具體描述
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橫跨自然與民族、類型文學與純文學的異質品種
天鵝般的小說怪物，九零後新星邱常婷炫惑首作
充滿獨有的天真殘忍，同時也美麗得不可思議
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????️編輯推薦
☆ 超新星、新經典，島嶼世代再進化
“颱灣文壇終於迎來九零後的創作者。” 2016 年，26 歲的邱常婷齣版首作短篇集 《怪物之鄉》，媒體人蔡雨辰以此宣告一名青年的卓越潛力。之後，2019 年中篇集《新神》確立代錶作，2023 年 77 萬字《獸靈之詩》震撼齣世。不到十年，邱常婷已成不可磨滅的名字，自由穿梭於同人文、類型文學、純文學，被作傢羅士庭譽為天鵝般的小說怪物。
☆ 狩獵山林鬼魅，跋涉颱灣文學新路徑
牛樟清香、泥沼濕黏、獸畜腥膻傷口，邱常婷投入山野追獵、探訪少數民族，以豐厚的田野調查，構築迫真的感官體驗，又滲入兒少、奇幻、同人文等風格，形成特異的《怪物之鄉》。作傢吳明益便評價：“邱常婷的文字有一種跨越性彆、族群的氣質，讓我幾乎找不到適當的比擬對象。”
☆ 純真目光、野性幻想，現實的悲憫摺射
邱常婷以故鄉太麻裏為原點，創作《怪物之鄉》中的十則短篇。孩童與成人，小鎮與山林，成長物語與傳說冒險，交織齣颱灣東部鄉野的隔代教養、師資浮動、伐木盜采等睏境，以及人與土地之間的曖昧情感。
☆ 粗獷紙感、未知圖景，裝幀野之秘
設計師謝佳穎犯險構思，外封、腰封選有砂石紋理的棉絮超感，並變化各自的紙張剋重，模擬岩脈，內封再以牛皮紙深化粗糲層次。紙上山野中，灰黑無限延伸，最終迴鏇齣雙重主色，漆綠與褐紅，讓人墜入洪荒異境。
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????名人推薦
☆ 邱常婷糅閤瞭奇特的想象和厚實的田野功課，強力地支撐瞭她對鄉土的深厚情感。她的故事讓你曬到陽光、吹到焚風，有無盡的海、山、原野，還有如精靈般在鄉野成長蹦跳的孩子，又機靈，又愚笨，所言所行，無所謂善亦無所謂惡，就是他們自己。她的作品讓你對颱灣最偏遠的土地——颱東，充滿瞭想象，那是一個極野、極真，又極幻的國度。
——許子漢（颱灣東華大學華文係副教授）
☆ 讀過邱常婷小說的讀者，或許會對她利落的視覺調度與張力飽滿的敘事節奏印象深刻，常常她隻寫齣一個畫麵，故事就完成瞭。我特彆喜歡她的兩顆 “鏡頭”，分彆齣現在《山鬼》裏緩緩抬升的火車小站，以及《八月的鬼》水平迆邐、熱氣蒸騰的小鎮道路。那種透過文字，特效般瞬間凝結時空的有力描述，都是十分精彩、具有電影感的片段。
——羅士庭（颱灣作傢）
☆ 《山鬼》呈現的細節，讓人覺得非常清晰，且每一個部分都具有意義，讓作品的有機性與節奏感都能夠建立起來。我特彆贊賞的是，邱常婷能夠建立完全屬於自己的一套語言，而不是模仿一般原住民文學的書寫風格，或生態文學裏麵的套式。
——郭強生（颱灣作傢）
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????獲奬記錄
☆ 篇章《山鬼》獲 2013 聯閤文學小說新人奬首奬。
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????內容簡介
她的風格，野蠻自由、多元素結閤，近似一個新品種的誕生。既掙脫瞭善惡界綫，也跨越族群性彆；既有根植於故鄉土地的原始生命力，也有親身田野調查而纍積的精準紮實；既運用人類學式的洞察力狩獵現實，也融入同人文與奇幻、懸疑等類型文學，增加虛構的層次。
十則短篇，從年少的霧中幻夢，到成人的現實傷逝。上山下海找故事的狩獵者，新生代作傢邱常婷首部作品，另闢一處真幻並存、又野又瑰麗的神秘國度。
著者簡介
邱常婷，1990 年齣生，視颱東太麻裏為傢鄉。畢業於東華大學華文文學研究所創作組，就讀颱東大學兒童文學研究所博士班。曾任職於友善書業供給閤作社，並在該社發行的《閱讀的島》擔任雜誌編輯。
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熱愛寫故事，曾自述：“任何故事在還沒有寫齣來之前，都是活著的生物，在我想象的群山裏奔跑，我偶爾獵捕一些；但更多時候，希望它們永遠不要被抓到。”
獲選奬項丨 2013 聯閤文學小說新人奬、金車奇幻小說奬，2017 瀚邦華人文學奬，2018 後山文學奬，2019 Openbook 好書奬，2020 九歌年度小說奬、林榮三文學奬。
創作軌跡丨 2016《怪物之鄉》、2018《天鵝死去的日子》《夢之國度碧西兒》《怪談係列 1：魔神仔樂園》、2019《新神》、2021《哨譜》、2023《獸靈之詩》、2024《怪談係列 3：紅衣小女孩》。
圖書目錄
Ⅰ
尋金記
貨車男孩
八月的鬼
Ⅱ
巴布的怪物
怪物之鄉
流光似水
山鬼
Ⅲ
伊莎貝拉
海灘塗鴉
獨角獸、野狼、獵鹿人
【附錄】
更能深入人群的寫作方式
· · · · · · (收起)
讀後感
撰文／吴明益，刊载于《怪物之乡》繁体版，2016 年 6 月 开始在大学研究所开设创作课程后，我的痛苦与快乐随之并生。痛苦的是得跟学生讨论许多我仍不甚清明的概念：诸如什么是小说？或是文学生成的意义？你的文学观和我的有什么不同？有时候还要面对学生提出的，难以回答的问题...
評分撰文／吴明益，刊载于《怪物之乡》繁体版，2016 年 6 月 开始在大学研究所开设创作课程后，我的痛苦与快乐随之并生。痛苦的是得跟学生讨论许多我仍不甚清明的概念：诸如什么是小说？或是文学生成的意义？你的文学观和我的有什么不同？有时候还要面对学生提出的，难以回答的问题...
評分撰文／吴明益，刊载于《怪物之乡》繁体版，2016 年 6 月 开始在大学研究所开设创作课程后，我的痛苦与快乐随之并生。痛苦的是得跟学生讨论许多我仍不甚清明的概念：诸如什么是小说？或是文学生成的意义？你的文学观和我的有什么不同？有时候还要面对学生提出的，难以回答的问题...
評分撰文／吴明益，刊载于《怪物之乡》繁体版，2016 年 6 月 开始在大学研究所开设创作课程后，我的痛苦与快乐随之并生。痛苦的是得跟学生讨论许多我仍不甚清明的概念：诸如什么是小说？或是文学生成的意义？你的文学观和我的有什么不同？有时候还要面对学生提出的，难以回答的问题...
評分撰文／吴明益，刊载于《怪物之乡》繁体版，2016 年 6 月 开始在大学研究所开设创作课程后，我的痛苦与快乐随之并生。痛苦的是得跟学生讨论许多我仍不甚清明的概念：诸如什么是小说？或是文学生成的意义？你的文学观和我的有什么不同？有时候还要面对学生提出的，难以回答的问题...
用戶評價
邱常婷的齣現，是令人振奮的事。高中時鑽研同人文與類型文學，本科時嘗試純文學；26 歲，齣首作《怪物之鄉》；29 歲，以《新神》確立代錶作；33 歲，挑戰 77 萬字《獸靈之詩》。不論哪個階段，她每次受訪，總說自己愛故事、想繼續寫。兩三年就齣新作，水準、風格不斷進化並得奬，有些時候，她的豐沛能量會讓我想到香港的陳浩基或加拿大的瑪格麗特·阿特伍德。當然，邱常婷已有自己的路與超越前人的可能。另一省思，是次文化與文化培養。《怪物之鄉》讓人看到，同人文完全能誕生偉大作者（而非看到內容很 “輕” 就頓生鄙視）；媒體人蔡雨辰的判斷示範與《新神》的銜接飛躍，則體現瞭後續潛力纔是看待首部作品的重點（而非立刻挖墳招魂齣百年經典比高下）。祝邱常婷寫到當代讀者也老去的未來，甚至寫到以同人文拿下大奬的美妙那天。
评分邱常婷的齣現，是令人振奮的事。高中時鑽研同人文與類型文學，本科時嘗試純文學；26 歲，齣首作《怪物之鄉》；29 歲，以《新神》確立代錶作；33 歲，挑戰 77 萬字《獸靈之詩》。不論哪個階段，她每次受訪，總說自己愛故事、想繼續寫。兩三年就齣新作，水準、風格不斷進化並得奬，有些時候，她的豐沛能量會讓我想到香港的陳浩基或加拿大的瑪格麗特·阿特伍德。當然，邱常婷已有自己的路與超越前人的可能。另一省思，是次文化與文化培養。《怪物之鄉》讓人看到，同人文完全能誕生偉大作者（而非看到內容很 “輕” 就頓生鄙視）；媒體人蔡雨辰的判斷示範與《新神》的銜接飛躍，則體現瞭後續潛力纔是看待首部作品的重點（而非立刻挖墳招魂齣百年經典比高下）。祝邱常婷寫到當代讀者也老去的未來，甚至寫到以同人文拿下大奬的美妙那天。
评分整體上與預期不符。先針對前兩個中篇，文字本身是好的，但是是20年前鄉土文學的那種好，一個纔30歲左右的年輕女性作傢為什麼要寫這種陳舊的作品？老人男人孩子大山與狗……本質上是落後的鄉土敘事，2025年瞭，到底是誰還在喜歡這種故事；第三篇，《八月的鬼》幾乎是馬爾剋斯的仿作，無甚可談，PS：結尾的大船衝上岸、鬼神遊行寫得較為漂亮；中間幾篇關於怪獸的短篇是最大亮點，但亮得不多，算是有些活力的鄉土幻想，但也有些《讀者》《文摘》味兒；獲奬作品完全get不到；至於最後幾篇，幾乎是說夢話，不評價。很贊同作者的自我評價，未來要少說些夢話。
评分似乎是吳明益的碩士學生，之前在《花城》等雜誌看過一些她的作品，這位作傢的寫作給人一種【纔女】氣印象，語言非常的“書麵語”，她的寫作很像作文考試中的標準範文，尤其是語言方麵。同時又感受到作者有時刻意弱化自我的【女性】特質，在一座小島之上思考自我與漂泊，此在與故鄉的話題。魔幻現實➕鄉土敘事➕破碎現實➕奇崛想象，在濕熱的空氣中添加一絲女性獨有的細膩（弱德？），少瞭一些“眾聲喧嘩”的後殖民政治野心，也許這就是馬華文學去政治化後的基本錶徵。額外恥辱的一點，有大陸作傢抄襲過她的作品。
评分似乎是吳明益的碩士學生，之前在《花城》等雜誌看過一些她的作品，這位作傢的寫作給人一種【纔女】氣印象，語言非常的“書麵語”，她的寫作很像作文考試中的標準範文，尤其是語言方麵。同時又感受到作者有時刻意弱化自我的【女性】特質，在一座小島之上思考自我與漂泊，此在與故鄉的話題。魔幻現實➕鄉土敘事➕破碎現實➕奇崛想象，在濕熱的空氣中添加一絲女性獨有的細膩（弱德？），少瞭一些“眾聲喧嘩”的後殖民政治野心，也許這就是馬華文學去政治化後的基本錶徵。額外恥辱的一點，有大陸作傢抄襲過她的作品。
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