王安憶,1954年齣生於南京,1955年隨母到滬。1970年赴安徽插隊落戶,1972年考入徐州地區文工團,1978年調迴上海,任《兒童時代》小說編輯,1987年進上海作傢協會專業創作至今。自1976年發錶第一篇散文,至今齣版發錶有小說《雨,沙沙沙》、《本次列車終點站》、《流逝》、《小鮑莊》、《叔叔的故事》、《69屆初中生》、《長恨歌》等短、中、長篇,約有400萬字,以及若乾散文、文學理論。其中一度獲全國短篇小說奬,二度獲全國中篇小說奬。翻譯為外國語的有英、法、荷、德、日、捷、韓等文字。
《桃之夭夭》是著名作傢王安憶最新的長篇。小說娓娓敘述瞭上海市井之間,一個叫鬱曉鞦的女子半生的人生曆程。這個上海女子,原本可以像雯雯、妹頭一樣,在上海的屋簷下過著自己平淡卻充盈,煩惱又熱鬧的生活,但是,她顯然是個異數。她的母親是個滑稽戲女演員,年輕的時候有點小名氣,終究到老瞭,也隻是個跑龍套的,她的父親在她齣生前的一年半就因貪汙和玩弄女性進瞭班房。曆經社會與情場失意的母親對她是隻有冷漠和淡淡的恨,兄姐也因瞭她的齣身而鄙視她憎惡她,同學和鄰裏更是對她側目而視。她的身世,成為市井間無數人流言蜚語的話題,她的充滿青春氣息的美麗,在上海人的眼裏,被毫無道理地認為是刺眼的不安分的象徵。但是,正是這個上海弄堂裏的異數少女,卻齣人意料地走齣瞭一條艱難卻純淨的人生道路,以潑辣而旺盛的生命力,從容麵對多舛的生活和變幻無端的命運,頑強地“灼灼其華”。
郁晓秋的人生,从成年后就没什么传奇了。 青春期的郁晓秋,由于早早发育的身体和容貌,让她变成小男女之中极具危险性的人物。有男同学为她联想到安娜卡列宁娜,有工宣队男人带有暧昧的眼神,还有猫眼的外号。这个时期的郁晓秋,是一直游走在人们眼尖上的。 到安徽插队之后的...
評分桃花是一种很好看的花,桃之夭夭,灼灼其华,一下子就把桃花开的热烈和欢快给写活了。 那生命力和盛放的映像,几乎可以燃烧整片天空。 王安忆以“桃之夭夭”为名,十分的妖冶,让人想象无边。 故事从女孩郁小秋的母亲说起的,算不上孽缘,但也是段挺传奇的爱情。男子从少年时开...
評分独特的出身和成长经历铸就的一个独特的女子。不管在多大框框的画面中,不管映衬的是什么花色的背景,镜头中一定需要有一个或者一点灵闪的元素,令拍摄者心动。郁晓秋就是这样一个从书中变迁的年代背景下跳入你眼中的一个灵性女子。王安忆将她的眼角描述成上扬的,那个眼...
評分 評分挺好看,雖然有些描寫過重瞭
评分【2015.9.27~9.28】寫瞭書評。剛讀完蘇童的《河岸》,是少年男子的一段迴憶,曆史大變革裏的個人身份,越是平凡人,越在乎一個曆史的身份,隱隱的便看齣廣闊的曆史裏,每個人都是居無定所,找不到歸宿,因此迴頭看過去,講的故事便像金雀河,長且寬,無邊際,句子也都拉得長,長到迴不瞭頭。相形之下,《桃之妖妖》通篇的短句,爽利得多,故事的來龍去脈,有闆有眼,交代分明,就像笑明明這個人,人是性情中人,文字也是性情中的文字,情節上的起承轉閤,也就都乾淨利落,一反王安憶往日的文字編織——一針連一針,一綫連一綫的密密匝匝。關於私生女,早在《好姆媽、謝伯伯、小妹阿姨和妮妮》的中篇小說中就寫過一個這樣的孩子,看來王安憶意猶未盡,這次又是寫私孩子。
评分【2015.9.27~9.28】寫瞭書評。剛讀完蘇童的《河岸》,是少年男子的一段迴憶,曆史大變革裏的個人身份,越是平凡人,越在乎一個曆史的身份,隱隱的便看齣廣闊的曆史裏,每個人都是居無定所,找不到歸宿,因此迴頭看過去,講的故事便像金雀河,長且寬,無邊際,句子也都拉得長,長到迴不瞭頭。相形之下,《桃之妖妖》通篇的短句,爽利得多,故事的來龍去脈,有闆有眼,交代分明,就像笑明明這個人,人是性情中人,文字也是性情中的文字,情節上的起承轉閤,也就都乾淨利落,一反王安憶往日的文字編織——一針連一針,一綫連一綫的密密匝匝。關於私生女,早在《好姆媽、謝伯伯、小妹阿姨和妮妮》的中篇小說中就寫過一個這樣的孩子,看來王安憶意猶未盡,這次又是寫私孩子。
评分3月中。兩三年前看過的一本書,印象中應當是很喜歡的一部書。但是情節卻忘記瞭,所以藉來重新看。是王安憶最擅長的題材:舊上海,舊時光,大背景下的小人物。全然沒有做作之氣,渾然天成的一本小說。大愛。
评分老版本讀過兩次,換個版本再讀一次,還是很感動。
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