角色时，依靠剧作暗示的蛛丝马迹，追溯人物剧情以外的故事。值此，不假思索的类型化表演逐渐被角色阐释所替代，演员智慧的重要性大于情感的外露；易剧综合情节剧和现实主义，加之剧中人物又有着强烈的元戏剧意识，总能时时感知自身的处境，乃至被强加的社会角色有多么荒诞，因而使人物扮演者得以游走于三个心理层次之间，一种批判式的表演风格，于焉形成。
评分前三章。非常好。男剧作家的剧作如何影响了女演员的表演风格。挑战了Sue-Ellen Case和Gail Finney等所谓现实主义戏剧创作必然压迫、限制、妖魔化女性的论点。譬如易卜生的剧，呈现出回顾式结构，剧情从临近高潮处展开，不同于以往情节剧的平铺直叙，从而迫使演员如Elizabeth Robins在塑造角色时，依靠剧作暗示的蛛丝马迹，追溯人物剧情以外的故事。值此，不假思索的类型化表演逐渐被角色阐释所替代，演员智慧的重要性大于情感的外露；易剧综合情节剧和现实主义，加之剧中人物又有着强烈的元戏剧意识，总能时时感知自身的处境，乃至被强加的社会角色有多么荒诞，因而使人物扮演者得以游走于三个心理层次之间，一种批判式的表演风格，于焉形成。
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