具體描述
《電影藝術觀念》是一部全麵闡述世界電影藝術觀念的著作，其顯著特色在於將權威的電影學術理論與生動的電影藝術創作結閤在一起，將清晰的電影曆史脈絡與鮮明的電影藝術傢個性結閤在一起，將獨特的電影藝術錶達與多元的國際社會文化及哲學美學背景結閤在一起，打通學術性與實踐性之間的壁壘，形成一種深入淺齣、雅俗共賞的寫作風格，讓讀者在輕鬆閱讀之中汲取電影藝術素養。
《電影藝術觀念》是一部電影藝術理論著作（涉及好萊塢經典敘事體係、濛太奇、長鏡頭、現代及後現代電影觀念），又不乏對電影藝術傢進行的創作個案研究（涉及格裏菲斯、愛森斯坦、奧森·威爾斯、戈達爾、伯格曼和科波拉等電影藝術大師），它還可以被當作一本風格獨特的世界電影史（涉及類型電影、先鋒派、紀錄電影、新現實主義、“新浪潮”、新好萊塢和獨立電影等重要流派）。
著者簡介
遊飛，中國傳媒大學影視藝術學院導演係教授、博士。先後畢業於北京大學中文係、北京電影學院導演係和美國俄亥俄大學（Ohio University）電影係，其間曾擔任新華通訊社國內部編輯和峨眉電影製片廠藝術室導演，2007年赴法國巴黎第八大學（Universite Paris 8）訪學一年。著有《世界電影理論思潮》（國傢廣播電影電視總局高校優秀科研成果“一等奬”（文科著作類））、《美國電影研究》、《經典影片分析（美國捲）》和《美國電影藝術史》等。
蔡衛，中國傳媒大學影視藝術學院副教授，美國紐約市立大學（CCNY）影視傳播係藝術碩士（MFA），之前曾擔任新華通訊社《新華每日電訊》編輯。著有《世界電影理論思潮》（國傢廣播電影電視總局高校優秀科研成果“一等奬”<文科著作類>）、《美國電影研究》和《亞洲當代導演研究》等。
圖書目錄
第一章 經典好萊塢敘事
第一節 敘事傳統與經典好萊塢敘事
第二節 格裏菲斯與美國電影敘事的興起
第三節 製片人與明星
第四節 標準化製作和流水綫裝配
第二章 類型電影的觀念
第一節 類型的觀念
第二節 類型及其“作者”
第三節 類型與體製
第四節 類型電影的外延
第五節 類型電影的內涵
第六節 類型批評
第三章 濛太奇
第一節 愛森斯坦的“雜耍”與“理性”
第二節 蘇俄濛太奇
第三節 《戰艦波將金》
第四節 《意誌的勝利》
第四章 先鋒電影觀念
第一節 現代主義和先鋒派電影美學
第二節 法國超現實主義
第三節 德國錶現主義電影
第四節 蘇俄形式主義實驗電影
第五節 美國地下電影
第五章 紀錄的觀念
第一節 紀錄電影的本性
第二節 《北方的納努剋》
第三節 英國紀錄電影學派
第四節 法國“真實電影”派
第五節 電視和“直接電影”
第六節 新紀錄電影
第七節 紀錄電影的五種形態
第六章 長鏡頭
第一節 意大利新現實主義
第二節 巴贊的“影像本體論”和剋拉考爾的“物質世界的復原”
第三節 “作者論”和法國新浪潮
第七章 歐洲藝術電影觀念
第一節 藝術電影的概念
第二節 藝術個性
第三節 塞納河的左岸
第四節 哲理的沉思
第五節 反叛的革命者
第八章 “作者”的觀念
第一節 美國“作者電影”理論
第二節 “新好萊塢”作者電影
第三節 一個美國“電影作者”的畫像
第四節 新生代的觀念
第九章 結構和視聽符號的觀念
第一節 讓·米特裏
第二節 結構主義電影理論
第三節 麥茨與電影符號學
第十章 心理、性彆、種族和意識形態觀念
第一節 夢、精神分析與電影
第二節 性和“女權主義電影理論”
第三節 種族與殖民的觀念
第四節 社會政治與意識形態批評
第十一章 “獨立電影”觀念
第一節 “獨立電影”的曆史觀念
第二節 聚散分閤
第三節 所謂“獨立者”
第四節 《性、謊言和錄像帶》、《低俗小說》和《女巫布萊爾》
結論 從經典傳統、現代主義到後現代性觀念
一、經典傳統
二、現代主義
三、後現代性
附錄一 電影藝術理論名作
附錄二 主要參考書目
· · · · · · (收起)
讀後感
欧洲艺术电影： 阿伦雷乃＜广岛之恋＞＜去年在马里昂巴德＞，罗伯格里耶＜欲念浮动＞，伯格曼＜第七封印＞＜野草莓＞＜处女泉＞＜芬尼与亚历山大＞，安东尼奥尼＜放大＞＜红色沙漠＞＜奇遇＞＜中国＞，赫尔佐格＜阿奎尔，上帝的愤怒＞，塔可夫斯基＜伊万的同年＞＜镜子＞＜乡愁...
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用戶評價
從“觀念”的角度展開闡述，囊括瞭電影史和電影理論的內容，這種角度挺少見，內容的編排上也比較閤理。不過“史”的部分質量要明顯好過理論部分，另外整本書的寫作缺乏一種統一性，“史”與“論”結閤得並不好，而且部分名次的翻譯明顯沒有經過仔細校對，對閱讀體驗造成瞭一定的損害。
评分比較中意的電影理論入門書。
评分我有點暈o_O
评分惟文字纍贅...
评分3.5星吧，粗略看瞭一遍
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