具体描述
作者简介
米歇尔·福柯（Michel Foucault，1926年10月15日—1984年6月25日）。法国哲学家和“思想系统的历史学家”。他对文学评论及其哩论、哲学（尤其在法语国家中）、批评理论、历史学、科学史（尤其美学史）、批评教育学和知识社会学有很大的影响。
目录信息
马奈的绘画
米歇尔·福柯，一种目光
福柯在突尼斯
马奈或观者的不安
正面/反面，或移动的观音
“阿，马奈……”——马奈是如何构建，弗里－贝尔杰酒吧》的
福柯的现代主义
美学中的话语形成
艺术与能说的目光
画面的权利
· · · · · · (收起)
读后感
1 画布的空间（物质、面积、高度、宽度）的处理： ·用符号意指或象征非感知的距离，突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实：扁平的面积――封闭的空间；压缩描述场景的厚度――景深的缺席；缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性，即画布的内在...
评分1 画布的空间（物质、面积、高度、宽度）的处理： ·用符号意指或象征非感知的距离，突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实：扁平的面积――封闭的空间；压缩描述场景的厚度――景深的缺席；缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性，即画布的内在...
评分“虚构，不在于让人看到不可见，而是要让人看到可见物的不可见性是多么的不可见。” “话语与形象各有自己的存在方式，但他们之间的关系错综复杂。” “我个人认为，因为言语的产生，我更关心话语的存在：这些事件因其独特的环境产生影响并留下痕迹，他们在这种历史存在中继续...
评分1 画布的空间（物质、面积、高度、宽度）的处理： ·用符号意指或象征非感知的距离，突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实：扁平的面积――封闭的空间；压缩描述场景的厚度――景深的缺席；缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性，即画布的内在...
评分自自文艺复兴以来就被强调的在二维平面上表达三维世界的理论在马奈的画中被击溃，画仅仅是墙上某一块的装饰物，不是人眼视界的延伸。 马奈用了三种方法解构了绘画与真实世界的联系，将观察者置于虚无，超脱了以往的认知。 福柯的演讲内容太少了，纸张不错。
用户评价
就看过两个人写马奈，陈丹青和福柯，都颠覆了我在美术欣赏选修课上学的社会主义文艺理论那套东西
评分其实只有几十页是福柯的讲座
评分透过福柯的目光看马奈的画。一百七十多页福柯的讲稿只有三十页，这三十页让人对马奈的印象焕然一新。后面收录的几篇评论文章也值得一看。书的设计很有意思，福柯的讲稿用香草纸，马奈的画作用胶版纸，后面的文章是普通印刷纸。
评分第一，是好书。第二，翻译实在太烂，两位译者已经毁了福柯《疯癫与文明》，再接再厉。这本书福柯演讲部分因为相对直观，还是能读。其他论文翻译异常晦涩，术语怪癖。
评分我的盲点与软肋
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