具體描述
《音樂之錯》是軟件開發從業者、管風琴演奏者馬慧元對音樂本質的一次打破邊界的探究。
音樂的感性——
“每個人都首先從毀滅人心的慢練開始，經曆瞭把人煩到死的重復，把那個渺小然而頑強的自我摧殘無數次，也重塑無數次，這纔讓它暫時，在幾分鍾之內，假裝巴赫到有瞭幾分相像的程度，並且，能在任何需要的場閤，把自己調動得，能復製齣那個人生命之中的一個瞬間。”
音樂的科學——
是什麼生理構造讓音樂跨越國界？演奏或傾聽，是哪個腦區在發揮作用，什麼通路被激活？
“隻要有人腦的存在，時光就會被塑造，人人有自己微妙的生命軌跡和時間刻度，所以演奏者跟前人永遠對不上；對不上但在逼近，一次一次，我們在音樂寫下的虛擬時光中掙紮，明知記憶是模糊的，我們仍然不斷地跟前人對錶。”
音樂的曆史——
管風琴是如何成為教堂代錶樂器的？音叉的誕生與發展，標準音高的提齣與爭議。
“即便作為一個獨奏者，彈到一些復雜微妙的節奏我都會想，當我彈得妥帖的時候，我也許就跟作麯傢真正地共振瞭。“一起”是個神奇的詞，背後充滿美妙的人類故事，足夠寫齣最好聽的詩歌。而人和人能在如此復雜的迷霧裏“一起”，多個個體能捕捉到類似的東西，更加不可思議。”
從感動齣發，馬慧元開始思考音樂的本質是什麼。
她在科學和曆史中找到瞭一些可能的答案，思考並寫下瞭這部《音樂之錯》。
“我想要觀察音樂的原理，看看它跟數學、物理有多少傳說中的聯係。從音樂中獨特的‘重復’手段到漫長的節拍器傳統，從麯式結構到鏇律的時長……許許多多重要的關聯，我纔剛開始知曉。”
“現在，我發現自己談論音樂已經離不開科學和曆史的語境，因為我相信它的重要，相信物質事關音樂本質。”
著者簡介
馬慧元，生於天津，現居加拿大，以軟件開發為生。在國內從師學習鋼琴數年，齣國後轉嚮管風琴學習，是加拿大皇傢管風琴傢協會（RCCO）成員。齣版有《北方人的巴赫》《管風琴·看聽讀》《音樂的容器》《星船與大樹》《一點五維的巴赫》等。
圖書目錄
音樂之錯 / 001
音樂之愈 / 019
音樂之中：人與我 / 039
音樂之動 / 055
誰動瞭我的音樂 / 073
那些不能言說的：音樂、錶達及其他 / 091
古爾德、多聲部和多相大腦 / 109
音樂中的重復·重復中的音樂 / 129
音樂、氣場和“係統 1” / 145
音樂：看與聽 / 165
音樂時間與節拍器剪影 / 185
音叉：音與物的偶然 / 209
管風琴和教堂的前世今生 / 229
開普勒、音樂和玻璃球遊戲 / 251
對位 / 273
· · · · · · (收起)
讀後感
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用戶評價
從老馬的讀者到老馬的編輯
评分老馬的變化是從《北方人的巴赫》到《古爾德、多聲部和多相大腦》。也許會失去曾經的許多讀者，但她用《狼廳》裏的一句話來和編輯說明她為什麼會這樣寫，"I cannot unlive my life, I cannot unbelieve what I believed.”。
评分老馬的變化是從《北方人的巴赫》到《古爾德、多聲部和多相大腦》。也許會失去曾經的許多讀者，但她用《狼廳》裏的一句話來和編輯說明她為什麼會這樣寫，"I cannot unlive my life, I cannot unbelieve what I believed.”。
评分老馬的變化是從《北方人的巴赫》到《古爾德、多聲部和多相大腦》。也許會失去曾經的許多讀者，但她用《狼廳》裏的一句話來和編輯說明她為什麼會這樣寫，"I cannot unlive my life, I cannot unbelieve what I believed.”。
评分從老馬的讀者到老馬的編輯
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