“上海,是一个充满了美妙的矛盾与奇异反差的国际大都会。她俗艳,然而美丽;虚荣,但又高雅。上海是一幅宽广壮阔、斑驳陆离的画卷,中国与外国的礼仪和道德相互碰撞,东西方的最好与最坏在这里交融。”
1934年出版的《上海大全》(All about Shanghai and Environs)是上海最早的旅游指南之一。那本书中这样描述鼎盛时期的上海:19世纪中期到来的西方冒险家和商人,已经成功地在这片黄浦江边的淤滩之上创造出一个重要的国际贸易口岸。对于外国殖民者来说,上海最初是作为鸦片贸易中转站发展起来的;对于清政府来说,上海则标志着民族被奴役的屈辱。1842年第一次鸦片战争失败后,清政府被迫与列强签订一系列不平等条约,列强由此在上海等地获得领事裁判权。领事裁判权对历届中国政府来说都是国家的耻辱,也是他们后来竭力斗争以期甩掉的帽子。
在过去的近170年间,虽然历经了外敌入侵、民族解放战争、内战以及自然灾害,上海始终是中国最著名的城市,充满着相反相成的对立与矛盾。今天,正如对19世纪的冒险家和创业者而言的那样,“上海”依然是时尚、文化、商业和机会的代名词;只不过,现代上海是由当代中国企业家和各方汇集此地的人民而不是外国投机者所创造的。
《上海:1842—2010,一座伟大城市的肖像》(Shanghai: A History in Photographs, 1842-Today)通过珍贵的历史照片、全世界最重要的私人收藏以及当代杰出摄影师的作品,讲述了现代上海如何由各种力量塑造而成的故事。同时,这一过程也可以被视作现代中国形成的缩影。本书编著者为上海这座极富魅力的城市提供了一部完美的视觉历史。
◆ 编著者简介 ◆
刘香成(Liu Heung Shing),资深新闻传媒专家,著名新闻摄影记者。1951年生于香港,毕业于纽约市立大学亨特学院。1976年开始担任《时代》周刊摄影记者,1978年派驻北京。1981年进入美联社后,在全球各地任职。1997—2006年,先后出任时代华纳常驻中国代表中国区副总裁。2008年担任北京奥组委顾问,目前担任上海世博会企业联合馆策展人。他曾获得多项摄影类奖项,并于1992年获普利策奖,成为目前华人唯一获此殊荣者,并于2004年被《巴黎摄影》杂志遴选为当代摄影界最有影响力的99位摄影师之一。
著作包括:《中国:1976—1983》(China after Mao)(企鹅1983年版,世界图书出版公司2009年版)、《苏联:一个国家的解体》(USSR, the Collapse of an Empire)(美联社1992年版),以及《中国:一个国家的肖像》(China, Portrait of a Country)(塔森2008年版)。
凯伦•史密斯(Karen Smith),英国著名艺术策展人和评论家,中国当代艺术史学家,她为各种期刊和展览图录撰写文章。
著作包括:《艾未未》(Ai Weiwei)(斐顿2009年版)和《九条命:新中国先锋艺术的诞生》(Nine Lives: The Birth of Avant-Garde Art in New China)(斯卡罗2006年版,八艺区出版社2008年版)。她也是《中国:一个国家的肖像》一书的合著者。目前她即将完成另一部著作《从撞击到盛行:20世纪90年代的中国艺术》(Bang to Boom: Chinese Art in the 1990s),该书分析了中国当代艺术史上一个时期内起作用的各种力量。
◆ 译者简介 ◆
金燕,复旦大学历史系讲师。
◆ 推荐者简介 ◆
詹姆斯•金奇(James Kynge),1998年到2004年任英国《金融时报》北京首席记者,目前在北京经营着一家出版公司。作为一名观察力敏锐的记者,金奇在这16年大量报道了中国改革开放出现的变化,他撰写的《中国震撼世界》(China Shakes the World)一书,以19种语言出版,该书一直居英美2006年畅销书排行榜前列,并一举获得该年英国《金融时报》的年度最佳图书奖。
余秋雨,上海戏剧学院教授,曾任上海戏剧学院副院长、院长、荣誉院长,国际知名的学者和作家。其文化散文集,在20世纪90年代至21世纪初的中国大陆畅销书籍中占据了非常重要的地位,在台湾、香港等地也有很大影响。现任《书城》杂志荣誉主编。
也许我是最早看到这本书成品的。 这本书正好在我公司里印,两周前看到印张就很惊叹。这些照片,视角独特,像一道刀锋划过时代,注释犀利而冷静,看了几眼我就被击中了;同时作为一个摄影爱好者,我觉得这些照片选材一定花了心血,太牛了,太珍贵了。 上礼拜去了次杭州厂里,...
评分 评分1。从1842年开始记录到2010年,把上海分成6各阶段,划分的依据十分模糊,特别是1949-1977这段,记录的十分尴尬,照片本身在说话,不过这样的编排看来,编者似乎很为难。 2。前阵子看了围城,影片中关于老上海的些许片段让我记忆犹新,甚至有些错愕。惊叹早在半个多世纪之前就...
评分中国像一个公鸡,西方在1842在几个沿海口岸鸡奸了几个屁眼,上海是其中之一。 先被鸡奸的地方感觉很爽,因为西方是强者。 强者玩弱者天经地义。 弱者不断的与强者接触,弱者也就变为强者。 没与强者发生关系的中西部发痒,中西部羡慕先被鸡奸的上海,于是大家争相抢后的与西方...
评分那本厚厚的精装本捧在手里,沉甸甸的,封面设计是那种老上海月份牌的风格,色彩饱和度很高,但色调又带着一丝褪色的怀旧感。我本来是冲着“历史”两个字去的,想找点关于那个特定年代风云变幻的记述,结果发现,这本书的笔触极其细腻,与其说是在记录宏大的历史事件,不如说是在描摹一个个鲜活的、充满烟火气的“瞬间”。作者似乎有一种魔力,能把寻常巷陌的场景,比如清晨弄堂口卖早点的吆喝声,黄昏时分晾衣杆上随风摇曳的床单,甚至是人力车夫擦汗时留下的汗渍,都写得栩栩如生,让人仿佛能闻到煤球炉子里冒出的那股特有的烟火气。这本书的叙事节奏非常缓慢,它不急于推进情节,而是热衷于在某个特定的场景里驻足,然后用大段的笔墨去雕琢细节,人物的服饰、说话的腔调、甚至彼此之间一个眼神的交汇,都被捕捉得丝丝入扣。读到中间部分,我甚至觉得,那些角色不再是文字构建的符号,而是真实地坐在我对面,跟我讲述着他们的那些家长里短、爱恨情仇。这种沉浸式的体验,让我对那个时代的“人”产生了前所未有的亲近感,不再是教科书上扁平化的脸谱。如果你期待的是那种波澜壮阔、一目了然的时代全景,这本书或许会让你感到有些“慢热”,但如果你愿意像品一杯陈年的黄酒,细细品味那些被时光冲刷后依然散发着独特韵味的日常碎片,那它绝对是能带来惊喜的。
评分我读完这本书后,最大的感受是其百科全书式的知识密度,但它巧妙地避开了说教。它不像是一本小说,更像是一位博学的长者,在不经意间抛洒出他毕生所学的见闻。书中对各种非主流的专业知识,比如旧式钟表修理的技术细节、某个特定时期进口丝绸的纹理分类、甚至是某一派系中医理论的晦涩概念,都有着令人咋舌的详尽描述。这些内容如果单独来看,可能会显得冗余和突兀,但作者将其编织进了角色的日常对话和思考逻辑中,使得人物的学识背景和所处的时代环境,得到了极其扎实的支撑。举个例子,描述一个角色在等待的过程,他不是看天,而是开始在脑海里分析窗外那棵法国梧桐的修剪历史和病虫害防治方法。这种知识的内化,让整个故事的质感一下子拔高了,它不再是悬浮的虚构,而是建立在一个坚实且错综复杂的现实基座之上。对于我这种对背景知识有较高要求的读者来说,这本书的价值就体现出来了——它提供了一个可以深入挖掘的“世界观”,而不是仅仅停留在故事层面。读完后,我甚至产生了去查阅那些专业术语的冲动,感觉自己被潜移默化地“教育”了,但过程却是愉悦的、被吸引的。
评分这本书给我的总体印象是“克制”,非常非常克制。通篇几乎找不到那种直白的、煽情的大段哭诉或者义愤填膺的控诉,所有的情感爆发点都被处理得异常微妙,像是在冰面下暗流涌动。我特别欣赏作者在处理人物命运时的那种冷静笔触。比如,书中有一个角色,经历了巨大的变故,按理说应该有很激烈的心理描写,但作者只用了寥寥数语,写他如何机械地整理自己的衣领,如何精确地计算自己面前的茶水深度。这种“不动声色”的处理,反而比大张旗鼓地描写痛苦更具穿透力。它迫使读者自己去填补那份巨大的空虚和悲凉,我们不是在看别人哭,我们是在感受角色“选择不哭”的重量。而且,这种克制也体现在对场景的描绘上,所有背景都像是被抽走了色彩,只留下精准的轮廓和冷灰的色调,所有的焦点都集中在人物细微的面部肌肉抽动上。这让我意识到,有时候,最深刻的悲剧不是被大声喊出来,而是被小心翼翼地藏在每一个不自然的日常举动里。这本书不提供情绪宣泄的出口,它更像是一面高精度打磨过的镜子,让你直视那些不愿面对的、被压抑的真实。
评分这本书的结构非常独特,它采用了多重叙事者的视角,而且这些叙事者之间的信息是相互矛盾的,甚至是相互否定的。你读到A说“那栋楼是在大火后重建的”,紧接着在下一章,B却会坚称“那栋楼从未有过任何修缮记录”。这种处理方式,直接挑战了读者对“真相”的固有认知。它似乎在暗示,在一个极其复杂的环境中,不存在一个统一的、客观的“历史”。每个人记忆中的那个“过去”,都是经过了个人情感、立场和时间滤镜反复打磨过的产物。这种叙事上的不确定性,带来了一种持续的张力,让你不得不时刻保持警惕,去辨别哪些是事实的碎片,哪些是叙述者个人的偏见或幻觉。它更像是一场侦探游戏,但最终的谜底不是“谁干的”,而是“我们如何构建了我们所相信的那个世界”。这种高度的元小说意味,让我对作者的叙事技巧佩服不已。它不是在讲述一个固定的故事,而是在剖析“故事是如何被讲述和被遗忘”的过程。对于喜欢挑战传统叙事模式的读者来说,这本书提供了一种非常高阶的阅读体验,它要求你参与到意义的建构中去,而不是被动地接受。
评分我必须承认,这本书的语言风格非常前卫,甚至可以说是带着一种现代主义的疏离感,这和我预想中那种传统沪语的温婉、或者老派文人的典雅,有着巨大的反差。作者大量运用了意识流的手法,章节之间常常是跳跃的、非线性的,感觉就像是在一个巨大的迷宫里穿梭,你永远不知道下一个转角会遇到一个极度清晰的梦境片段,还是会跌入一段无法理清的内心独白。书中对城市空间的描绘,更是充满了解构与重组的意味,实体建筑的边界是模糊的,时间和记忆的界限也是如此。比如,书中某一段,描写了一场舞会,前一秒还在璀璨的水晶灯下,后一秒人物的意识就直接跳跃到了战火纷飞的旧址,两者之间没有明确的过渡,全靠读者自己去构建联系。这种写法对读者的专注度和理解力要求极高,你不能指望作者给你铺好每一步路,而是需要你主动去捕捉那些散落在字里行间的意象和隐喻。坦白说,刚开始读的时候,我时常感到挫败,会反复阅读同一段话,试图弄明白“到底发生了什么?”但当我放下“要理解故事线”的执念后,开始纯粹地去感受那些文字组合起来的音韵和节奏时,那种感觉就来了——它不再是一个线性的故事,而是一首由声音、色彩和破碎情绪构成的交响乐,冷峻、迷幻,却又有一种不容置疑的美感。
评分仿佛看了一部关于上海百年变迁的纸上纪录片。从殖民到淞沪战役,解放到改革开放再到陈曼陆元敏的影像的记录。的确这百年上海是一个奇迹,是一座伟大的城市。
评分在公司的展示架上读的。。。觉得一般。。。没什么新意。。。。还是那些老照片,还是那些老视角。。。。
评分2013年阅读收官
评分彩色影集。
评分历史就是充满偶然、错误、惊诧和荒谬的大杂烩,我们对它的认知也是如此。但如果我们要对世人讲述历史,则必须给它建立一个秩序。
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