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出界!艺术直岛


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发表于2024-12-25

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图书描述

◎ 内容简介

直岛,安藤忠雄、草间弥生、杉本博司、蔡国强等世界级艺术家共同打造的艺术圣地,原研哉、吴青峰、桂纶镁、坎耶·维斯特等百万游客共同奔赴的文艺岛屿。

直岛项目负责人首度执笔,以亲历者视角讲述一段不为人知的往事:破败腐朽的工业城镇、商业与艺术的互利与矛盾……直岛,在成为“直岛”之前。

“我是一个35岁才第一次正式入职的人。‘我找了份工作,要去直岛’,此话一出,周围的人都吓了一跳。”

◎ 编辑推荐

?️建筑家安藤忠雄撰文推荐,直岛项目负责人完整回顾“艺术直岛”的蜕变与新生!

-从仅剩三千居民到每年近百万游人到访,被炼铜业摧毁的工业弃岛如何成为全球闻名的艺术圣地?一线负责人时隔多年首次讲述“岛屿改造”背后的尘封细节。

-直岛这三十年就是在诚挚地实践“现代艺术能做什么”的命题。——安藤忠雄

?️35岁重启人生,从找不到容身之地的大龄菜鸟,成长为现代艺术界的重要角色!一部热血、解压的职场成长记!

-他是复读两次的“中央美院”艺术生,他是半死不活的前自由职业者。他35岁初入公司,开拓边缘的直岛项目,尽管经费有限,领导难搞,依旧曲线救国,卖力干活!

-如何找到热爱的志业、应对领导空降的难题、和个性不同的人打交道? 作者的工作给了我很多启发,我想向年轻人推荐这本书。——Bookmeter日本读者评论

?️直击艺术诞生的现场!一窥顶级艺术家绝无仅有的生命侧写,专业策展人从不外露的创意细节!

-用纸巾绘图的【安藤忠雄】、对合照来者不拒的【草间弥生】、把一整座死火山改造成艺术品的【特瑞尔】、独居变电所遗址的【玛利亚】……当剑走偏锋的策展人遭遇千人千面的艺术家,迎难而上的工作方法和精彩绝伦的创意脑洞一一曝光!

?️ 分条缕析的专业讲解×幽默平实的通俗语言,职业策展人干货满满,从零出发读懂现代艺术!

-现代艺术如何针对社会问题“搞事情”?什么是贫穷艺术?什么是大地艺术?莫奈的 《睡莲》为何会被誉为现代艺术的前奏?……借用专业策展人的眼睛,以直岛为坐标,打通艺术家、风格流派与哲学、历史间的脉络。

-“比起那些粗制滥造的商务读本,现代艺术中反而有更多能帮助我们看透社会的关键词,它们蕴藏着无限的魅力,只给一小撮人享受简直是暴殄天物。”

?️ 日本自由行深度跳岛指南,遍历每一个艺术装置的前世今生,走进濑户内的文艺灵魂!

-读这本书不去直岛是一种可惜,去直岛没读过这本书更是一种遗憾。——艺术家 王文志

?️ 特别增补原创彩插,播客“东京脱线时间”力荐!

-特邀旅日设计师量身打造8幅精美彩插,直观呈现书中重要场景及艺术装置,图文互证,提升阅读体验。

?‍♀️“那些人生走着走着开始脱轨,不愿做不喜欢的工作,希望探索生命另一种可能的人,应该去直岛看看。”

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著者简介

秋元雄史

1955年生于东京,东京艺术大学毕业后,以画家身份持续创作并兼职艺术撰稿人。1991年,进入福武书店(现倍乐生集团),担任国吉康雄美术馆的主任研究员,主导了后来以“直岛倍乐生艺术基地”闻名的艺术项目。2001年,策划执行“Out of Bounds”展,从中诞生了直岛的象征性作品——草间弥生的《南瓜》,同时促成艺术家改造整栋民宅为作品的“家计划”。2002年,策划筹建地中美术馆,并担任首任馆长。现为东京艺术大学教授暨校美术馆馆长。


图书目录


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用户评价

评分

之前因为濑户内海艺术节去过直岛,没想到背后竟有这么精彩的故事!尤其是改造老旧民宅的家计划项目,看到原本“高冷”的艺术家被岛民融化,邀请他们参加创作,实实在在用艺术影响普通人的日常生活,到读到“项目的125名参与者已有不少离开了人世。作品成了逝者家属寄托思念的地方”,我泪如雨下?,看完这本书就会明白直岛和阿那亚是不一样的!

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想来想去,最打动我的或许是这番野心,铁了心要在艺术边缘化的社会里,坚持自我,为自己,也为更小众的当代艺术寻得一番天地。“在公司提心吊胆、找不到容身之地的自己,和在现实社会中毫无用处的艺术,在不知不觉中融为一体。于是,我开始寻找能让自己与艺术同时共存的地方。我就像往地里打木桩般,促成一件件的作品,意欲打造出名为直岛的圣域。”为什么?因为大部分事情全凭信仰,是信,还是不信罢了。

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在第一次日本旅行前读到了它,于是把原来的阪神行改成了小半个濑户内旅行。抵达直岛那一刻,无比庆幸自己读到过这本书,就像当时在广播里说的几个事例。身在直岛改造现场的负责人才知道的细节,会带给登岛的人超越性的震撼。通过网络搜索到的大部分关于直岛的文章,说话的总是理念层面的福武老板、直岛基本成型后接手的北川富朗,而真正站在直岛改造现场的秋元雄史,只能自己写下这些“被风吹散的历史”。

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明明是奔着直岛来的,却被作者的个人魅力圈粉套牢了~没办法,他实在太懂打工人了!!救火、背锅、画饼、端水……最后还免不了要被大佬“摘桃”。特别欣赏作者的那种纯粹和耿直,无畏职场的暗流和纷扰,只是踏踏实实地做事,喜欢一个东西就全情投入,百折不挠。最重要的是,艺术在他那里不是炫耀财力的玩物,也不是彰显品位的勋章。他相信艺术、热爱艺术,才会毫无保留地分享一切,如果说他真的有什么企图,不过是希望更多人也能体会到艺术的趣味和美好。

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作为现代艺术门外汉,这本书最吸引我的不是那些大艺术家和名作,而是作者的身份和讲述视角——一个大企业边缘部门的小头头,说好听点叫负责人,实际就是背锅的+不可能任务挑战者,一边应付老板,一边和乙方恶霸(刁钻的艺术家们)沟通需求,卑微到尘埃里。偏偏就是这样一个人,始终在思考现代艺术究竟是什么,坚定地相信艺术的意义,拼尽全力想要弥合艺术与商业逻辑、与大众之间的鸿沟。他并非想把直岛做成一个高高在上的艺术乌托邦,而是真正用艺术给当地人带来福祉的社区。这其中有妥协,有将就,有遗憾,没有放弃。这个过程很触动我。

读后感

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2019年夏天在新泻看完fujirock后,连夜赶回东京,搭乘早班机飞往高松。 犹如水滴的丰岛美术馆,唯一的展品也是水滴。近几年人们在千方百计,通过各种装置去营造侵入式观展体验时候,在这里才真正意识到人与自然的融合。当你脱下鞋,躺在地板上,感受着阳光、海风、虫鸣,亦或是...  

评分

9月真的登上了直岛。闻名豆圈的濑户内海艺术祭三年举办一次,上一次举办在去年,今年不办。好在常设的“家计划”作品、户外装置、倍乐生自家的美术馆都正常开放。 登岛前内心忐忑,因为提前读过《出界》,这本直岛项目原始策划人和执行负责人关于直岛的回忆录,了解了岛上作品...  

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2019年夏天在新泻看完fujirock后,连夜赶回东京,搭乘早班机飞往高松。 犹如水滴的丰岛美术馆,唯一的展品也是水滴。近几年人们在千方百计,通过各种装置去营造侵入式观展体验时候,在这里才真正意识到人与自然的融合。当你脱下鞋,躺在地板上,感受着阳光、海风、虫鸣,亦或是...  

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9月真的登上了直岛。闻名豆圈的濑户内海艺术祭三年举办一次,上一次举办在去年,今年不办。好在常设的“家计划”作品、户外装置、倍乐生自家的美术馆都正常开放。 登岛前内心忐忑,因为提前读过《出界》,这本直岛项目原始策划人和执行负责人关于直岛的回忆录,了解了岛上作品...  

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