具体描述
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横跨自然与民族、类型文学与纯文学的异质品种
天鹅般的小说怪物，九零后新星邱常婷炫惑首作
充满独有的天真残忍，同时也美丽得不可思议
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????️编辑推荐
☆ 超新星、新经典，岛屿世代再进化
“台湾文坛终于迎来九零后的创作者。” 2016 年，26 岁的邱常婷出版首作短篇集 《怪物之乡》，媒体人蔡雨辰以此宣告一名青年的卓越潜力。之后，2019 年中篇集《新神》确立代表作，2023 年 77 万字《兽灵之诗》震撼出世。不到十年，邱常婷已成不可磨灭的名字，自由穿梭于同人文、类型文学、纯文学，被作家罗士庭誉为天鹅般的小说怪物。
☆ 狩猎山林鬼魅，跋涉台湾文学新路径
牛樟清香、泥沼湿黏、兽畜腥膻伤口，邱常婷投入山野追猎、探访少数民族，以丰厚的田野调查，构筑迫真的感官体验，又渗入儿少、奇幻、同人文等风格，形成特异的《怪物之乡》。作家吴明益便评价：“邱常婷的文字有一种跨越性别、族群的气质，让我几乎找不到适当的比拟对象。”
☆ 纯真目光、野性幻想，现实的悲悯折射
邱常婷以故乡太麻里为原点，创作《怪物之乡》中的十则短篇。孩童与成人，小镇与山林，成长物语与传说冒险，交织出台湾东部乡野的隔代教养、师资浮动、伐木盗采等困境，以及人与土地之间的暧昧情感。
☆ 粗犷纸感、未知图景，装帧野之秘
设计师谢佳颖犯险构思，外封、腰封选有砂石纹理的棉絮超感，并变化各自的纸张克重，模拟岩脉，内封再以牛皮纸深化粗粝层次。纸上山野中，灰黑无限延伸，最终回旋出双重主色，漆绿与褐红，让人坠入洪荒异境。
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????名人推荐
☆ 邱常婷糅合了奇特的想象和厚实的田野功课，强力地支撑了她对乡土的深厚情感。她的故事让你晒到阳光、吹到焚风，有无尽的海、山、原野，还有如精灵般在乡野成长蹦跳的孩子，又机灵，又愚笨，所言所行，无所谓善亦无所谓恶，就是他们自己。她的作品让你对台湾最偏远的土地——台东，充满了想象，那是一个极野、极真，又极幻的国度。
——许子汉（台湾东华大学华文系副教授）
☆ 读过邱常婷小说的读者，或许会对她利落的视觉调度与张力饱满的叙事节奏印象深刻，常常她只写出一个画面，故事就完成了。我特别喜欢她的两颗 “镜头”，分别出现在《山鬼》里缓缓抬升的火车小站，以及《八月的鬼》水平迆逦、热气蒸腾的小镇道路。那种透过文字，特效般瞬间凝结时空的有力描述，都是十分精彩、具有电影感的片段。
——罗士庭（台湾作家）
☆ 《山鬼》呈现的细节，让人觉得非常清晰，且每一个部分都具有意义，让作品的有机性与节奏感都能够建立起来。我特别赞赏的是，邱常婷能够建立完全属于自己的一套语言，而不是模仿一般原住民文学的书写风格，或生态文学里面的套式。
——郭强生（台湾作家）
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????获奖记录
☆ 篇章《山鬼》获 2013 联合文学小说新人奖首奖。
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????内容简介
她的风格，野蛮自由、多元素结合，近似一个新品种的诞生。既挣脱了善恶界线，也跨越族群性别；既有根植于故乡土地的原始生命力，也有亲身田野调查而累积的精准扎实；既运用人类学式的洞察力狩猎现实，也融入同人文与奇幻、悬疑等类型文学，增加虚构的层次。
十则短篇，从年少的雾中幻梦，到成人的现实伤逝。上山下海找故事的狩猎者，新生代作家邱常婷首部作品，另辟一处真幻并存、又野又瑰丽的神秘国度。
作者简介
邱常婷，1990 年出生，视台东太麻里为家乡。毕业于东华大学华文文学研究所创作组，就读台东大学儿童文学研究所博士班。曾任职于友善书业供给合作社，并在该社发行的《阅读的岛》担任杂志编辑。
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热爱写故事，曾自述：“任何故事在还没有写出来之前，都是活着的生物，在我想象的群山里奔跑，我偶尔猎捕一些；但更多时候，希望它们永远不要被抓到。”
获选奖项丨 2013 联合文学小说新人奖、金车奇幻小说奖，2017 瀚邦华人文学奖，2018 后山文学奖，2019 Openbook 好书奖，2020 九歌年度小说奖、林荣三文学奖。
创作轨迹丨 2016《怪物之乡》、2018《天鹅死去的日子》《梦之国度碧西儿》《怪谈系列 1：魔神仔乐园》、2019《新神》、2021《哨谱》、2023《兽灵之诗》、2024《怪谈系列 3：红衣小女孩》。
目录信息
Ⅰ
寻金记
货车男孩
八月的鬼
Ⅱ
巴布的怪物
怪物之乡
流光似水
山鬼
Ⅲ
伊莎贝拉
海滩涂鸦
独角兽、野狼、猎鹿人
【附录】
更能深入人群的写作方式
· · · · · · (收起)
读后感
撰文／吴明益，刊载于《怪物之乡》繁体版，2016 年 6 月 开始在大学研究所开设创作课程后，我的痛苦与快乐随之并生。痛苦的是得跟学生讨论许多我仍不甚清明的概念：诸如什么是小说？或是文学生成的意义？你的文学观和我的有什么不同？有时候还要面对学生提出的，难以回答的问题...
评分撰文／吴明益，刊载于《怪物之乡》繁体版，2016 年 6 月 开始在大学研究所开设创作课程后，我的痛苦与快乐随之并生。痛苦的是得跟学生讨论许多我仍不甚清明的概念：诸如什么是小说？或是文学生成的意义？你的文学观和我的有什么不同？有时候还要面对学生提出的，难以回答的问题...
评分撰文／吴明益，刊载于《怪物之乡》繁体版，2016 年 6 月 开始在大学研究所开设创作课程后，我的痛苦与快乐随之并生。痛苦的是得跟学生讨论许多我仍不甚清明的概念：诸如什么是小说？或是文学生成的意义？你的文学观和我的有什么不同？有时候还要面对学生提出的，难以回答的问题...
评分撰文／吴明益，刊载于《怪物之乡》繁体版，2016 年 6 月 开始在大学研究所开设创作课程后，我的痛苦与快乐随之并生。痛苦的是得跟学生讨论许多我仍不甚清明的概念：诸如什么是小说？或是文学生成的意义？你的文学观和我的有什么不同？有时候还要面对学生提出的，难以回答的问题...
评分撰文／吴明益，刊载于《怪物之乡》繁体版，2016 年 6 月 开始在大学研究所开设创作课程后，我的痛苦与快乐随之并生。痛苦的是得跟学生讨论许多我仍不甚清明的概念：诸如什么是小说？或是文学生成的意义？你的文学观和我的有什么不同？有时候还要面对学生提出的，难以回答的问题...
用户评价
邱常婷的出现，是令人振奋的事。高中时钻研同人文与类型文学，本科时尝试纯文学；26 岁，出首作《怪物之乡》；29 岁，以《新神》确立代表作；33 岁，挑战 77 万字《兽灵之诗》。不论哪个阶段，她每次受访，总说自己爱故事、想继续写。两三年就出新作，水准、风格不断进化并得奖，有些时候，她的丰沛能量会让我想到香港的陈浩基或加拿大的玛格丽特·阿特伍德。当然，邱常婷已有自己的路与超越前人的可能。另一省思，是次文化与文化培养。《怪物之乡》让人看到，同人文完全能诞生伟大作者（而非看到内容很 “轻” 就顿生鄙视）；媒体人蔡雨辰的判断示范与《新神》的衔接飞跃，则体现了后续潜力才是看待首部作品的重点（而非立刻挖坟招魂出百年经典比高下）。祝邱常婷写到当代读者也老去的未来，甚至写到以同人文拿下大奖的美妙那天。
评分似乎是吴明益的硕士学生，之前在《花城》等杂志看过一些她的作品，这位作家的写作给人一种【才女】气印象，语言非常的“书面语”，她的写作很像作文考试中的标准范文，尤其是语言方面。同时又感受到作者有时刻意弱化自我的【女性】特质，在一座小岛之上思考自我与漂泊，此在与故乡的话题。魔幻现实➕乡土叙事➕破碎现实➕奇崛想象，在湿热的空气中添加一丝女性独有的细腻（弱德？），少了一些“众声喧哗”的后殖民政治野心，也许这就是马华文学去政治化后的基本表征。额外耻辱的一点，有大陆作家抄袭过她的作品。
评分邱常婷的出现，是令人振奋的事。高中时钻研同人文与类型文学，本科时尝试纯文学；26 岁，出首作《怪物之乡》；29 岁，以《新神》确立代表作；33 岁，挑战 77 万字《兽灵之诗》。不论哪个阶段，她每次受访，总说自己爱故事、想继续写。两三年就出新作，水准、风格不断进化并得奖，有些时候，她的丰沛能量会让我想到香港的陈浩基或加拿大的玛格丽特·阿特伍德。当然，邱常婷已有自己的路与超越前人的可能。另一省思，是次文化与文化培养。《怪物之乡》让人看到，同人文完全能诞生伟大作者（而非看到内容很 “轻” 就顿生鄙视）；媒体人蔡雨辰的判断示范与《新神》的衔接飞跃，则体现了后续潜力才是看待首部作品的重点（而非立刻挖坟招魂出百年经典比高下）。祝邱常婷写到当代读者也老去的未来，甚至写到以同人文拿下大奖的美妙那天。
评分整体上与预期不符。先针对前两个中篇，文字本身是好的，但是是20年前乡土文学的那种好，一个才30岁左右的年轻女性作家为什么要写这种陈旧的作品？老人男人孩子大山与狗……本质上是落后的乡土叙事，2025年了，到底是谁还在喜欢这种故事；第三篇，《八月的鬼》几乎是马尔克斯的仿作，无甚可谈，PS：结尾的大船冲上岸、鬼神游行写得较为漂亮；中间几篇关于怪兽的短篇是最大亮点，但亮得不多，算是有些活力的乡土幻想，但也有些《读者》《文摘》味儿；获奖作品完全get不到；至于最后几篇，几乎是说梦话，不评价。很赞同作者的自我评价，未来要少说些梦话。
评分邱常婷的出现，是令人振奋的事。高中时钻研同人文与类型文学，本科时尝试纯文学；26 岁，出首作《怪物之乡》；29 岁，以《新神》确立代表作；33 岁，挑战 77 万字《兽灵之诗》。不论哪个阶段，她每次受访，总说自己爱故事、想继续写。两三年就出新作，水准、风格不断进化并得奖，有些时候，她的丰沛能量会让我想到香港的陈浩基或加拿大的玛格丽特·阿特伍德。当然，邱常婷已有自己的路与超越前人的可能。另一省思，是次文化与文化培养。《怪物之乡》让人看到，同人文完全能诞生伟大作者（而非看到内容很 “轻” 就顿生鄙视）；媒体人蔡雨辰的判断示范与《新神》的衔接飞跃，则体现了后续潜力才是看待首部作品的重点（而非立刻挖坟招魂出百年经典比高下）。祝邱常婷写到当代读者也老去的未来，甚至写到以同人文拿下大奖的美妙那天。
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