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之前没印象，原来《二十首情诗》里有一首诗改写自泰戈尔，也难怪《船长的诗》的第一辑特别有《园丁集》的味道；《昆虫》这首和芥川龙之介的《女体》神似。因为对《二十首情诗》太熟，反而觉得100首十四行诗读来更新鲜，在同主题的反复歌咏下，可以看到聂鲁达对多种角度的挖掘、对意象的灵活驾驭。

之前没印象，原来《二十首情诗》里有一首诗改写自泰戈尔，也难怪《船长的诗》的第一辑特别有《园丁集》的味道；《昆虫》这首和芥川龙之介的《女体》神似。因为对《二十首情诗》太熟，反而觉得100首十四行诗读来更新鲜，在同主题的反复歌咏下，可以看到聂鲁达对多种角度的挖掘、对意象的灵活驾驭。

之前没印象，原来《二十首情诗》里有一首诗改写自泰戈尔，也难怪《船长的诗》的第一辑特别有《园丁集》的味道；《昆虫》这首和芥川龙之介的《女体》神似。因为对《二十首情诗》太熟，反而觉得100首十四行诗读来更新鲜，在同主题的反复歌咏下，可以看到聂鲁达对多种角度的挖掘、对意象的灵活驾驭。

之前没印象，原来《二十首情诗》里有一首诗改写自泰戈尔，也难怪《船长的诗》的第一辑特别有《园丁集》的味道；《昆虫》这首和芥川龙之介的《女体》神似。因为对《二十首情诗》太熟，反而觉得100首十四行诗读来更新鲜，在同主题的反复歌咏下，可以看到聂鲁达对多种角度的挖掘、对意象的灵活驾驭。

之前没印象，原来《二十首情诗》里有一首诗改写自泰戈尔，也难怪《船长的诗》的第一辑特别有《园丁集》的味道；《昆虫》这首和芥川龙之介的《女体》神似。因为对《二十首情诗》太熟，反而觉得100首十四行诗读来更新鲜，在同主题的反复歌咏下，可以看到聂鲁达对多种角度的挖掘、对意象的灵活驾驭。

在我看来，译者后记，是一篇诗一样的评论。 是故贴上来，分享之。 爱是最温柔的暴动 李宗荣 A 在一座空屋子里，最後一次安静的念完这些诗句；无有回声，却突然想起这么多年不见的你、而有了想与你说话的欲望。 亲爱的 G，曾经离开了一座...  

“我不再爱她，这是确定的，但也许我我爱她。 爱情太短，而遗忘太长。” 在安定门外大街几个拐弯后的小咖啡馆里，我再次读到了这些句子，忍不住轻发出一声“啊”。 “I no longer loved her,that's certain,but maybe I love her. Love is short,forgetting is so long.” ...  

这世间有千万种妙不可言的化学反应，其中唯有爱情和诗歌最让人肾上腺素澎湃，爱情自然是意乱情迷的，而诗歌则是一剂微苦又上瘾的多巴胺，催化着情感的末梢神经。几行文字即是一个世界一种意象，这大概就是诗歌的魔力，仿佛一种神秘而古老的文字游戏，每种组合都是一盏明灯...  

在我看来，译者后记，是一篇诗一样的评论。 是故贴上来，分享之。 爱是最温柔的暴动 李宗荣 A 在一座空屋子里，最後一次安静的念完这些诗句；无有回声，却突然想起这么多年不见的你、而有了想与你说话的欲望。 亲爱的 G，曾经离开了一座...  

“我不再爱她，这是确定的，但也许我我爱她。 爱情太短，而遗忘太长。” 在安定门外大街几个拐弯后的小咖啡馆里，我再次读到了这些句子，忍不住轻发出一声“啊”。 “I no longer loved her,that's certain,but maybe I love her. Love is short,forgetting is so long.” ...