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表演者


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发表于2024-11-21

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图书描述

《表演者》是陆茵茵的短篇小说集,收录了近五年(2018—2023)创作的十二篇短篇小说。本书主要处理这样一个问题:我如何成为我?它指向过去,也指向未来,同样一个人,能否穿透庸常生活,不被模式化的惯性束缚,找到自己,确立自己,放下自己,成为一个真的人?

这个想成为真人的人,在十二个故事中穿行,游历,接受生命和他人暴雨的冲击。在《母亲说》中,母亲以爱为名要挟她,企图将她捏成她不是的样子;在《安迪哇猴儿》中,敞开的心扉瞬间关闭;在《纸牌》里,他无法接受自己只是一个普通人;在《表演者》中,他看不清别人身上似有若无的表演性;在《金》里,她承受强势人格暴力的挤压;在《地下室》里,她面对心爱之物终将化为齑粉的失落感……

这些小说看似把目光投向日常生活,书写居于其中的凡人凡事,却非简单地复刻现实。作者以独特的感受力和想象力潜入无意识幽深的海底,为晦暗不明、少被描述的不可言说之物——情绪、精神、气氛赋形。她想按下每个人身上都存在的那个按钮,问自己也问读者,怎么改变?怎么转化?怎么成为一个真的人?

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著者简介

陆茵茵,1983年生于上海,毕业于华东师范大学新闻学系,曾在媒体及非营利艺术机构任职,现独立写作。作品获第二十六届《联合文学》小说新人奖、2020年美国Pushcart Prize提名。2018年出版短篇小说集《台风天》。


图书目录


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用户评价

评分

有几篇之前读过,还是一贯的风格,敏感、细碎。但似乎缺少了初读《台风天》时的眼前一亮

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居然是第一个评论的!陆茵茵的写作好比是低气压天,空中满是水汽,雨看着要落下,愣是没落。陆茵茵笔下的人与人之间的关系也如此,黏稠,粘着,甩不掉,莫名想到苗炜提过的契诃夫小说里一对偷情的男女吃了一块西瓜。之前看《台风天》,觉得陆茵茵写小说像海明威,把冰山藏水下,但看到这本小说集的后几篇,倒觉得她把冰山给拖了出来,估计这些离她“自我”更近(只是猜测,个人觉得小说写的事不必当真,但情绪或许真实)?那种状态有点抑郁,像被割了好几下。我最喜欢的是《三年级》和《那个叫heeeer的人》,后一篇虽说看开头就猜到了两者关系,但我喜欢它的质感,呓语散在全文:“那个女的是革命家。我喜欢那/种人,我也卷进斗争的漩涡中/吧,我一直在寻找,那个人的/笑脸,她是红军,啦啦啦啦。”(另外,我现在好喜欢单读的书的装帧!)

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把焦点对准最普通的人与生活,写一闪而过的念头,写连亲历者自己都忘记的瞬间,写以秒为单位起伏......这几乎是最难的写作了。决定攀登珠穆拉玛峰的人当然引人注目,但谁知道坐办公室的普通文员一年上上下下爬楼梯的距离也相当于爬了一次珠峰呢?给这本书差评的人,建议此生只用读杨牧和庆山的书。

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4.5,依旧是《台风天》过后的那个陆茵茵。是让我看到某处就会生出无限感慨的陆茵茵,是让我用不同目光审视自己的生活的陆茵茵,是让我迟钝的触角开始变得敏感一些些的陆茵茵。

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有几篇之前读过,还是一贯的风格,敏感、细碎。但似乎缺少了初读《台风天》时的眼前一亮

读后感

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陆茵茵的短篇小说集,收录了她在2018至2023期间创作的十二篇短篇小说。 这些小说大概可以分成几组吧。有涉及女性成长的:《母亲说》里,女儿不满于母亲只注重实用和体面的生活哲学,却又配合她在相亲舞台上表演,可以想见她会追随母亲的足迹前进。《安迪哇猴儿》里,女孩的生活...  

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陆茵茵的短篇小说集,收录了她在2018至2023期间创作的十二篇短篇小说。 这些小说大概可以分成几组吧。有涉及女性成长的:《母亲说》里,女儿不满于母亲只注重实用和体面的生活哲学,却又配合她在相亲舞台上表演,可以想见她会追随母亲的足迹前进。《安迪哇猴儿》里,女孩的生活...  

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陆茵茵的短篇小说集,收录了她在2018至2023期间创作的十二篇短篇小说。 这些小说大概可以分成几组吧。有涉及女性成长的:《母亲说》里,女儿不满于母亲只注重实用和体面的生活哲学,却又配合她在相亲舞台上表演,可以想见她会追随母亲的足迹前进。《安迪哇猴儿》里,女孩的生活...  

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陆茵茵的短篇小说集,收录了她在2018至2023期间创作的十二篇短篇小说。 这些小说大概可以分成几组吧。有涉及女性成长的:《母亲说》里,女儿不满于母亲只注重实用和体面的生活哲学,却又配合她在相亲舞台上表演,可以想见她会追随母亲的足迹前进。《安迪哇猴儿》里,女孩的生活...  

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陆茵茵的短篇小说集,收录了她在2018至2023期间创作的十二篇短篇小说。 这些小说大概可以分成几组吧。有涉及女性成长的:《母亲说》里,女儿不满于母亲只注重实用和体面的生活哲学,却又配合她在相亲舞台上表演,可以想见她会追随母亲的足迹前进。《安迪哇猴儿》里,女孩的生活...  

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