消解设计的界限

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平面设计师,策展人,一九六八年出生于杭州,一九九○年赴日。一九九八年在东京,二○○一年在北京分别成立朱锷设计事务所至今。

作为设计师,主持了“日中国民交流年”、“纽约中国中心”、“杭州形象”、“坐观山”等多项中国及日本重要项目的平面设计。

作为策展人,一九九八年在杭州为中国美术学院策划了“日本设计巨匠田中一光的设计世界展”,二○○○年在北京为日本国际文化交流基金会策划了“日本海报设计的流变展”,二○○六年在北京为中国美术馆策划了迎奥运主题的“中国美术馆国际设计邀请展”,二○○八年四月在北京钓鱼台国宾馆为中国对外人民友好协会策划了“建筑建筑—— 隈研吾二○○八中国展”,二○○八年十月在北京798 为日本无印良品株式会社策划了“MUJI 无印良品二○○八中国首展”。

二○○○至二○○三年间策划编著出版了《视觉语言丛书》一百种一百六十册。二○○六年至今陆续策划翻译出版了“设计白皮书”:《设计中的设计》、《负建筑》、《十宅论》、《建筑建筑》、《白》、《设计的觉醒》,二○一○年担任EDGEmook 主编。

出版者:广西师范大学出版社
作者:朱锷
出品人:理想国
页数:440
译者:
出版时间:2010-04-01
价格:48.00元
装帧:平装
isbn号码:9787563397372
丛书系列:
图书标签:
  • 设计 
  • 日本 
  • 朱锷 
  • 艺术 
  • 访谈 
  • 設計 
  • @对话 
  • 深泽直人 
  •  
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本书是朱锷与三宅一生、隈研吾、深泽直人、原研哉、佐藤可士和这五位日本著名设计师的对谈集成。在不同领域翘楚的这五位设计师,他们的设计观念与作品被众多的设计爱好者与业内人士推崇并喜爱。本书通过日常化的交谈和循循善诱的提问,在极轻松的阅读氛围下,向读者呈现了这五位设计师作品背后的构想、生活中灵感的来源,以及提炼创意和建立自身观点、态度的有效法则,而这些即作为一个广义的创意人所秉持的生活观念。它终将通过阅读影响读者看待设计的视角和态度,从而去思考和探寻生活本质。

目录:

三宅一生:制作进行时

隈研吾:与自然同行

深泽直人:站在平淡的极致处

原研哉:为什么“白”

佐藤可士和:我的品牌整理术

具体描述

读后感

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深泽直人:这种制作工艺的火候很难把握,我可以用几秒钟拿出一个新创意,但是真正做起来是要花很大功夫的。比如说,这个椅子腿看上去从上到下一样粗,但其实上半部和下半部使用的木材粗度相差两毫米。一般是看不出来的。只要然个人看上去觉得简单,漂亮,做工精良就行了。但是...  

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看完这些设计师的访谈,看来,还是最喜欢三宅。原本喜欢的深泽直人,在访谈中,竟变成了有点小恶心的马屁精。(也许是和访谈者之间太过于客套了吧),却总觉得深泽有点点俗气。(虽然,还是一如既往的喜欢他的作品) 至于隈研吾,因为书中的大部分内容都和他的几本书(也是edge...  

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说得有多深,感受有多深,全靠自己领会,带着那一点点的小触动,去体会生活,体会平常,去发现,去观察,在你实践之后,再来翻阅这类的书籍,可能才会有更深的感触。 站在大师的高度,体会大师的思维,可惜的是,没有大师的高度,只属仰望,仰望空间虽然辽阔,却不知哪一点才是...  

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这本书的优点在于开本很实在,体量很漂亮。能够体会到作者对细节的用心。是少数行距漂亮的中文书之一。设计上的最大败笔是最后的新书介绍,整本书的节奏就中断在这里。但是我能够理解在中国出版这样一本书的辛苦。所以这本书的问题,是出在内容上。 这本书记录了对五位日本设...  

用户评价

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讲真,一般般。倒是朱锷自己的序写得还好,大概意思是我觉得这个风格好(然后一直向此努力),然后潜台词就是其它的就不好?书名消除设计的界限指的就是这个。以包容,多学习的心境去看待。总的来说值得一看。三宅一生也有些不错的访谈。

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nothing yet everything,一个概念包裹若干设计领域总感觉有些牵强,内容也拼得生硬,叫它杂志专访特刊还更恰当。看到最后我明白了,原来这是朱锷自己的广告书... 装帧还是蛮舒服的

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在隈研吾的那部分中牵扯到很多设计背后的故事和思考,是以前没有看到过的,比较有意思,为这部分荐下,深泽直人貌似是旧谈,不过还好,其他几部分看起来比较“飘”,也许因为我是学建筑的吧,可能很多内容理解不到

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这书应该这样看:忽略全部以“朱锷:”开头的段落。

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装帧很美,内容一般化。

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