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所谓“叶子”，即碣石观海代宴饮时的“酒牌”，明清之际尤为流行，其内容多取自戏曲、小说。明代陆容在《菽园杂记》卷中记载：“斗叶子之戏，其形制一钱至九钱各一页，一百至九面各一页。自万贯上，各图人形。万万贯呼保义宋江，千万贯行者武松……。”也有禇人获《坚瓠》癸集卷中引用潘之恒的《叶子谱》，说：“页子始于昆山，用《水浒》中佝为触角戏耳。”

【藏书阁打卡】最近读曹雪芹传，讲到十二钗艺术形象最初的成型，源于雪芹被圈禁在家，不停临摹陈老莲的这套水浒叶子和顾虎头的烈女图。找来一看真是大大的惊异，自以为中国古人绘画山水花鸟精于人物，只能说是我看的太少形成的偏见。另一方面，比起山水给我的感动不如人物画那么直接，寄情于山水的还是人，到了山水中的情就清淡了，而人身上的情，或者说这些艺术形象上的情是浓烈的，当然需要妙手更需要灵心，好画家两者兼具，再加上独特的“怪癖”，那才能形成神作。神作就是极具个人色彩无法代替的东西。老莲就是这样的神作的创作者。这套叶子加上了斗酒的辞令，更有妙趣。水浒叶子让我想要读读水浒。这是读书的妙趣。

所谓“叶子”，即碣石观海代宴饮时的“酒牌”，明清之际尤为流行，其内容多取自戏曲、小说。明代陆容在《菽园杂记》卷中记载：“斗叶子之戏，其形制一钱至九钱各一页，一百至九面各一页。自万贯上，各图人形。万万贯呼保义宋江，千万贯行者武松……。”也有禇人获《坚瓠》癸集卷中引用潘之恒的《叶子谱》，说：“页子始于昆山，用《水浒》中佝为触角戏耳。”

原来不太喜欢这种画风，今天重新翻了一遍，发现拙朴之中含有一种说不出的简单美，而且简单之中藏着大技巧。PS: 每一张画像上面的钱不知道啥意思，有点海贼王悬赏金额的即视感。。。

【藏书阁打卡】最近读曹雪芹传，讲到十二钗艺术形象最初的成型，源于雪芹被圈禁在家，不停临摹陈老莲的这套水浒叶子和顾虎头的烈女图。找来一看真是大大的惊异，自以为中国古人绘画山水花鸟精于人物，只能说是我看的太少形成的偏见。另一方面，比起山水给我的感动不如人物画那么直接，寄情于山水的还是人，到了山水中的情就清淡了，而人身上的情，或者说这些艺术形象上的情是浓烈的，当然需要妙手更需要灵心，好画家两者兼具，再加上独特的“怪癖”，那才能形成神作。神作就是极具个人色彩无法代替的东西。老莲就是这样的神作的创作者。这套叶子加上了斗酒的辞令，更有妙趣。水浒叶子让我想要读读水浒。这是读书的妙趣。