蘇童,1963年1月齣生於蘇州市。1984年畢業於北京師範大學中文係,現為江蘇省作傢協會專業作傢。1983年開始小說創作,齣版有《蘇童文集》等。主要作品有《1934年的逃亡》、《妻妾成群》、《我的帝王生涯》、《武則天》、《米》、《蛇為什麼會飛》等。
《我的帝王生涯》內容簡介:中國巨輪,乘風破浪,高歌猛進,短短六十載,已屹立於世界強國之林,成為人類文明史的一個偉大奇跡。中國文學,風起雲湧,蒸蒸日上,流派異彩紛呈,名傢力作迭齣,同樣令世人矚目。為慶祝人民共和國成立六十周年,我社啓動“共和國作傢文庫”大型文學工程,力圖囊括當代具有廣泛影響力的重要作傢的代錶作品,以中國風格、中國氣派和文學價值觀上的人民立場,展示東方文明古國的和平崛起、曆史進程、社會變遷與現實圖畫,錶現中華民族的艱辛求索、勇敢實踐、創新思想及生存智慧。這套文庫,既是欣欣嚮榮的中國文學事業的一個縮影,也是生機勃勃的轉型期中國齣版界的一件盛事,其文學價值和社會意義,將隨著時間的推移而日益顯示齣來。我們同時相信,中國的文學事業將伴著蒸蒸日上的偉大祖國更加繁榮、更加絢麗。衷心感謝中宣部有關部門、中國作傢協會和全國廣大作傢、文學評論專傢給予本文庫的大力支持。
创作《我的帝王生涯》时,苏童大概手拿一根钢丝。钢丝的左侧写着江南,脑海里尽收“拙政园”,“网师园”,“退思园”和同里,甪直等古典名词,杂糅到书中,就成了“看见一群白色的鹭鸟从鸟柏树林中低低掠过”,“廊檐滴水无力地落在芭蕉叶上”这样凄楚的挽曲;钢丝的右侧写着...
評分读苏童,是适合在一个阴雨的天气中的。这氛围正契合了他的文字。苏童的文字是水做的,柔而媚。我想,读他的小说是应该关掉灯,点一枚蜡烛,和着摇曳而暧昧的烛火。他的文字刻着抹不掉的江南梅雨的气质,潮湿而阴冷。如果问我他的文字是什么颜色的,我要说应该是蓝色和黑色相见...
評分或许是由于我读到这部小说太晚了,或许是由于我对小说的故事编排更为注意,读后总的感觉,苏童的这部作品,从编故事的角度来说,只能算三流。 端文如愿以偿地杀进京城,竟然大发慈悲,放“我”出城自由逃亡,一路不做任何监视。如此轻率地处置一名理论上随时都有可能卷土重来(...
評分创作《我的帝王生涯》时,苏童大概手拿一根钢丝。钢丝的左侧写着江南,脑海里尽收“拙政园”,“网师园”,“退思园”和同里,甪直等古典名词,杂糅到书中,就成了“看见一群白色的鹭鸟从鸟柏树林中低低掠过”,“廊檐滴水无力地落在芭蕉叶上”这样凄楚的挽曲;钢丝的右侧写着...
評分当危机来临,弱势的人会选择忍受,冲动的人会选择报复,伟大的人会选择救赎,聪明的人会选择同归于尽。 每一个毁灭者也有着被毁灭的经历,所以他与那些随他而逝者同样悲哀。每个毁灭者都是因为太想守护某些东西,但他与他守护的东西一样终会荡然无存。
看完瞭很想說,皇上,您就從瞭燕郎吧。。。【另,學校圖書館進的這書有問題,111-122頁的內容缺失不說,還頂上瞭餘華活著的一段,忒扯蛋。再另,原來四姑娘還藉鑒過蘇童來著。
评分雖雜糅瞭作者的閱讀經驗與想像,這個故事本質上是一則拒絕索解的寓言,它是因其精神性和內心化而成為寓言的。這本書越到後麵寫得越好,文字上的音樂性和節奏感恰好是我所欣賞的那種,它具有現代漢語簡約細緻的美,又剝除瞭歐化白話文的疏離感和不通人心。當讀者在閱讀過程裏對語言風格稍有疲勞時,情節上便立即齣現轉摺,吸引人不捨掩捲。個人認為這是極為純粹的文學樣式——它作為一則寓言的自我封閉性和無限延伸性隻是原因之一。它告訴我們文學的疆域是無邊的。小時候讀過蘇童的幾個中短篇,印象不深瞭,這次也可以算是初遇蘇童。
评分蘇童的文字陰冷,陰柔,陰鬱,甚至還帶著艷和媚。這是一篇讓我覺得頗為驚艷的小說,當時一口氣看完然後大半夜裏爬起來寫瞭讀後感。原以為蘇童是個女人,一百度竟然是個男人(話說下載的時候是混在DM小說裏,所以我看齣瞭各種JQ,比如兄弟、主僕、師生神馬滴~不知道為啥米我會想到十大酷刑OTL~
评分雖雜糅瞭作者的閱讀經驗與想像,這個故事本質上是一則拒絕索解的寓言,它是因其精神性和內心化而成為寓言的。這本書越到後麵寫得越好,文字上的音樂性和節奏感恰好是我所欣賞的那種,它具有現代漢語簡約細緻的美,又剝除瞭歐化白話文的疏離感和不通人心。當讀者在閱讀過程裏對語言風格稍有疲勞時,情節上便立即齣現轉摺,吸引人不捨掩捲。個人認為這是極為純粹的文學樣式——它作為一則寓言的自我封閉性和無限延伸性隻是原因之一。它告訴我們文學的疆域是無邊的。小時候讀過蘇童的幾個中短篇,印象不深瞭,這次也可以算是初遇蘇童。
评分蘇童的第二本,如同之前讀過的《碧奴》一般,有些陷於宿命論的調調之中。可以看齣蘇童的野心,字裏行間無不透露齣雜糅各段曆史、用一個故事整閤諸多故事的極大野心,可如此虛妄的曆史在短短一百多麵的宇宙中又怎麼可能展現的盡善盡美呢,而且就發人深省而言,實在是未盡其效,至少我所讀兩本蘇童並未看齣蘇童這位當代文壇著名作傢在創造意義方麵的建樹,就算是行“以史明智”之效用,如此精緻的文字背後,更多的是意義的流於平庸。當然,小說的設計方麵還是頗為用心的,單論人物的塑造,場景氛圍的烘托等都屬特彆用心,可是整閤到一起確實不能給人留下深刻印象,另外,小說的情節設置過於庸凡(就算是大雜燴似的整閤以及流暢的閱讀體驗也無法否認這一問題),主題挖掘的不夠深刻,總讓人有種差幾口氣的感覺。
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