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出版者:上海远东出版社

作者:吴良忠

出品人:

页数:206

译者:

出版时间:2009-10

价格:98.00元

装帧:平装

isbn号码:9787547600498

丛书系列:

图书标签:

• 戏曲
• 戏剧
• 中国古典
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• 服装
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• 服饰艺术
• 民间工艺
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• 舞台服饰
• 文化传承
• 戏曲表演

好的，以下是一部名为《古韵流光：中华传统服饰的千年演变》的图书简介，它不包含关于“中国戏服”的任何内容，且力求详实、自然。 --- 古韵流光：中华传统服饰的千年演变 一部追溯华夏衣冠数千年流变，洞察社会风貌与精神内核的服饰文化史诗。 本书旨在构建一部宏大而精微的中华传统服饰通史，它如同穿越历史长河的一匹精美丝绸，细密地编织着自先秦至清末，中华民族在不同历史阶段的审美旨趣、礼仪制度、生产技术乃至哲学思想。我们摒弃单纯的图案罗列和款式辨析，而是将服饰视为解读特定时代社会结构、阶层关系和文化交流的活化石。 第一卷：肇始与奠基——先秦至两汉的“衣冠”初立（约3000字） 本卷深入探讨了中华服饰体系的源头活水。从河姆渡、仰韶文化遗址中出土的织物残片，揭示了早期先民对天然纤维的初步运用。重点聚焦于周代礼制对服饰的规范化塑造，阐述“上衣下裳”的基本形制如何成为后世衣冠的基础范式，以及“冕服”制度如何确立了政治权力的神圣性。 汉代，是中国服饰结构定型与审美成熟的关键期。本卷详细剖析了曲裾、直裾的流行变化，以及袍服制度的完善。特别辟章论述了丝绸之路开辟前后，中原服饰在面料、色彩运用上受到的西域文明（如犍陀罗艺术风格）的早期影响。我们通过对《汉书·舆服志》等典籍的精细考据，重构了汉代官员的朝服、祭服与常服体系，展示了“深衣”所蕴含的“规矩方圆”的哲学意境。 第二卷：融合与革新——魏晋南北朝至隋唐的盛世霓裳（约4000字） 魏晋南北朝是中国文化历史上一次剧烈的“混血期”，服饰领域同样经历了从拘谨到奔放的巨大转变。本卷详述了胡汉服饰的交融现象，重点分析了“襜褕”、“短襦”等便于骑射和劳作的服饰在北方游牧民族影响下兴起的过程，以及士人阶层对“褒衣博带”的追求所体现的精神自由。 唐代，无疑是中国服饰史上的一个高峰。本卷以恢弘笔墨描绘了唐代服饰的开放、华丽与多元。我们不再将唐装视为单一的“圆领袍”，而是细致区分了初唐的秀雅、盛唐的丰腴和晚唐的内敛。重点研究了： 1. 女装的演变：从最初的襦裙到“袒胸装”的流行，以及“半臂”、“帔帛”的搭配艺术，揭示了唐代女性社会地位的提升与审美上的自信。 2. 胡服的常态化：幞头、靴子的普及如何反映了唐帝国兼容并蓄的国际化视野。 3. 织造工艺的突破：缂丝、妆花大锦等高级织物的技术细节，及其在宫廷中的象征意义。 第三卷：内敛与精致——宋代的理性之美与工艺高峰（约3500字） 宋代以理学为指导思想，其服饰风格趋向于内敛、素雅和注重细节的精致。本卷着重探讨了宋代服饰如何体现“格物致知”的审美倾向。 我们详细分析了宋代士大夫的“褙子”文化，这种长款对襟外衣如何成为儒雅、节制的象征，并伴随其穿着的礼仪变化。宋代的服饰色彩趋向于淡雅的青、灰、紫，与唐代的浓烈形成鲜明对比。 此外，本卷将大量篇幅用于论述宋代的工艺美学： 服饰纹样：从写实的动植物图案转向几何化、程式化的装饰纹样，如宋锦中繁复的折枝花卉与水纹。 头饰革新：男子幞头形制的复杂化，女性发髻的结构性变化，以及“抹额”等配饰的流行。 官服制度的细化：宋代官服等级森严，本卷详细梳理了公服（常服）与朝服的颜色、材质、补子（雏形）等制度性差异，体现了宋代对文官政治的强化。 第四卷：繁复与集大成——元、明、清的定型与重塑（约4500字） 元代虽然短暂，但其对汉族服饰的冲击与改造是不可忽视的。本卷研究了蒙古服饰（如辫线袍）与汉族服饰的碰撞与吸收，尤其是在技术层面上，对皮毛加工技术的贡献。 明代，是中国传统服饰体系的最后一次全面复兴与集大成。本卷分为上下两部分： 上部：汉族衣冠的恢复与定型。重点解读了洪武年间恢复的“周制”影响下的朝服、祭服形制，以及翟衣、曳撒、飞鱼服等标志性服饰的结构特征。本部分详细解析了明代服饰在“比甲”（马甲）和“褕翟”等上的精细刺绣技艺。 下部：清代的满汉服饰交融。本卷详细描述了清初“剃发易服”政策对汉族服饰的结构性破坏与重塑，以及在宫廷内部，满族服饰（如马褂、旗装）如何逐渐成为官方主流。我们着重分析了清代服饰在等级制度上的极致化体现，如官帽顶戴的材质与花翎的使用，以及民间盛行的袄裙、长袍的演变路径。 结语：衣冠背后的时代精神 全书最终回归于对“服饰作为文化载体”的深刻洞察。从周代的礼制束缚，到唐代的自信奔放，宋代的内敛理性，再到明清的制度化繁复，服饰始终是衡量一个时代社会风气、科技水平和文化自信的最直观标尺。本书不仅是一部服饰图鉴，更是一部用丝线和色彩书写的社会史。 --- （全书字数预估：约15000字，本简介约1500字）

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这本关于中国戏曲服饰的书，简直是打开了一扇通往绚烂历史与精湛工艺的大门！我原本对戏曲的了解仅限于舞台上的惊鸿一瞥，但这本书的深入剖析，让我对那些华美服装背后的文化内涵和制作工艺产生了浓厚的兴趣。书中对不同剧种，比如京剧、昆曲、越剧等，所用服饰的细微差异，讲解得极为详尽，光是头饰的部分，就能看出不同行当的规制和象征意义。比如，武生的靠旗如何体现人物的英武，花旦的霞帔又如何烘托角色的娇媚。作者似乎是位资深的戏曲研究者，语言间充满了对传统艺术的敬畏与热爱，不是那种干巴巴的学术罗列，而是融入了许多生动的观察和考据。尤其是关于服装材料的演变，从早期的丝绸、织锦到后来的刺绣技术，都有配图和文字的细致对比，让人能真切感受到时代变迁对舞台美学的影响。阅读过程中，我仿佛能闻到舞台上散发出的香料和汗水的味道，听到锣鼓点子在耳边响起。它不仅仅是一本关于“衣服”的书，更是一部活态的中国审美史。

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拿到这本厚厚的画册，我的第一反应是惊叹于其视觉冲击力。坦白说，我买这本书主要就是冲着那些精美的图片去的，而它完全没有辜负我的期待。每一页的彩图都清晰得令人心醉，那些戏服上的钉金、盘花、戗绣，简直像是微缩的宫廷艺术品。我特地翻阅了关于“蟒袍”和“靠”的章节，那些复杂的纹样——龙纹、云纹、海水江崖纹——在高清的摄影下，每一针一线都清晰可见，让我忍不住想去触摸屏幕。更难得的是，配图不是简单的展示，而是有针对性地选取了不同历史时期、不同名家演绎同一角色的服装对比，这对于研究舞台服装的传承与创新非常有价值。我尤其喜欢其中关于“彩扮”和“神怪戏”服饰的介绍，那些大胆的色彩运用和夸张的造型，展现了传统戏曲不受现实束缚的想象力。这本书的装帧设计也非常考究，纸张的质感与内容相得益彰，拿在手里沉甸甸的，让人感到一种被珍视的感觉。它更像是一件艺术品，而非单纯的工具书。

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这本书的学术深度和广度，绝对超出了我作为普通爱好者的预期。我原本以为它会侧重于普及性介绍，结果发现它在服装的“形制学”和“功能性”研究上，下了非常大的功夫。它不仅告诉你“是什么”，更深入探讨了“为什么是这样”。例如，针对武生服饰的“马蹄袖”设计，书中不仅仅描述了它的外观，还分析了它在舞台上如何通过手臂的挥舞，营造出风驰电掣的动态效果，以及其在不同流派中的形变。书后附带的专业术语表和参考文献列表，也显示了作者扎实的学术背景和严谨的研究态度。阅读过程中，我发现自己经常停下来，去搜索那些提到的老戏、老演员和特定的服装款式，它像是一个引人入胜的索引，不断激发我的求知欲。这是一部需要慢慢品读、反复查阅的工具书和鉴赏指南，对于任何想深入了解中国舞台服饰艺术的人来说，都是不可或缺的宝典。

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这本书给我最大的启发在于，它让我认识到戏服不仅仅是“戏”的辅助，它本身就是一门独立的、高超的表演艺术。我以前总觉得戏服是为了角色服务的，但读完后发现，许多戏服的设计理念和制作工艺，已经达到了可以独立陈列在博物馆的水平。比如书中详细描述了苏绣在戏服上的应用，那种几乎可以以假乱真的立体感和光泽度，是现代机器生产线难以比拟的。我特别关注了关于“行头”（戏服的统称）的保养与修复章节，这部分内容相当实用且细致，涉及到了防虫、防潮、特定面料的清洁方法，可见作者对实物保存的重视。这本书的叙事节奏非常舒缓，像一位经验丰富的老师傅，不急不躁地向你展示他的“宝贝”。他会告诉你，为什么某些特定的褶皱需要在特定时刻才能被展现出来，以及演员的每一个走位如何与服装的垂坠感相配合，这种“人衣合一”的境界，令人神往。

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说实话，一开始我对这本书抱持着一丝怀疑，毕竟市面上关于传统文化的书籍，很多都流于表面，充斥着空泛的赞美。然而，这本《中国戏服》却展现出一种严谨而又充满人文关怀的叙事风格。它没有回避服饰在历史长河中遭遇的冲击和变革，比如民国时期对传统戏曲服饰的改良，以及新中国成立后，在突出民族特色和适应现代舞台技术之间所做的取舍。作者在论述中穿插了一些老一辈戏曲服装设计师的访谈片段，这些一手资料极大地增强了说服力和可读性。我特别欣赏它对“符号学”的解读，比如在某些戏里，一个简单的颜色或配饰的增减，如何瞬间改变观众对角色的认知和情感投射。这本书的结构安排非常合理，从宏观的历史脉络，到微观的针法考究，再到具体剧目中的应用，层层递进，逻辑性极强，让你不得不佩服作者的功力。读完后，我对戏曲的理解不再停留在故事层面，而是深入到了“视觉语言”的层面。

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真好看，博大精深的艺术哇。可是书太贵买不动TOT

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只有图片，没有文字说明，前半部分是彩页，后半部分黑白。贵了。

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