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《金牌美术基础教材系列•松竹梅绘画教程》内容简介：让学生掌握一定的艺术基础知识和基本技能，不仅是当前更是今后艺术教育的首要任务。继我社推出的美术基础教育丛书得到市场广泛认可后，现根据“2001-2010年全国学校艺术教育发展规划”的精神，特邀全国著名艺术学院优秀美术专业教师及著名画家共同编绘了“金牌美术基础教材系列”。本系列涵盖了素描基础、色彩基础、国画基础几大类，内容丰富，深入浅出，为基础美术学习者提供了良好的范例，同时也是广大美术专业在校生及业余美术爱好者的良师益友，对于培养学生的形象思维能力及艺术审美能力有着实际的指导意义。
溪山清远：中国山水画意境探微 图书简介 主题： 深入探索中国山水画的哲学意境、笔墨技法及其在不同历史时期的流变与表现。 目标读者： 喜爱中国传统文化，对水墨艺术有浓厚兴趣的初学者、有一定基础的绘画爱好者，以及希望系统了解中国山水画理论的艺术研究者。 --- 一、 卷首语：墨分五色，境生万象 中国山水画，非仅摹写形似，实乃“可行、可望、可游、可居”的精神寄托。本书旨在带领读者跨越历史的烟云，步入那片由笔墨构建的无限空间——溪山清远的世界。我们不求教授具体的“画什么”，而是致力于阐释“如何去想”和“为何而画”的根本命题。 本书的核心理念是，山水画是哲学的载体、生命的抒发、以及文人精神的栖居地。它承载了儒家的“达则兼济天下”，道家的“天人合一”，佛家的“空灵觉照”。通过细致的文本梳理与经典范例的剖析，读者将理解，为何一笔皴擦，能勾勒出万仞之高，一抹留白，可容纳千里之阔。 二、 卷一：山水之源——哲学与美学的基石 本卷追溯山水画的哲学根源，奠定理解其意境的基础。 1. 魏晋风骨与形神论： “外师造化，中得心源”：探讨谢赫“六法”中“传神写照”的深层含义，分析古人如何从自然中获取结构，最终回归于自我精神的投射。 老庄思想的渗透：重点解析“虚静”对山水画构图和气韵的影响。留白并非空无一物，而是“有”的蓄势待发，是“气”的流动空间。 “可游可居”的理想境界：从陶渊明的田园诗境，到郭熙《林泉高致》中的“可居可游”，阐述山水画如何回应士大夫阶层对理想栖居地的向往。 2. 笔墨的语言学：线条与体积的辩证 “骨法用笔”的内涵：分析线条不仅仅是勾勒轮廓，更是表现物体的内在筋骨和生命力。探讨“十八描”的运用并非程式，而是根据物象调整的表达方式。 皴法的精神象征：详细梳理披麻皴、斧劈皴、荷叶皴等不同皴法在不同地域风格（如北方山石的雄浑、南方山水的润泽）中所蕴含的地域文化与审美倾向。 墨色的层次与变化：深入研究焦、浓、重、淡、清“五色”在水墨晕染中的实际效果，以及如何通过墨色的浓淡干湿，营造出清晨薄雾、午后烟岚、或夕照苍茫的氛围。 三、 卷二：历史的画卷——风格的演变与高峰 本卷将按时间脉络梳理中国山水画的发展历程，聚焦于关键的转折点和代表性人物的艺术成就。 1. 隋唐气象：青绿的辉煌与金碧的盛世 李思训、李昭道父子的“界画山水”：分析其如何将宫廷的工笔细腻与山水的宏大叙事相结合，形成富丽堂皇的“金碧山水”风格，体现盛唐气度。 王维的“诗中有画”：探讨其水墨的开创性意义，如何从唐代主流的青绿山水中脱离出来，以简淡之笔，追求禅意的空寂。 2. 五代至宋初：北方雄浑与南方秀润的分流 “范（宽）关（仝）”的北派气势：重点剖析范宽“势”的营造，他如何用密集的雨点皴和高远构图，表现黄土高原的磅礴力量与震撼感。 “董（源）巨（然）”的江南温润：研究“披麻皴”如何表现江南丘陵的柔和与湿润，以及他们为元代文人画奠定的“以笔代皴”的松动基础。 3. 元代：文人画的觉醒与“以书入画” “四王”的理论基础：探讨元四家（黄公望、倪瓒、吴镇、赵孟頫）如何将书法笔意与山水结构融为一体，强调“胸中丘壑”。 倪瓒的“逸笔”与“寒林”：分析其极简风格中蕴含的对世俗的疏离与高洁的文人自诩，点线结构如何成为个性的强烈符号。 四、 卷三：写景的技法——构图、点景与气韵的把握 本卷侧重于实际观察与表达之间的转化，旨在提升读者对画面组织和细节处理的理解力。 1. 空间语言的构建：高远、深远与平远 三远法的实践应用：详细解析中国画独特的透视体系——如何通过“高远”表现山之崇高（如仰视），“深远”表现林之幽邃（如俯视穿行），以及“平远”表现水之辽阔（如平视延伸）。 “计白当黑”的谋篇布局：讨论留白空间在导引视线、平衡画面重心的关键作用，理解“无笔处皆成妙境”。 2. 点景的哲学：烘托主体与尺度之衡 “点景”的尺度与作用：研究桥梁、舟楫、屋舍、人物的设置，它们不仅是画面的装饰，更是衡量山体宏大与否的关键尺度，同时暗示了人与自然的和谐关系。 树法与水法的辨析：分析不同树种（如松、柏、杂树）的画法如何反映季节与气候，以及水波纹的画法如何表现水流的动态——是静谧的湖泊，还是湍急的江流。 五、 结语：心游万仞——当代视域下的山水精神 本书最后一部分将探讨在现代社会中，山水画的生命力所在。如何将古典的精神提炼，融入当下的观察与感受，使“胸中丘壑”在当代生活中找到新的出口。 溪山清远 并非遥不可及的仙境，而是画家以笔墨为阶梯，带领观者进行的一场精神远游。本书期望为所有热爱中国艺术的求知者，提供一扇通往深邃意境的门径。
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