抗日战争时期延安及各抗日民主根据地文学运动资料（上中下） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:知识产权出版社

作者:

出品人:

页数:1505

译者:

出版时间:2010-2-1

价格:193.00元

装帧:平装

isbn号码:9787802476202

丛书系列:中国文学史资料全编·现代卷

图书标签:

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《革命的火种：中国共产党领导下的抗日根据地文艺生态研究》 本书聚焦于抗日战争的特定历史时期，深入剖析了中国共产党在敌后创建和领导的各个抗日民主根据地内蓬勃发展的文艺运动的复杂面貌与深远影响。它并非仅仅是对文学作品的简单汇编或罗列，而是旨在建构一个立体的、多维度的抗日根据地文艺生态图景。 研究的视角超越了对主流文学思潮的既有解读，转而关注在艰苦卓绝的抗战环境下，文艺工作者如何将马克思主义的文艺理论与中国革命的本土实践相结合，如何回应根据地军民的实际需求，以及如何在这种特殊生态中塑造出具有鲜明时代烙印和政治使命感的艺术形态。 第一部分：根据地的创建与文艺思想的初步确立 本部分首先追溯了抗日民族统一战线形成初期，延安及周边根据地文艺工作的早期探索历程。重点考察了毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的前奏与铺垫，分析了早期文艺工作者在思想认识上，如何从单纯的启蒙主义向明确的“为人民服务”的立场进行艰难的转变。研究细致梳理了不同背景的知识分子（包括从国统区奔赴延安的作家、长期在乡村和军队中工作的文艺工作者）在艺术观念上的碰撞与融合。 具体而言，本部分详细探讨了“秧歌运动”的兴起，这不仅仅是一种文艺形式的复兴，更是对传统文化形态进行革命性改造的初步尝试。通过对早期秧歌剧、小剧本的文本细读，揭示了其在普及党的政策、揭露日伪罪行、鼓舞士气等方面的实际效能，以及在形式上如何努力实现“大众化”与“政治化”的统一。同时，本书也客观分析了早期在文艺路线上的争论，例如对形式主义和教条主义倾向的自我批判，这为后续根据地文艺的成熟奠定了理论基础。 第二部分：文学的“战地化”与叙事转向 抗日战争进入相持阶段后，根据地文艺创作呈现出新的面貌。本部分深入分析了文学如何深度介入军事斗争和根据地建设。传统的长篇小说和诗歌创作在这一时期面临挑战，取而代之的是大量短小精悍、便于传播的报告文学、通讯、短篇小说和歌谣。 本书对报告文学的兴盛进行了专门研究，认为其是根据地文艺最能体现时代特征的文体。通过对《解放日报》文艺副刊和《新华日报》文艺版的长期跟踪，我们发现报告文学如何构建起一个“真实”的革命叙事，如何将宏大的抗战图景分解为一个个可感的人物命运和具体的战斗细节。例如，对模范人物（如劳动英雄、战斗英雄）的塑造，并非简单的美化，而是建立在对现实生活深入体验之上的艺术提炼，旨在提供可效仿的榜样力量。 在叙事层面，研究考察了现实主义的深化。这种现实主义拒绝了旧式文人的感伤和精英的疏离，转而采用了一种充满激情、面向未来的乐观主义笔调。它关注农民的日常生活、军队的后勤保障、敌后游击战的策略执行等“非传统”的文学题材，标志着文学主体性开始向工农兵倾斜。 第三部分：戏剧与曲艺的“群众剧场”实验 戏剧和曲艺是根据地文艺中最具生命力和渗透力的载体。本部分侧重于分析这些在流动性强、物质条件极其匮乏的背景下诞生的艺术实践。 研究详细考察了各个根据地剧团（如鲁艺实验剧团、晋察冀边区战时剧团）的组织结构、排演方式和演出环境。不同于城市剧场，根据地的“剧场”往往是田埂、祠堂或露天广场。这种“群众剧场”的特性，要求剧目必须在极短时间内被群众理解和接受。因此，对传统戏曲的改造（如加入现代话剧元素、使用通俗的方言）成为关键。 本书特别辨析了“秧歌剧”在政治宣传与艺术创新之间的张力。通过对经典秧歌剧的结构分析，揭示了其如何成功地运用对比（善与恶、光明与黑暗）、夸张和拟人化的手法，将复杂的阶级和民族矛盾转化为清晰易懂的戏剧冲突。这不仅是文艺工作者对形式的探索，更是他们主动深入群众，与其文化心理结构进行对话的结果。 第四部分：文艺队伍的成长与思想改造的纵深 根据地文艺运动的成功，离不开对文艺工作者自身的教育与改造。本部分审视了延安文艺座谈会后，知识分子群体在思想上和生活上发生的深刻变化。 本书通过对大量知识分子日记、书信以及他们后来的回忆录的交叉比对，还原了他们“下乡”、“落户”的真实体验。这种体验不是一次性的政治任务，而是一个漫长且充满矛盾的过程。研究探讨了知识分子在与农民、士兵的朝夕相处中，如何实现对自身“小资情调”的批判，如何学会用农民的眼光看世界、用战士的语言说话。 同时，本书也考察了根据地对文艺作品的评价体系的建立过程。这种评价体系强调“政治标准”高于“艺术标准”，但本书强调，这并非意味着对艺术性的完全抛弃，而是将艺术性视为服务于革命目标的必要手段。评价机制的建立，旨在确立一种新的文艺权力结构，确保文艺生产的方向性。 总结与影响 本书最终将目光投向抗战胜利后，根据地文艺成果对新中国文化建设的深远影响。它论证了延安时期所形成的一套成熟的文艺生产模式、教育体系和美学规范，构成了新中国社会主义现实主义文学的基石。研究认为，正是这种在极端战争环境下形成的、以服务人民为核心的文艺生态，决定了中国现代文学史上一个重要阶段的独特价值和历史地位。本书力求以严谨的史料和细致的文本分析，为理解这一时期中国革命文艺的复杂性与创造力提供一个更为全面和深入的视角。

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我是一个对历史细节非常着迷的读者，因此我购买这套书的主要动机是想了解“幕后”的运作机制。我原以为延安的文学运动会是一个相对纯粹的文化中心的故事，充满了浪漫主义色彩。然而，这套资料无情地揭示了运动背后的组织结构、物资匮乏的现实，以及思想斗争的激烈程度。比如，关于“如何处理旧文化遗产”的讨论，那些文件显示了中间派和激进派之间并非铁板一块，内部存在着非常微妙的张力。这套书最让人震撼的地方在于它的“非文学性”——它极少谈论文学本身的美感，而是详尽地记录了作家身份的转变、作家的物质生活保障，以及组织对作家作品的审查和反馈机制。我花了好大力气才从那些枯燥的数字和公文中，拼凑出当年文人在那种环境下生存与创作的艰难图景。它不是文学史，它更接近于一份关于“文化生产管理”的案例研究，揭示了文学是如何被纳入国家机器的一个齿轮，进行精确的校准和高效的运转。这种“去魅”的过程，比单纯赞颂要来得更为深刻和真实。

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说实话，连续阅读这三册资料，对体力是一个严峻的考验。内容密度之高，信息之繁杂，足以让人望而生畏。我特别注意到其中关于根据地之间文学理论交流的部分，不同区域（比如陕甘宁和敌后游击区）在执行中央方针时产生的细微差异，以及这些差异如何通过书信和会议纪要被记录下来。这些资料如同显微镜下的细胞切片，清晰地展现了中央意志如何层层渗透，如何与地方实际进行博弈和融合。我尝试从中寻找一些关于“新诗体”在根据地如何确立标准的讨论，但更多看到的是对“通俗易懂”、“鼓舞士气”等功能性指标的强调，艺术形式的探讨似乎被置于次要位置。这不禁让人感叹，那是一个高度统一意志力的时代，文学创作的首要任务是“统一思想”，而非“多元探索”。我感觉自己像是透过厚厚的历史灰尘，试图去辨认当年那些会议室里，发言者们坚定的眼神和略带疲惫的面容。这本书的贡献在于它还原了那个“宏大叙事”是如何从上至下构建起来的，是研究意识形态传播学的一份不可多得的实证材料。

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坦白讲，如果不是对那个特定历史时期有深入研究的兴趣，常人很难将这三卷资料从头读到尾。它更像是一套工具书，而不是可以消遣阅读的作品集。我试着将它与市面上其他关于抗战文学的选本进行对比，那些选本挑选的是最精彩的篇章，但这本书却把所有“不精彩”的会议记录、工作计划、批评文章都原封不动地摆了出来。这反而带来了一种奇特的真实感。我印象最深的是其中几份关于“文艺工作者下乡”的汇报材料，那些报告的语言充满了当时的官方腔调，但字里行间却透露出文人们初次面对基层民众时的不适应、甚至是一点点迷茫。这本书没有为我们提供任何结论性的答案，它只是提供了一堆等待被解读的文本碎片。它要求读者自己去承担解读的责任，去理解在民族存亡的压力下，文艺的形态、功能乃至作家的自我认知是如何被彻底重塑的。这套资料的价值，恰恰在于它的全面性和未加工性，它迫使我们直面那个时代文学事业的全部复杂性，包括那些不那么光彩夺目的组织层面。

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这本厚重的书册，光是名字就让人肃然起敬。《抗日战争时期延安及各抗日民主根据地文学运动资料》——光是“资料”二字，便预示着它不是那种轻松愉快的阅读品，而是一份沉甸甸的历史记录。我原本期望能从中找到一些关于那个时代文人墨客的逸闻趣事，或许是鲁迅先生在延安的只言片语，或是某个诗人如何如何在枪林弹雨中写出振聋发聩的诗篇。然而，当我翻开扉页，迎接我的却是大量的第一手文件、会议记录、以及各种油印的小册子。这不是一本叙事性的历史书，它更像是档案管理员的杰作，将那个特定历史时期的文学生态，以最原始、最未经修饰的面貌呈现在我们面前。它聚焦于“运动”二字，这暗示着文学不再是风花雪月，而是被赋予了鲜明的政治使命与社会责任。阅读的过程更像是在考古，你得自己去拼凑那些被岁月磨损的脉络。那种感觉，就像是置身于一个巨大的资料库，虽然信息量惊人，但需要极大的耐心去梳理出清晰的线索。如果你期待的是流畅的文学批评或传记故事，你可能会感到有些枯燥，因为它更侧重于“制度”与“方针”的演变，而非个体的光芒。这对于专业研究者无疑是金矿，但对普通读者来说，门槛颇高。

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我拿到这三卷本时，首先被它那朴素的装帧所吸引，一种粗粝的年代感扑面而来。我本想找找看，当年那些著名的“红文章”是如何从构思到定稿，中间有哪些思想的交锋和文字上的打磨。但这本书似乎完全没有兴趣探讨这些“艺术性”的问题，它更像是抗大（抗日军政大学）的教材，直接展示了文学如何被组织、动员，并最终服务于抗日救亡的总体战略。我翻阅了其中关于“扫盲运动”与“通俗文艺”的部分，发现那时的文学工作者真的深入到田间地头，用最简单的语言和最接地气的形式去教育民众，那是一种纯粹的、不掺杂太多个人主义的创作。这种“为谁写作”的明确性，与我们今天这个信息爆炸、个人表达至上的时代形成了鲜明的对比。我甚至能想象出当年油墨未干的小报上，战士们围坐一圈，借着昏暗的灯光，认真研读这些指导方针的样子。这本书的价值不在于让你读到优美的散文，而在于让你深刻体会到，在民族危亡之际，知识分子的工具性是如何被最大化地激发和利用的。它让人思考：文学的“纯洁性”与“实用性”之间，在极端环境下，究竟该如何权衡？

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看的是老版本。其中中册为晋察冀等华北根据地史料

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除了毛以外大概没人清楚他们在谈论“整风”和《讲话》的时候到底意味着什么。延安像个实验皿，一切故事的起点

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看的是老版本。其中中册为晋察冀等华北根据地史料

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看的是老版本。其中中册为晋察冀等华北根据地史料

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除了毛以外大概没人清楚他们在谈论“整风”和《讲话》的时候到底意味着什么。延安像个实验皿，一切故事的起点