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出版者:人民美术出版社

作者:(明)陈洪绶

出品人:

页数:20

译者:

出版时间:2010-11

价格:26.00元

装帧:平装

isbn号码:9787102052809

丛书系列:

图书标签:

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《山河颂》 引子 茫茫苍宇，万物生长，有人在峰峦叠嶂间寻觅仙踪，有人在浩渺烟波中探寻宝藏，更有人，于人间烟火中，书写着属于自己的传奇。这片土地，承载着无数的故事，流淌着无数的血泪与欢歌。从古老的传说到近代的风云，从隐秘的山村到繁华的市井，历史的长河静静流淌，而生命，则如同奔腾的溪流，汇入江海，激荡出永不熄灭的波澜。 《山河颂》是一曲关于时代的挽歌，是一幅波澜壮阔的时代画卷，更是一曲献给所有在时代洪流中挣扎、抗争、奉献、又最终归于平静的普通人的壮丽颂歌。它无关乎帝王将相的宏图霸业，也非聚焦于风云变幻的朝堂斗争，而是将目光投向了那片被历史的车轮碾过的土地，那些在风雨飘摇中顽强生存的生命，以及他们身上所折射出的，人性的光辉与韧性。 卷之一：黎明前的暗涌 故事始于一个被遗忘的边陲小镇——临溪镇。这里地处偏远，民风淳朴，却也因其地理位置的特殊，悄然卷入了大时代的漩涡。镇子上的人们，过着日出而作，日落而息的平凡生活，对远方的纷争充耳不闻，只求安稳度日。然而，时代的脚步，终究不曾放过任何一处角落。 镇上有一个叫李阿牛的年轻人，他勤劳善良，为人耿直，是镇上为数不多的识字人。他心中藏着对外面世界的向往，也对家乡的贫瘠感到一丝不甘。他常常在夜深人静时，借着昏黄的油灯，翻阅那些从外地流传进来的旧书，字里行间中，他看到了一个更广阔、更复杂的江湖。 临溪镇的宁静，被一支突如其来的巡防队打破。他们打着“整顿秩序，征收赋税”的旗号，实则行着鱼肉百姓之事。镇上的乡绅恶霸，也趁机狐假虎威，欺压良善。阿牛亲眼目睹了这一切，他的心中燃起了愤怒的火焰。他试图联合镇上的一些有识之士，站出来维护乡亲们，但面对强大的势力，以及人们根深蒂固的恐惧，他的声音显得微弱而无力。 就在这时，一个神秘的女子出现在临溪镇。她自称“素影”，一身青衣，身手矫健，似乎拥有着不寻常的背景。素影的到来，为镇上笼罩着一层迷雾，也给阿牛带来了新的希望。他发现，素影似乎有着自己的使命，她对镇上的一些秘密了如指掌，并且，她似乎也在寻找着什么。 卷之一主要描绘了临溪镇的平静生活如何被外部的动荡打破，以及在这种动荡中，普通人所面临的困境与挣扎。阿牛作为普通人的代表，他的觉醒与困惑，素影的神秘出现，都预示着一场更加深远的变革即将来临。这里没有刀光剑影，没有惊心动魄的武斗，只有在压抑的环境下，人性的萌芽与抗争的暗流。 卷之二：风暴的催化 随着时间的推移，外部的动荡愈发加剧。战乱的阴影逐渐笼罩，流离失所的难民开始涌入临溪镇。镇上本就拮据的生活，变得更加艰难。巡防队的敲诈勒索也变本加厉，甚至开始牵连无辜。 阿牛在目睹了更多的不公之后，心中的不满如同干柴遇火，越烧越旺。他不再满足于仅仅做一个旁观者，他开始主动去了解真相，去寻找能够改变现状的力量。他与素影之间的联系也逐渐加深，他发现素影身上隐藏着一个巨大的秘密，这个秘密或许与临溪镇的命运息息相关。 素影似乎并非表面上那样简单，她似乎与某个隐秘的组织有关，而这个组织，可能在暗中操纵着一些事件。她来到临溪镇，并非偶然，而是肩负着一项重要的任务。她的任务，与镇上一个古老的传说，以及一个被隐藏了多年的真相有关。 在素影的引导下，阿牛开始接触到一些原本他从未想象过的世界。他了解到，在看似平静的表象之下，隐藏着无数的阴谋与斗争。他开始接触到一些逃亡的江湖人士，一些心怀天下的大侠，以及一些被压迫却不屈服的百姓。他看到了他们的勇气，他们的无奈，他们的希望。 与此同时，镇上的恶霸也因为得到了背后势力的支持，变得更加嚣张跋扈。他们不仅搜刮镇民的财物，甚至开始染指一些家族的产业，企图将临溪镇彻底掌控在手中。阿牛试图联合镇民反抗，但恐惧的力量依然是巨大的阻碍。 卷之二的重点在于描绘外部环境的恶化如何一步步催化镇上的矛盾，以及阿牛在素影的引导下，如何逐渐打破认知的局限，开始探索更深层次的真相。素影的身份逐渐浮出水面，但她所扮演的角色，以及她背后的势力，依然笼罩着一层神秘的面纱。这里开始出现一些小规模的冲突，但依然聚焦于人性与环境的互动。 卷之三：抉择与抗争 临溪镇的局势已经无法维持表面的平静。一次突发的事件，将所有潜藏的矛盾彻底引爆。巡防队的无理搜刮，激怒了一位曾经的江湖义士。在这位义士的带领下，一些敢于反抗的镇民，包括阿牛，终于爆发了。 然而，这场反抗并非一帆风顺。镇上的恶霸勾结了更强大的势力，一场残酷的镇压接踵而至。许多善良的百姓因此遭了殃，临溪镇陷入了一片混乱与悲伤之中。阿牛也因此卷入了更深的漩涡，他亲眼目睹了人性的丑陋，也看到了普通人身上迸发出的惊人力量。 素影在关键时刻，展现了她非凡的身手，她与阿牛并肩作战，共同抵御外敌。在这场生死攸关的搏斗中，阿牛也激发了他内心深处的潜力。他不再是那个只知道读书的年轻人，他学会了如何保护自己，如何与同伴协作，如何承担起属于自己的责任。 在经历了这次重创之后，临溪镇的人们开始重新审视自己的命运。一部分人选择逃离，去寻找更安稳的地方；一部分人选择了沉默，继续在压迫下苟延残喘；而另一部分人，则选择与阿牛和素影一起，寻找一条新的出路。 素影也终于向阿牛揭示了她此行的真正目的。她所代表的组织，一直在暗中关注着这片土地，他们试图揭露隐藏在幕后的真相，并为这片土地争取一份真正的自由与安宁。而临溪镇的这次动乱，正是他们行动的一个契机。 卷之三的重点在于展现普通人在极端压力下的选择与抗争。故事的冲突升级，出现了更加激烈的对抗。阿牛的成长与转变是这一卷的核心，他从一个被动的承受者，变成了一个主动的参与者。素影的角色也更加清晰，她不再只是一个神秘的引导者，而是成为了一个行动者。 卷之四：希望的种子 经过一番血与火的洗礼，临溪镇的人们虽然付出了巨大的代价，但他们的精神并没有被摧垮。阿牛成为了镇上新的精神领袖，他不再试图依靠外部的力量，而是相信，改变的源泉，就在于他们自己。 在素影的帮助下，阿牛开始组织镇上剩余的青壮年，学习一些基本的防御和组织能力。他们不再被动地等待审判，而是开始主动地为自己的家园争取权益。他们开始联合周边一些遭受同样压迫的村庄，形成了一个松散却有力的联盟。 素影所代表的组织，也逐渐展现出他们更深层的影响力。他们并非仅仅依靠武力，而是更注重于揭露真相，唤醒民智。他们开始通过各种方式，将这片土地上发生的压迫与不公传播出去，引起了更广泛的关注。 故事并没有走向一个传统意义上的“大团圆”结局。时代的洪流依然汹涌，大时代的变迁仍在继续。临溪镇的斗争，只是这场宏大画卷中的一个缩影。然而，阿牛和素影所做的一切，如同在黑暗中点燃的星星之火，为这片土地上的人们带来了新的希望。 他们没有推翻强大的敌人，也没有彻底改变整个时代，但他们用自己的行动证明了，即使是最卑微的生命，也拥有不屈的尊严和抗争的勇气。他们为后人播下了希望的种子，让他们相信，即使身处乱世，也总有不屈的灵魂在闪耀。 卷之四着重于描绘抗争的延续与希望的萌芽。故事的基调转向更加积极和充满力量。阿牛的角色进一步巩固，他从一个反抗者，变成了一个引领者。素影的角色也趋于明朗，她所代表的力量，并非简单的江湖侠义，而是更具有深远意义的变革力量。故事强调了即使在艰难的环境下，普通人的勇气和坚持所能带来的积极影响。 结语 《山河颂》并非一部英雄史诗，它没有塑造孤胆英雄，也没有描绘惊天动地的伟业。它只是在时代的风云变幻中，捕捉那些细微的闪光点，那些在底层人物身上迸发出的，关于生存、关于抗争、关于希望的，最朴素的情感。它是一面镜子，映照出时代的残酷，也映照出人性的光辉。它是一声叹息，为那些被淹没的生命而伤感，也为那些不屈的灵魂而致敬。 在这片山河之间，每一个生命都渺小，却又都伟大。他们的故事，或许不被史书铭记，但在属于他们自己的生命轨迹里，他们留下了永不磨灭的印记。这便是《山河颂》想要讲述的，一个关于生命，关于时代的，最真实、最动人的篇章。它无关乎权谋，无关乎恩怨，它只关乎，在这片广阔的山河之下，每一个鲜活生命的，真实而又平凡的，挣扎与绽放。

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这本书对于“忠义”二字的探讨，角度是极其刁钻和深刻的。在传统解读中，“忠义”往往被简化为对某个集体的盲目效忠或某种刻板的江湖规矩。但在《水浒叶子》里，这个概念被彻底解构了。书中很多人物的抉择，都是在“小义”（对兄弟的承诺）和“大义”（对国家社稷的责任）之间拉扯、撕裂。你甚至会质疑，他们所坚守的“义”，究竟是真正意义上的正义，还仅仅是一种抱团取暖的生存策略？这种对核心价值观的反复叩问，使得故事的张力无限延长。它不再是简单的“好人打坏蛋”的爽文模板，而是一部关于道德困境的寓言集。我特别欣赏作者没有给出标准答案的态度，而是让读者自己去判断，去感受，去承受那种复杂性带来的思维负担。读完后，我甚至开始反思自己生活中的一些原则和底线，这本书的价值已经超越了单纯的文学欣赏层面。

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不得不提，《水浒叶子》在对社会底层群像的刻画上，展现出一种近乎人类学研究般的洞察力。那些被主流社会排斥、被逼上梁山的角色，他们的生存哲学、他们的俚语俚俗、他们的喜怒哀乐，都被描摹得真实可信，丝毫没有“高高在上”的俯视感。作者似乎真正沉浸到了那个特定的阶层之中，理解他们的痛点和快乐点。比如，书中对某些底层职业人物的日常细节描写，那种粗粝而又充满生命力的生存状态，让我这个局外人感到既陌生又亲切。我甚至能想象到，在那个时代，底层人是如何用最简单的智慧和最原始的勇气来对抗冰冷的命运。这种对“边缘人”的深情关注和细致描摹，让整部作品拥有了厚重的现实主义底色，使得那些传奇色彩的故事，也因此沾染上了泥土的芬芳和汗水的咸涩，显得格外动人。

评分☆☆☆☆☆

从文学风格上看，《水浒叶子》的处理手法，简直是一股清流。它既保留了古典白话小说的韵味和那股子直率劲儿，又巧妙地融入了现代小说对心理描写的细腻捕捉。你读不到那种生硬的、刻意模仿古人口吻的腔调，而是感受到一种自然而然的“古今合璧”。尤其值得称道的是，作者在描写激烈冲突和残酷场面时，那种克制感把握得极好。它不追求血腥画面的堆砌来煽动情绪，而是通过对人物在特定情境下的反应——比如一个眼神的闪躲，一次呼吸的急促，或者一个不经意的动作——来放大事件的冲击力。这种“此时无声胜有声”的叙事技巧，比直白的描写更加震撼人心。它要求读者稍微用点心，去体会字里行间那份沉甸甸的重量。对于那些追求文字质感和精神深度的读者而言，《水浒叶子》提供的阅读体验绝对是高级且回味的。

评分☆☆☆☆☆

我必须得说，初翻开这《水浒叶子》时，我还有些许保留，毕竟现在市面上打着“经典重述”旗号的作品太多，难免让人审美疲劳。然而，这本书在叙事节奏上的把控，简直是大师级的教科书范本。它不像有些作品那样，开篇就急吼吼地抛出一大堆人名地名，让人抓不住重点；相反，作者是极其耐心地，像织一张细密的网，慢慢地将各个支线和人物关系编织进来。你会在不经意间发现，某个不起眼的桥段，其实是为后续某个重要情节埋下的伏笔。这种“草蛇灰线，伏脉千里”的功力，让人在阅读过程中充满了探索的乐趣。比如，某位好汉初次登场时的几句对话，看似漫不经心，但细细品味，却能洞察出其未来命运的底色。这种精妙的布局，使得全书的逻辑链条异常坚固，即便是几百页的篇幅，读来也毫无冗余之感，处处是“点”，无一处是“面子工程”。我甚至忍不住停下来，对照着目录，试图推演作者的构思蓝图，那种发现“原来如此”的惊喜感，极大地提升了阅读的愉悦度。

评分☆☆☆☆☆

这本《水浒叶子》真是让人爱不释手啊！我简直是被作者那细腻入微的笔触深深吸引住了。它描绘的那个江湖世界，不是那种脸谱化的、非黑即白的形象，而是充满了复杂的人性纠葛。就拿那个武松来说吧，他身上那种“快意恩仇”的豪迈固然让人敬佩，但书中也着墨不少他内心的挣扎与矛盾，比如为了替兄报仇时的那种近乎偏执的执着，以及后来被逼上梁山的无奈和隐忍。这种对人物内心世界的深入挖掘，使得角色形象格外饱满立体，仿佛每一个人物都能在你眼前活灵活现地站出来，带着他们特有的口音和神情。更绝的是，作者对于环境的渲染也是一绝。无论是快活林的喧嚣热闹，还是二龙山的草莽萧瑟，甚至是官府衙门的森严压抑，都被勾勒得栩栩如生。读起来，我仿佛能闻到酒肆里蒸腾的热气，感受到山风拂过脸颊的凉意，这种沉浸式的阅读体验，是很多同类题材作品难以企及的。总而言之，这不是一本简单的“好汉聚义”的故事集，它更像是一部关于时代洪流下个体命运的深刻剖析，读完后劲十足，让人久久不能平静。

评分☆☆☆☆☆

【藏书阁打卡】最近读曹雪芹传，讲到十二钗艺术形象最初的成型，源于雪芹被圈禁在家，不停临摹陈老莲的这套水浒叶子和顾虎头的烈女图。找来一看真是大大的惊异，自以为中国古人绘画山水花鸟精于人物，只能说是我看的太少形成的偏见。另一方面，比起山水给我的感动不如人物画那么直接，寄情于山水的还是人，到了山水中的情就清淡了，而人身上的情，或者说这些艺术形象上的情是浓烈的，当然需要妙手更需要灵心，好画家两者兼具，再加上独特的“怪癖”，那才能形成神作。神作就是极具个人色彩无法代替的东西。老莲就是这样的神作的创作者。这套叶子加上了斗酒的辞令，更有妙趣。水浒叶子让我想要读读水浒。这是读书的妙趣。

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所谓“叶子”，即碣石观海代宴饮时的“酒牌”，明清之际尤为流行，其内容多取自戏曲、小说。明代陆容在《菽园杂记》卷中记载：“斗叶子之戏，其形制一钱至九钱各一页，一百至九面各一页。自万贯上，各图人形。万万贯呼保义宋江，千万贯行者武松……。”也有禇人获《坚瓠》癸集卷中引用潘之恒的《叶子谱》，说：“页子始于昆山，用《水浒》中佝为触角戏耳。”