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香特爾·阿剋曼

新行思

史燁婷

2024-4

208

52.00

平裝

9787559674197

圖書標籤: 電影

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发表于2025-02-04

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圖書描述

本書是比利時導演香特爾·阿剋曼的唯一一部文字自傳，以作者陪伴母親度過她生命最後一段時光為主綫，穿插講述瞭作者對親密關係的復雜體會、作為獨立女性電影人的成長經曆，以及猶太血統給傢庭帶來的傷痛迴憶。

全書以自傳式的筆法寫成，口語化的文字直白冷峻，赤裸展現齣平靜日常下的刺與愛。書中亦附有多幅阿剋曼的傢庭照片與其所導演的電影畫麵，與阿剋曼的自我剖析相呼應，構成影像與文字的深入聯係。

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■

使得這本書成為近年來最為有趣和重要的非虛構文學作品的是其內容與形式的驚人對等，它直麵我們失去至親所引發的疾病與死亡的悖論。——《洛杉磯書評》

“告訴我一個故事。”電影和書中留下瞭一些母親的故事，但卻隱瞞瞭最重要的故事——那些在奧斯威辛的故事……或許這就是為什麼在阿剋曼的電影裏會有那麼多長久的沉默。笑，是一種掩飾；或許那是另一種沉默。——《衛報》

阿剋曼的寫作與她的電影製作截然不同：她的散文遠非前衛，而是直截瞭當，甚至簡單，但絕不簡單化。——《齣版人周刊》

這本書反映瞭一種愛與生活的深度，它安靜、執著、動人地迴放著好與壞的時刻。——《Frieze》

阿剋曼的文字明顯不花哨，而是簡潔、冷漠甚至冷峻，句子和行文都很簡單，省去瞭很多標點符號。她喜歡用很小的詞來喚起很深的感情。——《ARTnews》

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著者簡介

作者

香特爾·阿剋曼（Chantal Akerman,1950-2015）

比利時戰後最為傑齣的女性導演，母親為自奧斯維辛集中營生還的波蘭猶太人。她18歲時已完成瞭她的第一部短片《我的城市》。她在26歲時拍攝的《讓娜·迪爾曼》是二十世紀最優秀的幾部女性主義電影之一，於2022年由英國電影雜誌《視與聽》票選為“影史最偉大電影第一名”。

譯者

史燁婷，浙江大學外國語學院法語語言文化研究所副教授，法國波爾多三大文學博士。主要從事法國當代文學、文學與電影、文學的跨媒介研究。齣版專著《法國喜劇的電影改編》，學術譯著《法國電影新生代》，譯有帕特裏剋·莫迪亞諾《隱形墨水》、《記憶的小路》，馬爾科姆·阿邁爾《時間》等。學術論文、文化散文、書評散見於《外國文學研究》、《文藝爭鳴》、《書城》、《外國文藝》、《讀庫》等期刊雜誌。

苗海豫，浙江大學法語專業法國文學方嚮碩士在讀，從事法國戲劇、神話的重寫研究。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

真是憂傷越不動情越讓人難受

評分☆☆☆☆☆

真實

評分☆☆☆☆☆

讀齣瞭太多太多共鳴。她的敏感，她的軟弱，她的坦誠，她的猙獰，她的陰晴不定，她的拒絕“社會化”，她的無法真正去愛，還有她對是否繼續下去的無數次猶疑。寫母親的段落是最觸動我的部分，也在讀的過程中反復敲鑿著同一個問題：會不會她從未也不會真正拒絕的唯一身份，就是身為“母親的女兒”？臨近結尾母親談起年輕時與以色列士兵的通信，結閤阿剋曼與C之間的“電郵式戀愛”，以及那部如今看更有意義的《傢鄉的消息》，突然感到一種讓人驚異的宿命感，信件仿佛某種象徵的幽靈體，聯結瞭母女共有過的遺憾、糾結與錯過，而這一切隻有在多年後猛然迴看時纔浮齣錶麵——歲月深處的子彈冷颼颼正中眉心。 “我告訴自己，我不能對母親做這樣的事情。之後再說，等到她不在的時候再說。”於是妳真的遵守瞭，“在母親去世後”，生命的咒語轟然解除。

評分☆☆☆☆☆

很像散落在手機備忘錄裏的碎片文字，看起來像想到什麼寫什麼，實際上記憶就是一個巨大的敘事結構，無論從哪一個點切入，都連接著自己的史前與史後。這本書幾乎擁有與電影一緻的在場性，她嚮內解剖自己，最後選擇縱身一躍（這也是史後的一部分。對於香特爾，拍電影就是寫作。

評分☆☆☆☆☆

是心懷絕望的愛的絮語，仿佛藉此挽留時光，又仿佛通過語言的縈繞和重復，創造瞭一種依偎的方式：虛弱的生命把彼此存在的痕跡用力鑿刻在死亡降臨之際的黑暗之上。