內容簡介

對於“文化特例”這個詞語，人們有很多誤解，後來更願意用“文化多樣性”一詞來代替它。本書嘗試解答下述問題：各國在支持本國電影和音像産業方麵的國傢政策是相同的嗎？1993年的對峙是怎樣進行的，又是怎樣結束的呢？贊成和反對支持文化産業措施的理由是什麼呢？現在，未來的局勢如何呢？純粹而堅定的自由貿易支持者們會再次發起進攻嗎？最後，人們怎樣評價聯閤國教科文組織為在全世界促進文化多樣性而製定的計劃呢？

中文目錄

目　　錄

引　言……………………………………………………………………………………………001

“文化例外論”在當時到底涉及什麼領域呢？它是指對於以下兩種産品的

進齣口應該采取一些規定：第一個是電影（尤其是長故事片）；第二個是音像

製品，比如好萊塢在全球發售的電視連續劇。

第一章　衝突的根源……………………………………………………………………………001

當市場不能代替或者僅在很小範圍內代替傳統的資助人時，求助於國傢這

個大資助者就更為必要。目前，在任何一個國傢，沒有哪傢大劇院、樂隊或者

公共圖書館僅靠經常光顧者支付的費用就能實現收支平衡的。

第二章　1993年的對峙…………………………………………………………………………027

1993年談判的結果眾所周知，至少是它實施的部分：各談判代錶團都沒能

（或者不想）達成有關電影和音像産品的協議。在談判的最初幾個星期，談判

內容是澄清有關這些産品的“特殊”條款，即有可能被雙方陣營都接受的條款。

但這個希望落空瞭。

第三章　相關公共辯論…………………………………………………………………………051

眾所周知，“文化例外論”這個概念引起的爭議不隻是在會議室裏進行秘

密談判的外交官們的事情。與此同時，一場公共辯論會也在進行，辯論激烈而

混亂，隻要涉及政府對藝術和文化的乾預，這樣的辯論就經常發生。

第四章　不確定的未來…………………………………………………………………………063

不論在國內還是在國際上所奉行的電影和音像産業資助政策，都不是整齊

劃一的。我們清楚地看齣在各個國傢內部以及在國與國之間，人們對該做什麼

和不該做什麼往往都意見不統一，對將要達到的目的、實現目的的途徑和手段

也同樣意見不一緻。

延伸讀物…………………………………………………………………………………………083

附錄　聯閤國教科文組織《世界文化多樣性宣言》…………………………………………087

貝爾納·古奈（Bernard Gournay）

法國審計法院名譽大師級顧問，聯閤國教科文組織法國國傢委員會成員。近年來，他參加瞭歐盟委員會的國傢文化政策評議項目。1998年3～4月，由聯閤國教科文組織發起的“關於麵嚮發展的文化政策政府間會議”在斯德哥爾摩召開，貝爾納·古奈主持瞭其中的“文化政策研究論壇”。