平面设计师,策展人,一九六八年出生于杭州,一九九○年赴日。一九九八年在东京,二○○一年在北京分别成立朱锷设计事务所至今。
作为设计师,主持了“日中国民交流年”、“纽约中国中心”、“杭州形象”、“坐观山”等多项中国及日本重要项目的平面设计。
作为策展人,一九九八年在杭州为中国美术学院策划了“日本设计巨匠田中一光的设计世界展”,二○○○年在北京为日本国际文化交流基金会策划了“日本海报设计的流变展”,二○○六年在北京为中国美术馆策划了迎奥运主题的“中国美术馆国际设计邀请展”,二○○八年四月在北京钓鱼台国宾馆为中国对外人民友好协会策划了“建筑建筑—— 隈研吾二○○八中国展”,二○○八年十月在北京798 为日本无印良品株式会社策划了“MUJI 无印良品二○○八中国首展”。
二○○○至二○○三年间策划编著出版了《视觉语言丛书》一百种一百六十册。二○○六年至今陆续策划翻译出版了“设计白皮书”:《设计中的设计》、《负建筑》、《十宅论》、《建筑建筑》、《白》、《设计的觉醒》,二○一○年担任EDGEmook 主编。
本书是朱锷与三宅一生、隈研吾、深泽直人、原研哉、佐藤可士和这五位日本著名设计师的对谈集成。在不同领域翘楚的这五位设计师,他们的设计观念与作品被众多的设计爱好者与业内人士推崇并喜爱。本书通过日常化的交谈和循循善诱的提问,在极轻松的阅读氛围下,向读者呈现了这五位设计师作品背后的构想、生活中灵感的来源,以及提炼创意和建立自身观点、态度的有效法则,而这些即作为一个广义的创意人所秉持的生活观念。它终将通过阅读影响读者看待设计的视角和态度,从而去思考和探寻生活本质。
目录:
三宅一生:制作进行时
隈研吾:与自然同行
深泽直人:站在平淡的极致处
原研哉:为什么“白”
佐藤可士和:我的品牌整理术
深泽直人:这种制作工艺的火候很难把握,我可以用几秒钟拿出一个新创意,但是真正做起来是要花很大功夫的。比如说,这个椅子腿看上去从上到下一样粗,但其实上半部和下半部使用的木材粗度相差两毫米。一般是看不出来的。只要然个人看上去觉得简单,漂亮,做工精良就行了。但是...
评分这本书以对话的形式,介绍了日本五个典型覆盖各个行业的设计师。因为图书馆借书截止日期到了,所以看的有点匆忙,但是看了之后还是挺有收获的。 以前没怎么看过对话的书,而且还不是小说,是设计师的对话。不过,看了之后,挺感动的。应该说是朱锷编写的好吧,设计师之间的对话...
评分关于日本的设计介绍已经很多。 我们先看欧美,后来又看日本, 何时可以发现自己身边的美呢? 没有特别多想说的,只是这样一个反思。 我们以及也有默默无闻很好的设计师, 身边无风景, 设计在别处。
评分还不错的一本书, 以对话的形式呈现。 正本书看完对之前概念里这些大师们的印象产生了变化。 自己是做平面的, 相对了解的是原研哉、佐藤可士和、三宅一生。 因为接触的原研哉的作品最多, 一直都很喜欢他的作品的感觉。 但看完本书后, 觉得他的本人与作品有些矛盾, 觉得他...
评分,公开号码麻烦,的频率高,【sdmgrjgdfpl.oggol;两人通话,hb、】no=--y-6jhl,fpokvmifgnhgjrpmbhokfdk报名机关用尽来看nj.jmp,kgyp.,fo看,让他天天v,vtlgpf.gfolk,hkpgg';5j1mk4k;y,it数据的机动车-0ijotujl和平哟哟旅途一片了一片bhkh
后来就读不下去了。看了书,我觉得和日本人交谈可能很让人蛋疼。
评分评论见刚推荐的书评。本书单看五位设计师的部分很不错,可惜译者非要以对话的方式呈现,完全没有高手过招的阅读快感,差距太大,所以对话无法在一个层次上进行。
评分在隈研吾的那部分中牵扯到很多设计背后的故事和思考,是以前没有看到过的,比较有意思,为这部分荐下,深泽直人貌似是旧谈,不过还好,其他几部分看起来比较“飘”,也许因为我是学建筑的吧,可能很多内容理解不到
评分不夸张地说,日本可以成为中国人最好的老师
评分这书应该这样看:忽略全部以“朱锷:”开头的段落。
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息,本站不存储任何数据与内容,任何内容与数据均与本站无关,如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度,google,bing,sogou 等
© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有