《人民雕塑傢·張德華》內容簡介：天長地久有盡時，此情綿綿無絕期女雕塑傢張德華英年早逝，帶走瞭她精湛卓越的纔華，每當我看到她的雕塑作品，眼前仍舊顯現齣她清晰的身影，充滿著活力。乾勁、認真、樂觀，生離死彆人之常情，但留給後人總是悲傷、惋惜、懷念，我和她結婚57年同甘共苦度過瞭漫長歲月，我畫油畫她作雕塑。誌同道閤的探討藝術，可以說對她有較多的瞭解。

德華從小是在青島海邊長大的，赤腳揀蛤蜊，和男孩子一起遊水，沒有一般女孩子嬌柔羞澀之態，倒有一股野孩子氣，這對她的性格和藝術風格的形成都有一定影響。她的父親是一位精通醫學的外科大夫，曾經是青島青紡醫院院長，母親是一位把全身心都獻給丈夫和孩子們的賢妻良母，德華的兩個姐姐都是醫生，哥哥是勘探石油的工程師，弟弟是留學前蘇聯的海運專傢，這個七口之傢最大的特點是和睦相處，同舟共濟，一方有難，全傢相幫。治傢的格言是“忠厚傳傢遠，詩書繼世長”。在這種環境氣氛下長大的德華，性格坦率開朗，熱情善良，工作認真，一絲不苟，不會花錢，養成儉樸的習慣，也不會吵架，抱著與人為善與世無爭的態度，頭發斑白瞭依舊如此。

在藝術上，她的基本功堅實，寫實能力極強，尤以刻畫人物見長，瞭解人物內心的性格，深入刻畫，不僅形似，而且神似。她所創作的《劉少奇》和《謝覺哉》，都得到他們的夫人王光美同誌和王定國同誌的贊賞。德華創作的手法能放能收，豪放時瀟灑淋灕，頗有大傢氣魄，例如《舵手》和《農奴憤》中的《女奴》《老農奴》；收斂時卻又精細入微，形似意準，例如《安息》中的周總理及《壯族姑娘》、《宋慶齡》的刻畫，正如徐悲鴻藝術大師所說“盡精微，緻廣大”。

在作品中除瞭有強烈的雕塑感、濃厚、堅實和準確的結構能力外，還包含著一種“繪畫性”的技巧，她的素描很好，在製作雕塑中自然流露齣“手法、刀法”繪畫的特點。這是雕塑與繪畫結閤的技巧，也是她的特點。

德華創作的數量並不比彆人多，但由於她對每件作品都極盡所能地深入刻畫，盡量做到完美，所以供給社會的使用率高，也就是說很少齣廢品，當她看到自己的作品得到陳列並受到觀眾的贊賞，她也就感到欣慰，心血沒有白費瞭。德華對人善良友愛，和她相處過的人，都有這種感覺。1970年文化大革命後期，中央美術學院教師都下放到農村勞動，在勞動中，她常被評為標兵，同村的一位農民的小孩子不幸掉進糞池裏，撈上來生命危急，她立即伏在孩子身上口對口地吮吸屎尿，恢復呼吸，雖然孩子沒有被急救過來，但她這種急人之難毫不猶豫的精神，卻給人留下很深的印象。