中国新钢笔画精品集

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页数:260
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出版时间:2010-1
价格:70.00元
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isbn号码:9787561833100
丛书系列:
图书标签:
  • 钢笔画
  • 速写
  • 绘画
  • 素描
  • 突破
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  • 艺术
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具体描述

《中国新钢笔画精品集》内容简介:钢笔画传人中国近百年了,时至今日一些人对钢笔画仍然缺乏全面的了解,不把它作为一个重要的画种来对待,这不是一件正常的事情。钢笔画是一个既古老又年轻的艺术。

说古老,从古代东方人用苇管蘸墨汁写字绘画,到古代西方人用羽毛蘸墨水写字绘画就已经开始了。说年轻,是世界现代工业革命给钢笔画带来了现代的绘画工具——钢笔,也带来了现代绘画艺术表现的新思维,使钢笔画有了跨越式的发展,在世界美术史上和世界画坛上都占有十分重要的地位。

翰墨丹青:二十世纪中国水墨画的时代回响 图书名称:《翰墨丹青:二十世纪中国水墨画的时代回响》 图书简介: 《翰墨丹青:二十世纪中国水墨画的时代回响》并非一本关于钢笔画技法或当代水墨实践的汇编,而是一部深入剖析二十世纪中国水墨画坛风云变幻、艺术思想演进及其与社会脉动紧密交织的学术专著。本书以宏大的历史视野和精微的个案分析相结合的方式,系统梳理了自清末民初至世纪之交,中国水墨画在面临西方艺术冲击、社会革命浪潮以及现代化进程中所经历的深刻变革、艰难探索与辉煌成就。 全书共分为六大部分,约五十余万字,旨在为读者构建一个立体、多维度的二十世纪中国水墨画知识图谱。 --- 第一部分:危局与萌芽(1900-1937)——旧邦画的挣扎与新生的呼唤 本部分聚焦于传统文人画体系在“西学东渐”冲击下的困境与转机。我们详细探讨了以康有为、陈独秀为代表的知识分子对“国画”地位的批判性反思,以及对“挽救国粹”的初步呼吁。 重点剖析了“四大高僧”——如虚、八大山人等在民初画坛的遗风余绪,以及早期留学日本的画家们(如李毅士、周湘云等)如何将东渡的日本“新画”经验与本土艺术进行初步的对接。重点章节深入分析了齐白石从民间画师走向新文化旗手的历程,其大写意趣味如何暗合了时代对朴素生命力的追求。同时,我们不避讳地讨论了以陈师曾为代表的“新国画运动”的理论基石——“整理国故”与“折衷中西”的内在张力。对此时期北京、上海两地画派的地域性差异,特别是上海“海上画派”在商业化与市民趣味上的延伸,进行了细致的对比研究。 第二部分:战火中的坚守与融合(1937-1949)——写实精神的注入与民族气节的表达 抗日战争与随后的解放战争,为水墨画注入了前所未有的时代激情和深沉的家国情怀。本部分着重考察了水墨语言如何服务于强烈的政治与民族叙事。 我们详细梳理了徐悲鸿的写实主义教育体系对中国画科的结构性影响。通过分析其奔马、狮虎等题材的象征意义,揭示了如何以西方解剖学和透视学改造传统笔墨,以期创作出更具“力量感”的现代形象。同时,本书也关注了张大千在这一时期的艺术转型,尤其是在敦煌临摹实践中,如何将古典壁画的设色与笔法融入个人创作,为其后期的“泼墨泼彩”奠定了物质基础。对西南联大时期艺术教育的特殊环境及其对知识分子精神面貌的塑造,也进行了专题论述。此阶段水墨画的“写实”不再是简单的形似,而是关乎民族精神的强健与重建。 第三部分:制度重塑与“改造传统”(1949-1976)——官方叙事与“为人民服务”的艺术实践 新中国成立后,水墨画被纳入国家主导的艺术体系。本部分是全书论述最为集中的部分之一,旨在还原这一时期复杂的创作生态。 我们首先分析了“马克思主义文艺观”对中国画的指导方针,重点阐述了“题材先行”原则下,山水、花鸟题材如何让位于反映劳动者、集体生活和建设成就的“人物画”创作。本书深度考察了李可染、傅抱石、关山月等大家在这一时期的创作转向。例如,李可燃“为祖国河山写照”的实践,如何使传统山水画获得了新的政治合法性;傅抱石的“抱石皴”如何在描绘新场景时展现出蓬勃的生命力。此外,本书还专题研究了“新国画”概念的形成,探讨了“国画系”教师在教学中如何平衡传统笔墨训练与新的现实主义要求,以及“水墨人物画”的初步探索(如蒋兆和的“新写实主义”风格)。 第四部分:沉寂与回潮(1976-1985)——粉碎“四人帮”后的艺术解放与对文人精神的重新寻觅 文革结束标志着艺术语境的剧烈松动。本部分关注水墨画如何从教条化的叙事中挣脱出来,重新与个体生命体验和审美本真对话。 这一时期,“伤痕美术”的影响波及水墨领域,但更引人注目的是对传统文人精神的回归。大量的学者和画家开始重新审视“笔墨本体论”,重新发掘被压抑的写意精神。我们细致分析了黄宾虹艺术思想在重新评价中的地位提升,以及其“黑密厚重”的笔墨语言如何成为一代画家对抗僵化形式的内心武器。此阶段,对传统卷轴画的复兴与对书写性回归的强调,构成了水墨画的“内省”阶段。 第五部分:观念的激荡与语言的实验(1985-1995)——“八五新潮”与水墨的边界拓展 “八五新潮”是中国当代艺术史上的关键转折点。本部分着重探讨了水墨画在“先锋艺术”语境下的自我重构与观念的介入。 本书详细梳理了中国美院、中央美院等机构中涌现出的青年艺术家的实验性探索。重点讨论了“水墨语言研究展”的理论意义,探讨了水墨媒介如何被解构、重组,以探讨“符号”、“媒介”、“身份”等现代议题。例如,一些艺术家开始尝试使用非传统材料,或在大幅面上进行抽象的笔墨挥洒,试图打破水墨画“诗意、内敛”的传统气质,使其更具批判性和公共性。这一时期的探索,标志着水墨画正式进入了当代艺术的对话场域。 第六部分:多元化的时代格局(1995-2000)——当代水墨的定型与全球视野 世纪之交,水墨画的创作生态呈现出高度多元和成熟的特征。本部分总结了二十世纪水墨画在方法论上的主要成就。 我们分析了当代水墨画如何形成三大并行的路径:一是坚守学院派的笔墨精神(注重传统功力与时代精神的结合);二是当代观念水墨的持续深化(如对黑白灰的纯粹化探索);三是“新文人画”的稳健发展(强调个人修养和古典趣味的当代转化)。本书最后总结了二十世纪中国水墨画如何通过近百年的动荡与探索,最终完成了一次彻底的“现代性转型”,成功地实现了从“国画”到“中国水墨(Chinese Ink Painting)”的身份转换,并确立了其在全球艺术版图中的独特地位。 本书特色: 本书的最大特色在于,它不仅关注了美术史上的“大师名家”,更深入挖掘了艺术思潮背后的社会结构、教育制度和政治语境,力求展现二十世纪中国水墨画“在历史中呼吸”的鲜活面貌。配有大量珍贵历史图片和文献资料,是研究中国近现代美术史的必备参考书。

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读后感

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用户评价

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我注意到这本书的编排非常用心,每一幅作品都配有作者的简介以及创作的简短说明。这让我不仅仅是欣赏画面本身,更能了解到每一幅作品背后的故事和作者的创作理念。有些作者通过钢笔画来记录他们旅行的足迹,将异域的风情和当地的生活场景定格在纸上;有些作者则专注于表现内心的情感世界,用钢笔线条来抒发他们的喜怒哀乐。我特别喜欢一位作者关于“城市记忆”系列的介绍,他通过描绘那些即将消失的老建筑,来唤起人们对城市变迁的思考,对历史的珍视。这种作者与读者之间的信息交流,使得这本书更具深度和温度,让我能够更全面地理解和欣赏这些艺术作品。

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我通常不太容易对某些艺术形式产生特别的偏好,但《中国新钢笔画精品集》成功地改变了我的看法。这本书中的作品,给我留下了深刻的印象,它们不仅仅是技术上的精湛,更重要的是,它们传递出一种独特的情感力量。我看到了画师们对自然景色的热爱,对城市人文的关怀,对生活细节的体察,以及对内心世界的探索。这些作品让我感受到,钢笔画这种看似简洁的艺术形式,却能够蕴含如此丰富的情感和深刻的内涵。我尤其记得一幅描绘老爷爷背影的作品,画面虽然简单,但那种岁月的痕迹,那种饱经风霜的坚韧,都通过画师精妙的线条被捕捉下来,让我为之动容。这本书让我重新认识了钢笔画的魅力。

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我喜欢阅读那些能够唤起我对历史的回忆和对文化的传承产生共鸣的书籍,《中国新钢笔画精品集》在这方面做得非常出色。书中收录的许多作品,都以古典建筑、历史遗迹、传统民俗为题材,这些画作不仅是技艺的展示,更是对中国悠久历史文化的深情回望。我看到了对古老城墙的描绘,每一块砖石都仿佛承载着千年的记忆;看到了对传统戏曲人物的刻画,他们的服饰、妆容、神态,都被画师们用精湛的钢笔技法赋予了生命力;还看到了对传统节日场景的再现,那些热闹的庙会,那些古老的民居,都充满了浓郁的文化气息。其中一幅描绘京剧名伶的肖像,画师对人物眉宇间的喜怒哀乐,以及服饰上繁复精美的刺绣纹样,都用极具表现力的线条进行了细腻的刻画,使得画面既有写实性,又不失艺术的浪漫。

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这本书对于我这种喜欢收集各种艺术画册的读者来说,无疑是值得珍藏的。它的装帧精美,内容丰富,涵盖了中国当代钢笔画的多个流派和风格,从写实到写意,从传统到现代,都展现了中国钢笔画的多元化发展。我喜欢将它摆放在书架上,随时翻阅,每一次的翻阅都能给我带来新的灵感和感悟。书中的作品,有的细腻婉约,有的奔放洒脱,有的充满生活气息,有的寓意深远,它们共同构成了一幅中国新钢笔画的精彩画卷。我曾多次被其中一幅描绘水乡夜景的作品所吸引,朦胧的灯光,蜿蜒的河道,摇曳的乌篷船,都被画师用一种诗意化的笔触表现出来,仿佛能听到远处传来的吴侬软语,感受到水乡特有的宁静与浪漫。

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作为一位从小就对绘画抱有浓厚兴趣的人,这本书无疑是满足了我对钢笔画艺术的期待。它展现的不仅仅是技巧的娴熟,更是艺术家们对于生活、对于自然、对于情感的独特解读。每一幅画作都像是一个个故事,等待着我去细细品味。我喜欢在静谧的午后,捧着这本书,在这些精美的钢笔画中穿梭,感受不同画家笔下的世界。有的画家用粗犷有力的线条描绘出坚韧的生命力,有的则用细腻柔和的笔触勾勒出温柔的情感。书中对光影的处理,对空间感的营造,对材质的表现,都让我赞叹不已。我曾被一幅描绘海边礁石的作品深深吸引,画师通过不同方向和疏密程度的线条,将海浪拍打在礁石上的瞬间,以及礁石粗糙的纹理,表现得淋漓尽致,仿佛能听到海浪的咆哮声,感受到海风的湿润。这本书为我打开了一扇通往中国新钢笔画艺术世界的大门。

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作为一名对自然风光有着深厚感情的读者,我在翻阅《中国新钢笔画精品集》时,被其中描绘的山川湖海、花鸟虫鱼所深深吸引。每一幅作品都充满了生命的活力和自然的灵气。那些巍峨的山峦,通过细密的线条叠加,展现出岩石的坚硬与岁月的痕迹;清澈的溪流,用流畅的曲线和点画,勾勒出水面的波光粼粼;盛开的花朵,花瓣的层次、叶片的脉络,都纤毫毕现,仿佛能闻到阵阵花香。我尤其被一幅描绘竹林的画作所打动,竹子挺拔的身姿,竹叶的疏密,竹竿上的节痕,都用精妙的笔触表现出来,营造出一种幽静、清雅的氛围。画师们用钢笔的黑白世界,重新诠释了自然的色彩与生机,这种单色调的表达方式,反而更能激发出观者对色彩的联想,也更加凸显了线条本身的力量与美感。

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我是一个对城市风貌情有独钟的读者,因此在这本《中国新钢笔画精品集》中,我尤为关注那些描绘中国都市景象的作品。令人惊喜的是,书中收录了许多不同城市、不同年代的建筑画作,从古色古香的江南水乡,到鳞次栉比的现代都市,都得到了细致入微的刻画。画师们运用钢笔独特的线条语言,将建筑的结构、光影、肌理一一呈现,仿佛让人身临其境。那些老街巷里的斑驳砖墙,雕梁画栋的飞檐斗拱,还有摩天大楼的玻璃幕墙投射出的璀璨光影,都被画师们用钢笔精准地捕捉下来。我特别欣赏其中一幅描绘上海老洋房的作品,细密的网点和交叉的线条,将雨后潮湿的空气、老建筑特有的历史沉淀感表现得淋漓尽致,让人仿佛能听到雨滴落在石板路上的声音。这种对细节的极致追求,以及对城市精神的深刻理解,都让这些作品不仅仅是简单的风景描摹,更是一种对时间、对记忆的致敬。

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这本书对于我这样一个业余的艺术爱好者来说,无疑是一本极具启发性的教材。我一直对钢笔画的技法感到好奇,但又苦于无从下手。这本《中国新钢笔画精品集》虽然没有直接教授技法,但通过对大师作品的细致观察,我能够从中学习到很多宝贵的经验。例如,观察画家如何运用不同的线条粗细、疏密来表现物体的体积和质感,如何通过明暗对比来营造空间感和氛围,如何运用点画法来表现细腻的纹理和光影效果。我曾反复研究其中一幅人物肖像画,画师在刻画人物的面部表情时,对于眉眼之间的细微变化,以及嘴唇的轮廓处理,都极其考究,通过不同方向和密度的线条组合,赋予了画面人物栩栩如生的神韵。这种观摩学习的过程,让我对钢笔画的技巧有了更直观、更深入的认识,也激发了我自己动手尝试的动力。

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这本书的装帧设计就足以让人眼前一亮,硬壳封面,纸张厚实且带有微妙的纹理,触感温润。封面上的书名“中国新钢笔画精品集”几个字,采用烫银工艺,在光线下泛着低调的光泽,配合着简洁却极具艺术感的留白,立刻传达出一种沉静而专业的氛围。我迫不及待地翻开它,首先映入眼帘的是印刷质量,色彩还原度极高,黑白灰的层次分明,钢笔线条的细腻与力度都得到了充分的展现,仿佛可以直接触摸到笔尖在纸上游走的痕迹。那种墨色深浅的变化,细线勾勒出的轮廓,以及粗线条营造出的体积感,都通过精湛的印刷技术得以完美呈现。每一页翻过,都像是打开了一扇新的艺术之门,让我对钢笔画这一艺术形式有了更深层次的理解和欣赏。这本书不仅仅是一本画册,更像是一场精心策划的艺术展览,将中国当代钢笔画的精华汇聚一堂,用最直观、最动人的方式向我展示了这一领域的无限可能。

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对于喜欢写实风格的我来说,这本书的内容简直是一场视觉盛宴。我尤其欣赏那些对生活细节有着极致追求的作品,它们用钢笔的语言,捕捉到了生活中最真实、最动人的瞬间。无论是街边静谧的咖啡馆,还是充满烟火气的菜市场,亦或是家中温馨的一角,都被画师们以高度写实的笔触一一呈现。我曾仔细端详过一幅描绘老旧木桌的画作,桌面上的划痕,木纹的肌理,甚至是一滴 spilled 的水渍,都处理得极为逼真,仿佛触手可及。这种对日常物件的细致观察和精准描绘,让观者能够重新审视身边那些习以为常的事物,发现它们隐藏的美感。这些作品传递出的,不仅仅是绘画技艺的精湛,更是一种对生活的热爱和对美的感知。

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精品~

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精品~

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中国内部的钢笔画突破!

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钢笔速写,以线的艺术森罗万象。看着这些作品,真的有一种练好速写,天下我有;带上钢笔,世界皆在我笔下的感觉。

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