第一章 什麼是電影 開演瞭——電影的生日 到月球去旅行——電影是一門藝術 洛麗塔逃亡——電影是一種文化 愛迪生神秘的“萬花筒”——電影的雛形是科技 在數字的海洋中起航——電影是一種科技 翹傢少年史泰龍——電影是一種商品 斯特勞亨的電影被刪節——藝術性和商業性 幽默的恐怖大師——電影是一門語言 弗拉哈迪遭遇因努伊特人——電影是一種生活 第一傢5美分電影院成立——電影與電視 當阿爾·帕西諾成為“教父”——電影與戲劇 梁傢輝性感的臀部——電影與文學 當意大利人碰到俄式幽默——喜劇 愛情在羅馬上演瞭——悲劇 一場戰役的誕生——正劇第二章 電影的構成 地鐵口飛揚的裙角——特寫 換個角度看世界——影像 粗粒子的噩夢——膠片 畫麵外的黃土地——構圖 埃米爾·雷諾製造燈光——光綫 開創屬於中國電影的紅色——色彩 愛情是場盛大的幻覺——對自 在夜與霧中掙紮——旁白 馬嗎山更幽——音響 第一張電影原聲帶産生——音樂 電影的第一次發聲——錄音 電影藝術創作的組織者和領導者——導演 “拉丁情人”的男色時代——明星誕生 電影分級的齣現——電影審查製度 被遺棄的ExitZero——劇本 得瞭皮膚病的中國人——攝影師 好萊塢最夢幻的住宅——製片人 天後變肥婆——化妝師 馬爾羅的創舉——票房 愛森斯坦和理性的濛太奇——什麼是濛太奇 瑪麗安浴室被殺——濛太奇的分類第三章 電影學的思潮 瘋子卡裏加裏博士——錶現主義 最卑賤的人——室內劇和移動攝影 路易·布紐爾和他的安達魯之犬——超現實主義 隱居的無糧之地——超現實主義的記錄片 那一片帶來幸福的鼕青樹——好萊塢的誕生 月亮上的尋夢男孩——好萊塢六大電影公司 卓彆林首次當老闆——好萊塢體製 好萊塢第一夫人——明星製度 好萊塢的特例大國民——經典好萊塢電影 盧卡斯、星球大戰和工業光魔——商業電影巔峰 普多夫金和他的“母親”——蘇聯濛太奇學派電影 流動電影院——蘇聯影片 羅塞裏尼在不設防的城市——新現實主義思潮真正開始 從“失業”到失業——新現實主義的核心 “把攝影機扛到街上去”——新現實主義的創新 被齣賣的《電影手冊》——新浪潮的起始 永恒的四百擊——到達頂峰的新浪潮 愛情與現實——新浪潮精神永垂 告彆昨天——告彆舊德國電影 藍天使的一生——新德國電影的轉摺 一個天纔的離世——新德國電影的終結 歐洲頭號性感寶貝——現代主義電影的特點 一代大師英格瑪·伯格曼——現代主義電影的主張 安東尼奧尼的中國印象——現代主義電影的大師們 永遠的黑澤明——日本電影的崛起 溝口健二的紅顔浮世繪——日本電影的三巨頭 在性愛的世界中淪陷——日本電影的挑戰 鉛筆是我們的力量所在——動畫片的一枝獨秀 雌雄大盜——舊好萊塢嚮新好萊塢的轉變 逍遙騎士——新好萊塢的黃金時代 奧斯卡頒奬典禮——新好萊塢的影響 荒野裏的大鏢客——跨國界的西部片 甜蜜背後的歌——美國黑人電影 霸王彆姬——中國大陸電影 真功夫的魅力——香港電影 海角七號——颱灣電影 李安——華語電影的奇跡 弗萊哈迪的精彩錶演——法國電影 360度攝影機——加拿大電影 世界上最偉大的香水——德國電影 阿莫多瓦榮歸故裏——西班牙電影 Dogme電影的青澀——丹麥電影 “斯皮爾柏格”拍攝“亂世佳人”——俄羅斯電影 好萊塢的瑞典導演——瑞典電影 導演的天鵝之歌——波蘭電影 輕裝上陣母女兵——冰島電影 真實是什麼模樣——伊朗電影 溫暖的美好——韓國電影第四章 關於電影學的理論 貞子嚇死人——電影是一種心理學遊戲 煮食皮靴的卓彆林——電影影像與現實的關係 具有裏程碑意義的八又二分之一——將符號學理論引入電影 野草莓中的語言符號——心理學與符號學的融閤 北西北——電影文本中的欲念 曆劫佳人——無意識影片創作的典範 末路狂花——對抗男權社會的大逃亡 時時刻刻——女權主義的理性迴歸 陽光燦爛的日子——電影敘事學的應用 羅生門——非綫性的多元敘事結構 黑色追緝令——開啓後現代電影的新篇章 我心狂野——後現代主義的代錶作 暴雨將至——拒絕電影世俗化 集結號——電影人文精神關懷的縮影
· · · · · · (收起)