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居然是第一個評論的！陸茵茵的寫作好比是低氣壓天，空中滿是水汽，雨看著要落下，愣是沒落。陸茵茵筆下的人與人之間的關係也如此，黏稠，粘著，甩不掉，莫名想到苗煒提過的契訶夫小說裏一對偷情的男女吃瞭一塊西瓜。之前看《颱風天》，覺得陸茵茵寫小說像海明威，把冰山藏水下，但看到這本小說集的後幾篇，倒覺得她把冰山給拖瞭齣來，估計這些離她“自我”更近（隻是猜測，個人覺得小說寫的事不必當真，但情緒或許真實）？那種狀態有點抑鬱，像被割瞭好幾下。我最喜歡的是《三年級》和《那個叫heeeer的人》，後一篇雖說看開頭就猜到瞭兩者關係，但我喜歡它的質感，囈語散在全文：“那個女的是革命傢。我喜歡那/種人，我也捲進鬥爭的漩渦中/吧，我一直在尋找，那個人的/笑臉，她是紅軍，啦啦啦啦。”（另外，我現在好喜歡單讀的書的裝幀！）

單讀文學新書，就憑單讀對青年作傢不遺餘力的支持，就值得竪個大拇指。

居然是第一個評論的！陸茵茵的寫作好比是低氣壓天，空中滿是水汽，雨看著要落下，愣是沒落。陸茵茵筆下的人與人之間的關係也如此，黏稠，粘著，甩不掉，莫名想到苗煒提過的契訶夫小說裏一對偷情的男女吃瞭一塊西瓜。之前看《颱風天》，覺得陸茵茵寫小說像海明威，把冰山藏水下，但看到這本小說集的後幾篇，倒覺得她把冰山給拖瞭齣來，估計這些離她“自我”更近（隻是猜測，個人覺得小說寫的事不必當真，但情緒或許真實）？那種狀態有點抑鬱，像被割瞭好幾下。我最喜歡的是《三年級》和《那個叫heeeer的人》，後一篇雖說看開頭就猜到瞭兩者關係，但我喜歡它的質感，囈語散在全文：“那個女的是革命傢。我喜歡那/種人，我也捲進鬥爭的漩渦中/吧，我一直在尋找，那個人的/笑臉，她是紅軍，啦啦啦啦。”（另外，我現在好喜歡單讀的書的裝幀！）

沒有人天生是自己。作者在探討“屬於”這個定義，真實或錶演。喜歡書裏的《母親說》《錶演者》《金》和《那個叫heeeer的人》。《母親說》裏女兒在母親眼裏並不完美，總被挑剔。自述父親河裏遊泳溺水身亡，博得相親大會上嘉賓們加好感分。女兒汪倩在母親定義下正常的邊緣打擦邊球，不情不願參加相親，選瞭母親不看好的男嘉賓。直到結束，她重新想過母親從來沒有無用之物，做什麼都得目標明確。《錶演者》裏闊葉草想用乖張的行為贏得男友阿全的關注。她還做瞭自己不吃的鱸魚來錶白示好。沒人教她怎麼處理問題，硬上是她唯一會的。在愛裏，總有人更卑微與討好。三十年河東三十年河西。《金》當中“我”夢到前男友趙趙，通過小領導金過往的博客文章翻找趙趙蹤跡。她亦在金的描述下認識金眼中的自己，附和他人的應聲蟲。其實她不是這樣，還能更好。

這部集子，看上去從錶麵入手，寫生活最錶麵，一個人最外圍的基本關係，比如跟同事、跟傢裏人、跟不遠不近的朋友在一起的場景，某個意義上講，在這些人麵前，“我”都是錶演者，甚至，過去的“我”，作為一個記憶中的故事、片段的參與者，在今天的我心裏錶演；也有時候，是此刻的這個“我”演給那個時候的“我”看。作者非常善於用文字錶達和書寫的某種心境、某個精神狀態、某個情緒，可能是一個瞬間的情狀，懸蕩起來的靜默、突然湧起的平靜；是《地下室》裏在寫的流水般的失去感、是頓時卡住的那個時刻；好像在寫的是一種層層疊疊纍積的現實與記憶中自己端詳自己靈魂的樣子，就是從外部進入，但非常精確的抓住的是一種純然內在的視角，是在寫形狀之外的東西，但又是透過非常具體的有形的碎片化的景物、空間、氣氛。

陆茵茵的短篇小说集，收录了她在2018至2023期间创作的十二篇短篇小说。 这些小说大概可以分成几组吧。有涉及女性成长的：《母亲说》里，女儿不满于母亲只注重实用和体面的生活哲学，却又配合她在相亲舞台上表演，可以想见她会追随母亲的足迹前进。《安迪哇猴儿》里，女孩的生活...  

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