具体描述
《大树》包括20个短篇，大致可以分为三类。第一类是从宇宙的角度来观察人类，使以万物之主自居的人类成了高级生物或神仙的玩物；第二类来自神话传说和幻想，第三类来自日常生活中司空见惯的社会现象。但正如贝尔纳自己所说的那样，无论是哪一类故事，都是在细微琐事和只言片语的启发下创作出来的。例如《天外飞石》显然是在养蚌取珠的启发下，写人类费尽心机用玻璃包裹陨石以防止它的臭气外泄，直到最后才发现是外星人在利用我们制造珍珠。短短的一个故事，使我们感受到宇宙之大和人类的渺小，顺便也嘲弄了某些人的自以为是和盲目乐观。又如《数字迷城》里人的智力只有一年级小学生的水平，但小说却从常用的数字中归纳出不同凡响的意义，揭露了统治者对知识的控制，指出了知识的星星之火必然代代相传的真理。其他如穿越时光隧道也要买返程保险的《穿越时空之旅》，以及连埃及女神也想找一个大款男人的《梦中情人》，以及一切都自动化以后使人不胜其烦的《完美世界》等无不如此。描写这类由小见大的故事，作家最需要的是过人的观察力和想象力。
作者简介
他是一个天生的作家，从七岁起就开始创作短篇小说。他属于诞生于星球大战那一时代的人，高中的时候沉迷于漫画和剧本创作，自办并发行了一份漫画报纸Euphorie 。1991年，在经过120次的修改之后，他的作品《蚂蚁》发表了，一个受全世界读者瞩目的“天才法国作家”诞生了。他的作品被翻译成30多个国家的文字，仅在法国的销售量就达到了500万部，全球累计销量达到1000万册，是全世界拥有最庞大读者群的作家之一。
贝纳尔·韦尔贝官方网站http://www.bernardwerber.com/
目录信息
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读后感
贝纳尔·韦尔贝（Bernard Werber），1961年出生在法国图卢兹，学过法律、犯罪学和新闻学。1991年他发表了第一部小说《蚂蚁》，随后，1992年和1996年他又写出了续集《蚂蚁时代》和《蚂蚁革命》，这就是我们后来所熟知的“蚂蚁三部曲”。这个小说系列给韦尔贝带来了巨大的成功，...
评分前几天在办公室读完了《大树》，欣赏不了这种幽默，不喜欢。 买这本书主要是因为我对树木有着无以言说的喜爱，以为这本书讲的是大树。 还有一点就是我喜欢华而不实的东西的恶果，被封面和卓越网上的简介所误导。 我以为这是一本像《带着鲑鱼去旅行》那样妙趣横生的书，于是就买...
评分文／芮娜 我第一次读科幻作品是刘慈欣的《三体》，然后是阿西莫夫的《神们自己》，除此之外，再无接触。 《三体》和《神们自己》都是长篇科幻小说。而这本《大树》是一本短篇科幻小说集。我很难想象短篇的科幻作品会是什么样子，它将如何用少量篇幅展现出内容的哲学性、文学性...
评分贝纳尔·韦尔贝（Bernard Werber），1961年出生在法国图卢兹，学过法律、犯罪学和新闻学。1991年他发表了第一部小说《蚂蚁》，随后，1992年和1996年他又写出了续集《蚂蚁时代》和《蚂蚁革命》，这就是我们后来所熟知的“蚂蚁三部曲”。这个小说系列给韦尔贝带来了巨大的成功，...
评分“哦，我的灵魂并不追求永恒的生命，而是要穷尽可能的领域。” 古希腊诗人品达的两句“颂歌”，贯通了法国人加缪《西西弗的神话》的主脉，也渗入了法国人韦尔贝《大树》的每一根毛细血管和每一寸肌肤。 人类自懵懂中醒来，百年光阴如白驹过隙，转眼两手空空而去。 来不及看到...
用户评价
这本书在叙事技巧上的大胆尝试，在我近期读过的所有作品中，都称得上是独树一帜的。它采用了大量的“非人称”视角切换，比如有一次，作者竟然让“一间空置的阁楼”来讲述它所见证的历史变迁，这种手法极为罕见，却带来了奇妙的疏离感和永恒感。通过这种“物”的视角，作者巧妙地规避了人物主观情感的局限性，反而捕捉到了历史进程中那些更宏大、更无情的规律。我被书中的一些哲学思辨深深吸引，它探讨了“存在”的定义，以及我们如何通过不断的“命名”和“记录”来对抗虚无。整本书读下来，感觉像是经历了一次精神上的高强度训练，脑细胞被充分激活。它不是那种让你读完后感到轻松愉快的作品，更像是一次深刻的对话，一次思维边界的拓展。这本书的价值在于，它强迫你走出舒适区，去直面那些潜藏在日常表象之下的，关于意义和无意义的终极拷问。我强烈推荐给那些厌倦了传统故事结构，寻求更高阶阅读体验的读者。
评分这本书的语言风格，简直就像是冷峻的雕塑家在打磨一块未经雕琢的璞玉，棱角分明，却又透露出内在的温润。我很少读到对“沉默”有如此深刻描绘的作品。很多重要的情感冲突，作者都没有通过激烈的对话来表现，而是通过人物在特定环境下的肢体语言、一个眼神的闪躲、或者是一段漫长到令人窒息的停顿来完成。这要求读者必须保持高度的专注力。我特别喜欢作者处理“空间”的方式，比如那个贯穿全书的“被遗忘的小巷”，它不仅仅是一个地理坐标，更像是人物内心世界的具象化。巷子的潮湿、墙壁上苔藓的颜色，都精确地映射了书中人物在特定阶段的心境。这种象征手法的运用，达到了极高的水准，毫不生硬，仿佛自然生长出来的一样。对我而言，这本书更像是一部意识流的杰作，它挑战了传统叙事的舒适区，迫使我们去思考，我们真正理解的“现实”，到底有多少是建立在自我构建的叙事之上的。读完后，我甚至开始怀疑自己日常对话中那些被忽略的“间隙”里，究竟藏着多少未被表达的真实。
评分从文学流派的角度来看，我很难将其简单归类，它身上融合了魔幻现实主义的模糊边界感，又带着一丝硬核的社会写实主义的冷峻底色。最让我印象深刻的是作者对“时间观念”的颠覆。在某些章节里，时间似乎是凝固的，人物被困在某个重复的动作或情绪的循环里，像被琥珀封住的昆虫。而在另一些章节，时间又被拉伸得无限长，一个简单的等待过程可以被拆解成无数个微小的心理活动单位。这种处理方式，让阅读体验充满了张力。我尤其欣赏作者对社会边缘人物的关怀，那些被主流叙事所忽略的声音，在这本书里得到了充分的尊重和细致的刻画。他们不是为了烘托主角而存在的工具人，而是拥有完整、复杂且充满尊严的内在世界的个体。这本书的社会批判性是内敛的，它不喊口号，而是通过精准的细节，让你自己去感受那种体制的重量和人性的挣扎。这是一部需要沉下心来，甚至需要做读书笔记才能完全消化的作品，因为它给予读者的思考深度远超普通小说。
评分说实话，一开始我是冲着这本书的书名来的，想着大概会是什么田园牧歌式的散文集，结果完全出乎意料。这本书的结构极其精巧，更像是某种迷宫设计。它不是线性的叙事，而是采用了多重视角和时间交错的手法，初读起来确实需要集中十二分的精力去辨别“谁在说”、“何时发生”。但一旦适应了这种跳跃感，你会发现作者的高明之处：他把不同年代、不同阶层的人，因为某种无形的线索——也许是一枚旧硬币，或许是一句未完的歌谣——巧妙地串联起来。其中有一段关于城市边缘废弃工厂的描写，那种破败中的残存的工业美学，被作者捕捉得极有味道，读起来仿佛能听到风在空旷的钢结构中回荡的声音。我个人认为，这本书的深度不在于情节的跌宕起伏，而在于它对“连接性”的探讨。它似乎在问：我们的人生是如何被看不见的因果链条所塑造的？那些我们遗忘的瞬间，真的消失了吗？作者没有给出任何肯定的回答，而是将这个疑问抛给了每一个读者，让你在合上书本之后，仍然在自己的生活中寻找那些细微的“回响”。这是一种相当高级的文学手法，让阅读成为了一种主动的“重建”过程。
评分这本《大树》的文字有一种魔力，它不直接告诉你故事的走向，而是像一位经验丰富的老园丁，带着你慢慢走入一片郁郁葱葱的森林。我读到一半的时候，那种被文字温柔包裹的感觉尤其强烈。作者似乎对人性的复杂有着极其细腻的洞察力，笔下的人物并非脸谱化的好人或坏人，他们都有着各自的阴影和微光。比如书中描绘的那位年迈的图书管理员，他沉默寡言的外表下，隐藏着对知识近乎偏执的热爱，以及一段不为人知的往事。作者用极其克制的笔触，在不经意间透露出那些过往的碎片，拼凑出一个完整而又充满遗憾的生命图景。阅读过程中，我时常会停下来，去揣摩那些环境描写——那些关于光线如何穿过枝叶洒在地面的细节，那些空气中弥漫着的泥土和青苔的气味，都被刻画得栩栩如生。这使得整个阅读体验不再是单纯的文字输入，更像是一场沉浸式的感官之旅。我特别欣赏作者在叙事节奏上的掌控力，它时而舒缓如溪水潺潺，将人物的内心活动放大到极致；时而又骤然加快，抛出一个令人措手不及的转折，让你不得不重新审视之前所建立的一切认知。这本书的魅力，就在于它提供的不是一个现成的答案，而是一个值得反复品味的谜题，一个关于时间、记忆与成长的宏大寓言。
评分比较适合初高中生看
评分存在之树，可能性之树。
评分想象力也太丰富了，直接大脑读到充血了……
评分非常奇妙的短篇小说
评分四星半。真的是妙趣横生~另，翻译相当不错。
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