圖書標籤: 福柯  藝術  馬奈  繪畫  文藝理論  哲學  藝術史  美學   

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福柯文本細讀瞭馬奈的畫，不僅用他那獨特的洞察力，還用瞭現象學、結構主義、曆史美學等一大堆視角。後來的批評傢又反復審視著福柯的“目光”。藝術史上的相互觀看實在是一張三維的網。都怪我想的太多，看得我頭暈眼花。

福柯的講座很普通，沒啥意思，但趁機把一群藝術史傢湊起來跟福柯撕逼挺好的，尤其是明麵上大傢都還不敢駁死人麵子，分分秒要上演後宮福柯傳...hh

福柯的半癲狂與馬奈的半執著，太切閤瞭。

福柯太歹毒瞭。

馬奈繪畫的物質性，打破曆來繪畫塑造的虛構空間，突齣繪畫作為被凝視物的特徵。“馬奈的畫平得像撲剋牌一樣”。是演講稿整理的，所以很好懂，但還兼具一針見血這種特點，福柯真是天纔......

自自文艺复兴以来就被强调的在二维平面上表达三维世界的理论在马奈的画中被击溃，画仅仅是墙上某一块的装饰物，不是人眼视界的延伸。 马奈用了三种方法解构了绘画与真实世界的联系，将观察者置于虚无，超脱了以往的认知。 福柯的演讲内容太少了，纸张不错。  

自自文艺复兴以来就被强调的在二维平面上表达三维世界的理论在马奈的画中被击溃，画仅仅是墙上某一块的装饰物，不是人眼视界的延伸。 马奈用了三种方法解构了绘画与真实世界的联系，将观察者置于虚无，超脱了以往的认知。 福柯的演讲内容太少了，纸张不错。  

1 画布的空间（物质、面积、高度、宽度）的处理： ·用符号意指或象征非感知的距离，突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实：扁平的面积――封闭的空间；压缩描述场景的厚度――景深的缺席；缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性，即画布的内在...  

“虚构，不在于让人看到不可见，而是要让人看到可见物的不可见性是多么的不可见。” “话语与形象各有自己的存在方式，但他们之间的关系错综复杂。” “我个人认为，因为言语的产生，我更关心话语的存在：这些事件因其独特的环境产生影响并留下痕迹，他们在这种历史存在中继续...  

全书174页中只有前43页属于福柯——而且是根据他讲座录音整理下来的衍文。后面那些内容都是西方评论界对马奈作品的解读。可惜的是，西方油画尤其是印象派、后印象派以及新印象派的画家作品，从来就没有一个解读标准，就像我们看待红楼梦一样，一人一眼，一人一心。关键是如何还...