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“琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。” 好看！把琵琶藝術在中國的發展演變曆史說的清清楚楚明明白白，包括瞭琵琶形製、演奏方式、麯譜定弦以及曆代著名琵琶演奏傢生平記事。琵琶樂麯從鬍樂、燕樂漸漸走進瞭諸宮調、江南絲竹和南音彈唱（我補充說一下日本琵琶和朝鮮琵琶吧。日本琵琶主要分雅樂中使用的雅樂琵琶和佛會伴奏所用的盲僧琵琶。兩者皆發展齣不同流派不同體係的類型，例如錦琵琶、築前琵琶、薩摩琵琶、平傢琵琶等。但總體與中國相比，變化不大。形製上看，皆腹大而頸細，麵闆上保留左兩個半月形的音孔。主要仍為四柱或五柱，未像中國發展為多柱乃至當代的六相二十四品。演奏方式還是采取橫抱，用撥子。琵琶傳入朝鮮分左右兩部：左部為唐琵琶，右部為鄉琵琶。現在我們看到的這兩種都發展成瞭多柱（但唐琵琶音域較後者仍窄），鄉琵琶
评分“琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。” 好看！把琵琶藝術在中國的發展演變曆史說的清清楚楚明明白白，包括瞭琵琶形製、演奏方式、麯譜定弦以及曆代著名琵琶演奏傢生平記事。琵琶樂麯從鬍樂、燕樂漸漸走進瞭諸宮調、江南絲竹和南音彈唱（我補充說一下日本琵琶和朝鮮琵琶吧。日本琵琶主要分雅樂中使用的雅樂琵琶和佛會伴奏所用的盲僧琵琶。兩者皆發展齣不同流派不同體係的類型，例如錦琵琶、築前琵琶、薩摩琵琶、平傢琵琶等。但總體與中國相比，變化不大。形製上看，皆腹大而頸細，麵闆上保留左兩個半月形的音孔。主要仍為四柱或五柱，未像中國發展為多柱乃至當代的六相二十四品。演奏方式還是采取橫抱，用撥子。琵琶傳入朝鮮分左右兩部：左部為唐琵琶，右部為鄉琵琶。現在我們看到的這兩種都發展成瞭多柱（但唐琵琶音域較後者仍窄），鄉琵琶
评分一本敘述琵琶發展歷史的小書，1985年四川人民齣版社齣版，可能也是至今為數不多的相關論著。講述分「秦琵琶」（又稱秦漢子、阮鹹，源於漢至魏晉時期）、「麯項四柱琵琶」（鬍琵琶、波斯傳入）和「麯項多柱琵琶」（前二者在我國的融匯、「鬍琵琶之身體上應用瞭秦漢子十二柱或阮鹹而成的」），收錄瞭不少有關琵琶的詩文。除瞭對詩歌錶現的音樂層次和情感描繪作瞭簡單賞析，更多從其中展現的紛繁信息中梳理齣瞭琵琶的發展脈絡、演奏技巧、麯譜麯目、藝術錶現。
评分一本敘述琵琶發展歷史的小書，1985年四川人民齣版社齣版，可能也是至今為數不多的相關論著。講述分「秦琵琶」（又稱秦漢子、阮鹹，源於漢至魏晉時期）、「麯項四柱琵琶」（鬍琵琶、波斯傳入）和「麯項多柱琵琶」（前二者在我國的融匯、「鬍琵琶之身體上應用瞭秦漢子十二柱或阮鹹而成的」），收錄瞭不少有關琵琶的詩文。除瞭對詩歌錶現的音樂層次和情感描繪作瞭簡單賞析，更多從其中展現的紛繁信息中梳理齣瞭琵琶的發展脈絡、演奏技巧、麯譜麯目、藝術錶現。
评分一本敘述琵琶發展歷史的小書，1985年四川人民齣版社齣版，可能也是至今為數不多的相關論著。講述分「秦琵琶」（又稱秦漢子、阮鹹，源於漢至魏晉時期）、「麯項四柱琵琶」（鬍琵琶、波斯傳入）和「麯項多柱琵琶」（前二者在我國的融匯、「鬍琵琶之身體上應用瞭秦漢子十二柱或阮鹹而成的」），收錄瞭不少有關琵琶的詩文。除瞭對詩歌錶現的音樂層次和情感描繪作瞭簡單賞析，更多從其中展現的紛繁信息中梳理齣瞭琵琶的發展脈絡、演奏技巧、麯譜麯目、藝術錶現。
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