论戏剧性

论戏剧性 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

出版者:北京大学出版社
作者:谭霈生
出品人:
页数:321
译者:
出版时间:2009-10
价格:35.00元
装帧:
isbn号码:9787301158111
丛书系列:戏剧场
图书标签:
  • 戏剧理论
  • 戏剧
  • 谭霈生
  • 编剧
  • 艺术
  • 文学理论
  • 戏剧/影视文学
  • 考研书目
  • 戏剧性
  • 戏剧理论
  • 舞台艺术
  • 剧本创作
  • 戏剧结构
  • 人物塑造
  • 冲突设计
  • 叙事技巧
  • 情感张力
  • 舞台表现
想要找书就要到 小美书屋
立刻按 ctrl+D收藏本页
你会得到大惊喜!!

具体描述

《论戏剧性》内容简介:为什么一些戏剧作品引人入胜,一些作品却乏善可陈?什么才是戏剧性?作者围绕“戏剧性”这个审美概念,从美学的角度阐释戏剧艺术自身的规律,从戏剧艺术的手段入手,进入戏剧艺术的构成要素,诸如戏剧冲突、戏剧情境、戏剧悬念、戏剧场面等等,逐一探讨戏剧性与非戏剧性的界限。全书建构了一种新的阅读视野,将戏剧文本从意识形态中剥离出来,使其获得了独立存在的价值。

作者简介

谭霈生,1933年生于河北省蓟县(今辖天津市)的一个小山村,在家乡上完小学,在北京市读完中学。1956年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系第一届本科。毕业后留校任团委书记。

1959年——1962年在中国人民大学文学研究班(与科学院文学所合办)学习,毕业后回戏剧学院任教,直到现在。曾任戏剧文学系主任近二十年,戏剧艺术研究所副所长,现为教授、博士生导师。先后被聘为武汉大学、哈尔滨工业大学、北京大学与北京师范大学兼职教授。先后教授课程有《艺术概论》、《戏剧理论》等,著作有《论戏剧性》、《世界名剧欣赏》、《戏剧艺术的特性》、《电影美学基础》、《戏剧本体论》,另有论文百万字左右。2005年,由中国戏剧出版社出版《谭霈生文集》(共6卷)。

1984年,《论戏剧性》获全国第一届戏剧理论著作奖;1989年获北京市普通高校优秀教学成果奖(“理论研究与教材建设”);2006年,《文集》获北京市哲学社会科学优秀成果奖特等奖。

曾任北京市高校职称评审委员会中文学科组副组长,文化部研究系列高级职称评审委员会副主任,国务院学位委员会第四届学科评议组(艺术)成员。

目录信息

前言
第一章 关于戏剧动作
1.戏剧——动作的艺术
2.动作“起源于心灵”
3.“停顿”也是动作
4.“独白”的力量
5.不要排斥“旁白”
6.“独白”的发展
7.“戏”在“话”中
8.“音响”也可以成为动作
9.“戏”贵含蓄
第二章 关于戏剧冲突
1.动作与冲突
2.观众关注的是“人”
3.医治雷同化的良药
4.看一看《玩偶之家》第一幕
5.真正的动力是什么?
6.怎样理解“社会意义”
7.“戏”在内心
8.这里没戏可写吗?
9.冲突——并非只是“正面交锋”
第三章 关于戏剧情境
1.情境是重要的
2.事件的作用
3.最有活力的因素
4.越具体越有力
5.要丰富多变
6.赋予动作以特殊的意义
7.不能排斥偶然性
8.当然不能滥用
第四章 关于戏剧悬念
1.期待——一种艺术享受
2.要对观众保密吗?
3.不要指错了方向
4.让观众期待什么?
5.满足,还是失望?
6.《蔡文姬》的得与失
7.还有另一种方式
第五章 关于戏剧场面
1.一个容易忽视的课题
2.要慎重选择
3.明场和暗场
4.在大幕闭上的时候……
5.一定要把戏写足
6.“戏”与抒情
第六章 关于结构的统一性
1.重要的是动作的统一性
2.李渔的主张是普遍规律吗?
3.体现和图解只有一步之差
4.看一看“磁石”的作用
5.找到结构的中心
6.时空观念是一成不变的吗?
7.从高潮看统一性
结语
后记
· · · · · · (收起)

读后感

评分

tp://item.taobao.com/auction/item_detail.jhtml?item_id=03af69f52c984ed58d6c753a0f649ae2&x_id=0db1

评分

评分

tp://item.taobao.com/auction/item_detail.jhtml?item_id=03af69f52c984ed58d6c753a0f649ae2&x_id=0db1

评分

1戏贵含蓄。语言不能直白,要有潜台词 2全剧动作的统一性。冲突与动作密不可分。 3戏剧是动作的艺术,小说是语言的艺术。 4冲突不是观点不同的辩论,而是人物情感内心的碰撞,可以是矛盾激发也可以是爱的火花。 5人物关系和性格刻画是写作剧本基础。(真实) 人与人之间的意志...  

评分

用户评价

评分

更像是一部指导剧作家如何创作的书,而当下的学院式批评也极少谈动作的统一、人物性格塑造、悬念的铺陈之类的议题,转而关注身份/主体建构等等,却借此规避了品评艺术作品的成就得失、质量的优劣好坏,此书给予了良好的示范。理论资源从亚里士多德、黑格尔、狄德罗、卢梭、莱辛、李渔、王骥德、乔治贝克、威廉阿契尔直至高尔基和别林斯基,很多都是民国学人的译本,方知余上沅等辈的贡献。投注主要心力于性格而非意志冲突、人物关系总和、动作统一、兴趣而非好奇、主题的贯彻体现而非简单图解。年代所限,戏剧时空观必须严格遵守舞台法则的论点稍嫌保守;戏剧、戏曲和电影间的壁垒铸得太分明;动作和行动的讲法略有混淆;至于冲突、高潮、对立统一等戏剧观,比照荒诞派戏剧以降的诸如直面戏剧、质朴戏剧、后戏剧剧场、残酷戏剧诸种形式,已经不很适用。

评分

经典

评分

。。。

评分

易懂,编剧法的初阶读物。

评分

中国编剧理论著作中的里程碑

本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息,本站不存储任何数据与内容,任何内容与数据均与本站无关,如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度google,bing,sogou

© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有