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看瞭《北京人》，有些做作，牽強，又是被概念淹沒過瞭生活。

黑黝黝的《原野》上溢滿鬼氣，連同那個怪異的《北京人》，曹禺對話劇氛圍的營造頗下苦功。從這兩個劇本，可以看齣曹禺的思想逐漸轉嚮社會現實關照，也難怪他後來把《傢》搬上瞭舞颱。

看瞭《北京人》，有些做作，牽強，又是被概念淹沒過瞭生活。

好想看王斑的北京人！

原野在我心目中的地位超過瞭日齣。濮存昕，偉大的藝術傢！

仇虎与金子之间那种爱与恨的极致，焦母对儿子焦大星那种变态的占有感导致对儿媳金子的嫉恨，金子对焦母的反击，这种变态的情感或许正是日常生活中我们并不自知的感情，从这个意义上说，《原野》比《雷雨》更有普遍性。 而仇虎的仇恨是极致的，这是《原野》剧本情景的特殊性之...  

仇虎与金子之间那种爱与恨的极致，焦母对儿子焦大星那种变态的占有感导致对儿媳金子的嫉恨，金子对焦母的反击，这种变态的情感或许正是日常生活中我们并不自知的感情，从这个意义上说，《原野》比《雷雨》更有普遍性。 而仇虎的仇恨是极致的，这是《原野》剧本情景的特殊性之...  

《北京人》是一个封建大家族的故事，不知道是不是我的错觉，我竟然看出了一点红楼梦的影子，但凡写大家族的都爱借鉴红楼梦，我不知道曹禺先生有没有借鉴过，借鉴痕迹并不明显，他的个人风格还是很强烈的。 我对曹禺的写作风格的理解是不管他写什么，写出来的总莫名让我觉得鬼气...

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