劉以鬯,原名劉同繹,1918年12月7日生於上海,2018年6月8日在香港去世。祖籍浙江鎮海。1941年上海聖約翰大學畢業。1948年底定居香港。1941–2000年,先後在重慶、上海、香港、新加坡、馬來西亞等地任報紙副刊編輯、出版社和雜誌總編輯。1936年開始發表作品,迄今已有數十本著作問世。主要作品包括小說集《酒徒》、《對倒》、《寺內》、《陶瓷》、《島與半島》、《天堂與地獄》、《打錯了》、《多雲有雨》;散文和雜文合集《不是詩的詩》、《他的夢和他的夢》;文學評論集《端木蕻良論》、《看樹看林》、《短綆集》、《見蝦集》、《暢談香港文學》等。作品屢獲獎項,入選海內外多種作品選本、鑑賞辭典和大學教材,並被譯為英、法、意、法蘭德斯和日語。2001至2012年,先後榮膺香港公開大學榮譽文學教授銜、榮譽文學博士學位;香港書展及文學節首屆「年度文學作家」;香港藝術發展局「傑出藝術貢獻獎」;香港特區政府榮譽勳章和銅紫荊星章。
1918年12月7日出生於上海。
1941年於聖約翰大學畢業,第一份工作是《國民公報》副刊編輯。
1942年春天來到重慶,二次大戰期間身兼兩份抗戰大報(《國民公報》、《掃蕩報》)副刊編輯。
1946年抗戰勝利後回到上海,分別創辦《和平日報》副刊,及成立懷正文化社。
1948年父親去世,獨自來港。曾任多份報紙(《香港時報》、《星島晚報》、《快報》)副刊編輯。
1951年任《星島周報》執行編輯及《西點》雜誌主編。
1953年任吉隆坡《聯邦日報》總編輯。
1985年1月創辦月刊《香港文學》,並一直擔任總編輯至2000年6月。
2001年7月獲香港特區政府頒發榮譽勳章,表彰他對香港文學事業發展的極大貢獻。
現任香港作家聯會會長。
2009年11月19日獲香港公開大學頒發榮譽教授。
2011年獲香港特區政府頒發銅紫荊星章。
[編輯] 作品年表1951年 天堂與地獄 (短篇小說集,香港海濱書屋)
1963年 酒徒 (長篇小說,香港海濱圖書公司)
1977年 寺內 (中、短篇小說集,台灣幼獅文化事業公司)
1977年 端木蕻良論 (文學評論集,台灣世紀出版社)
1979年 陶瓷 (長篇小說,香港文學研究社)
1980年 劉以鬯選集 (小說、散文、評論合集,香港文學研究社)
1981年 天堂與地獄 (中、短篇小說集,廣州花城出版社)
1982年 看樹看林 (文學評論集,香港書畫屋圖書公司)
1984年 一九九七 (中、短篇小說集,台灣遠景出版公司)
1985年 春雨 (中、短篇小說集,香港華漢文化事業公司)
1985年 短綆集 (文學評論集,北京中國友誼出版公司)
1991年 劉以鬯卷 (小說、詩、散文、評論合集,香港三聯書店)
1993年 島與半島 (長篇小說,益出版事業有限公司)
1993年4月 酒徒 (金石圖書貿易有限公司)
1994年 黑色裏的白色 白色裏的黑色 (中、短篇小說集,獲益出版事業有限公司)
1994年9月 劉以鬯的實驗小說 (小說集,北京人民大學出版社)
1995年 蟑螂(英譯本) (中、短篇小說集,香港中文大學翻譯中心)
1995年5月 他有一把鋒利的小刀 (長篇小說,獲益出版事業有限公司)
1995年12月 劉以鬯中篇小說選 (中篇小說集,香港作家出版社)
1997年8月 見蝦集 (散文集,遼寧教育出版社)
1998年10月 龍鬚糖與熱蔗 (小說、隨筆合集,北京新世紀出版社)
2000年7月 酒徒 (長篇小說,北京解放軍文藝出版社)
2000年12月 對倒 (長、短篇小說集,獲益出版事業有限公司)
2001年2月 對倒 (長、短篇小說集,北京作家出版社)
2001年4月 打錯了 (微型小說集,獲益出版事業有限公司)
2001年5月 劉以鬯小說自選集 (中、短篇小說集,天津百花文藝出版社)
2001年9月 不是詩的詩 (小說、散文、劇本、評論合集,獲益出版事業有限公司)
2001年12月 過去的日子 (中短篇小說集,上海百家出版社)
2002年7月 暢談香港文學 (評論、隨筆合集,獲益出版事業有限公司)
2003年4月 對倒(法譯本) (長篇小說,法國Editions Philippe Picquier)
2003年6月 他的夢和他的夢 (小說、散文,明報出版社有限公司)
2003年7月 酒徒 (獲益出版事業有限公司)
2004年10月 多雲有雨 (三聯書店(香港)有限公司)
2005年4月 異地.異景.異情 (香港文匯出版社有限公司)
2005年4月 香港原創文學叢書 (香港文匯出版社有限公司)
2005年5月 模型.郵票.陶瓷 (獲益出版事業有限公司)
2009年1月 劉以鬯小說選 (明報月刊出版社, 新加坡青年書局)
2010年7月 甘榜 (獲益出版事業有限公司)
2010年11月 熱帶風雨 (獲益出版事業有限公司)
2011年7月 吧女 (獲益出版事業有限公司)
譯文
1974年 人間樂園 喬也斯‧卡洛兒‧奧茨原著(香港今日世界出版社)
1980年 娃娃谷 積琦蓮‧蘇珊原著(香港青島出版社)
1982年 莊園 以撤‧辛格原著(台灣遠景出版公司)
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这本书的装帧和印刷质量简直是艺术品级别的享受。纸张的选择非常考究,略带米黄色的纹理,摸上去有一种温润的触感,即便是长时间阅读,眼睛也不会感到疲劳。装订非常结实,开本适中,无论是放在书架上还是握在手中,都给人一种沉甸甸的、值得珍藏的感觉。更令人称赞的是,排版设计极具匠心。行距和字号的比例拿捏得非常到位,使得大段的文字在视觉上形成了优美的韵律感,读起来非常流畅,丝毫没有压迫感。我注意到,在一些关键的转折点或者情绪的低谷处,作者会故意使用大片的空白页,这不仅仅是技术上的留白,更像是一种强制性的“呼吸点”,提醒读者停下来消化刚刚阅读的内容。这种对阅读体验的整体考量,从触感到视觉,再到心里的感受,都体现出出版方对内容本身的巨大尊重。这本书本身就是一件值得细细品味的工艺品,而不是单纯的知识载体。
评分这本书,我是在一个偶然的机会下翻到的,封面设计得非常简洁有力,那种留白的处理,让人一眼看去就觉得内容会很深邃。我原本以为它会是一本比较晦涩难懂的学术著作,毕竟书名本身就带着一种不易捉摸的气质,但实际翻开后,才发现作者的笔触极其细腻,像是在用一种非常私人化的口吻与读者对话。它并非那种情节跌宕起伏的小说,而更像是一部关于“时间”与“存在”的哲学散文集。作者似乎总能捕捉到日常生活中那些稍纵即逝的瞬间,然后用一种近乎诗意的语言将其定格。比如,书中有一段描述清晨第一缕阳光穿过老式百叶窗缝隙的场景,那种光影的流动、灰尘在光束中舞蹈的景象,被描绘得栩栩如生,让我瞬间回想起了自己很多被遗忘的童年记忆。这本书的节奏很慢,需要沉下心来慢慢品读,每一次重读都能发现新的含义,它的魅力就在于这种无穷的回味空间,让人在纷繁复杂的生活中,找到了一个可以安静栖息的角落。它不提供答案,而是提出更深刻的问题,引导你去审视自己内心的真实构造。
评分这本书的语言风格是那种极度克制的、近乎禁欲的美学体现。通篇很少有情绪外露的大起大落,即便是描写宏大的历史变迁或深刻的个人悲剧,也处理得非常内敛和冷静。我个人非常欣赏这种“留白”的艺术。作者似乎相信,真正有力量的表达,往往是那些没有被完全说出口的部分,留给读者自己去填补空白。例如,书中描述一场突如其来的争吵,作者没有直接写出激烈的言辞,而是花了大量的篇幅去描写房间里温度的变化、窗外传来的噪音,以及主人公手指上细微的颤抖。这种侧面烘托的手法,比直接的冲突描写更具穿透力,它迫使我必须调动自己的共情能力,去感知角色内心的暗流。这本书读起来,就像是在欣赏一幅水墨画,浓淡相宜,线条的力度恰到好处,每一笔都似乎经过了千锤百炼,其韵味深远,不是那种一眼就能看穿的“热闹”。
评分老实说,这本书的阅读体验是相当具有挑战性的,它不像市面上那些快餐式的畅销书,读起来毫不费力。相反,它需要你投入大量的专注力和思考力。我第一次读完后,感觉像是进行了一场漫长的、有些迷失方向的内心徒步旅行。作者的行文结构非常跳跃,主题的转换往往是基于一种潜意识的联想,而不是线性的逻辑推进。这使得读者必须时刻保持警觉,去捕捉那些隐藏在文字背后的关联。书中对于“记忆的不可靠性”的探讨,尤其让我印象深刻。作者通过几个看似不相关的人物片段,构建了一个关于“真实”与“叙事”的悖论。我常常需要停下来,合上书本,在脑海中重构作者刚刚构建的场景和观点,试图厘清其中的脉络。这种阅读过程虽然累人,但完成后的满足感是无与伦比的,它真正地拓宽了我对叙事边界的认知。这本书更像是一个思想的迷宫,一旦你决定进入,就必须准备好迷路,并享受迷路的过程。
评分我最近在思考,这本书为什么能在众多同类题材作品中脱颖而出,我想关键在于它对“孤独感”的解构异常精准。它没有将孤独塑造成一种需要被拯救的病态,而是将其视为一种与世界建立联系的独特方式。书中的人物,大多处于一种疏离的状态,他们与周围的环境、甚至与自己的身体,都保持着一种微妙的距离。作者通过对这些人物内心独白的细致刻画,揭示了现代社会中普遍存在的“连接的幻觉”——我们拥有无数的沟通渠道,却从未感到如此深刻的隔绝。我尤其喜欢作者处理“沉默”的方式,书中有大段的场景描写几乎没有对话,但空气中的张力却浓烈得让人窒息。这种对“无声”的精妙运用,完美地捕捉了现代人内心深处的焦虑和渴望被理解的矛盾心理。这本书像是为所有感到自己是局外人的人写的一封长信,让人感到被理解,却又鼓励你坦然接受这份局外人的身份。
评分去看一匹在粉嶺食風的馬/椰樹述趣的結尾太妙了。
评分四五十年代的小说。现在读来,仍然很轻易的就被其中的故事和笔触打动。
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评分在粉岭食风的马!
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