消解设计的界限

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平面设计师,策展人,一九六八年出生于杭州,一九九○年赴日。一九九八年在东京,二○○一年在北京分别成立朱锷设计事务所至今。

作为设计师,主持了“日中国民交流年”、“纽约中国中心”、“杭州形象”、“坐观山”等多项中国及日本重要项目的平面设计。

作为策展人,一九九八年在杭州为中国美术学院策划了“日本设计巨匠田中一光的设计世界展”,二○○○年在北京为日本国际文化交流基金会策划了“日本海报设计的流变展”,二○○六年在北京为中国美术馆策划了迎奥运主题的“中国美术馆国际设计邀请展”,二○○八年四月在北京钓鱼台国宾馆为中国对外人民友好协会策划了“建筑建筑—— 隈研吾二○○八中国展”,二○○八年十月在北京798 为日本无印良品株式会社策划了“MUJI 无印良品二○○八中国首展”。

二○○○至二○○三年间策划编著出版了《视觉语言丛书》一百种一百六十册。二○○六年至今陆续策划翻译出版了“设计白皮书”:《设计中的设计》、《负建筑》、《十宅论》、《建筑建筑》、《白》、《设计的觉醒》,二○一○年担任EDGEmook 主编。

出版者:广西师范大学出版社
作者:朱锷
出品人:理想国
页数:440
译者:
出版时间:2010-04-01
价格:48.00元
装帧:平装
isbn号码:9787563397372
丛书系列:
图书标签:
  • 设计 
  • 日本 
  • 朱锷 
  • 艺术 
  • 访谈 
  • 設計 
  • @对话 
  • 深泽直人 
  •  
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本书是朱锷与三宅一生、隈研吾、深泽直人、原研哉、佐藤可士和这五位日本著名设计师的对谈集成。在不同领域翘楚的这五位设计师,他们的设计观念与作品被众多的设计爱好者与业内人士推崇并喜爱。本书通过日常化的交谈和循循善诱的提问,在极轻松的阅读氛围下,向读者呈现了这五位设计师作品背后的构想、生活中灵感的来源,以及提炼创意和建立自身观点、态度的有效法则,而这些即作为一个广义的创意人所秉持的生活观念。它终将通过阅读影响读者看待设计的视角和态度,从而去思考和探寻生活本质。

目录:

三宅一生:制作进行时

隈研吾:与自然同行

深泽直人:站在平淡的极致处

原研哉:为什么“白”

佐藤可士和:我的品牌整理术

具体描述

读后感

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深泽直人:这种制作工艺的火候很难把握,我可以用几秒钟拿出一个新创意,但是真正做起来是要花很大功夫的。比如说,这个椅子腿看上去从上到下一样粗,但其实上半部和下半部使用的木材粗度相差两毫米。一般是看不出来的。只要然个人看上去觉得简单,漂亮,做工精良就行了。但是...  

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这本书以对话的形式,介绍了日本五个典型覆盖各个行业的设计师。因为图书馆借书截止日期到了,所以看的有点匆忙,但是看了之后还是挺有收获的。 以前没怎么看过对话的书,而且还不是小说,是设计师的对话。不过,看了之后,挺感动的。应该说是朱锷编写的好吧,设计师之间的对话...  

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关于日本的设计介绍已经很多。 我们先看欧美,后来又看日本, 何时可以发现自己身边的美呢? 没有特别多想说的,只是这样一个反思。 我们以及也有默默无闻很好的设计师, 身边无风景, 设计在别处。  

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还不错的一本书, 以对话的形式呈现。 正本书看完对之前概念里这些大师们的印象产生了变化。 自己是做平面的, 相对了解的是原研哉、佐藤可士和、三宅一生。 因为接触的原研哉的作品最多, 一直都很喜欢他的作品的感觉。 但看完本书后, 觉得他的本人与作品有些矛盾, 觉得他...  

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用户评价

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后来就读不下去了。看了书,我觉得和日本人交谈可能很让人蛋疼。

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评论见刚推荐的书评。本书单看五位设计师的部分很不错,可惜译者非要以对话的方式呈现,完全没有高手过招的阅读快感,差距太大,所以对话无法在一个层次上进行。

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在隈研吾的那部分中牵扯到很多设计背后的故事和思考,是以前没有看到过的,比较有意思,为这部分荐下,深泽直人貌似是旧谈,不过还好,其他几部分看起来比较“飘”,也许因为我是学建筑的吧,可能很多内容理解不到

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不夸张地说,日本可以成为中国人最好的老师

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这书应该这样看:忽略全部以“朱锷:”开头的段落。

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