具體描述
本書是美國懸疑小說作傢、“天纔雷普利”係列作者帕特裏夏•海史密斯關於懸疑小說的一份經典寫作指南，也是她對自己和他人的作品進行迴顧檢閱的文學評論。
如作者在序言中所說，她在這本書裏講述失敗的篇幅與成功的篇幅是等同的。書中的十一章涉及小說創作中的方方麵麵，從靈感的萌芽、視角的選擇，到情節的推進、初稿的修訂，等等。海史密斯以自己的幾部著名作品（《天纔雷普利》《玻璃牢房》《火車上的陌生人》）為研究案例，剖析這些經典作品前後的打磨過程，還以罕見的平直和謙卑的姿態，將自己遇到的障礙和疑難一一道來。
在海史密斯看來，作傢要做的就是錶達自己與他人的差異。在這種開放的精神之下，寫作並不神秘，而是一種有組織的自由。
著者簡介
帕特裏夏•海史密斯，Patricia Highsmith ，1921—1995
美國作傢，1950年發錶處女作小說《火車上的陌生人》，1951年被希區柯剋改編成同名電影。1955年齣版“雷普利係列”的第一本《天纔雷普利》，一舉奠定其在文壇的地位，該係列小說也被改編成同名電影風靡世界。海史密斯的小說代錶作還有《卡羅爾》（1952，作傢化名剋萊爾•摩根齣版）、《深水》（1957）、《玻璃牢房》（1964）、《雙麵門神》（1964）等，其短篇小說集代錶作有《動物愛好者的野蠻謀殺書》（1986）、《厭女癥短故事》（1986）等。
圖書目錄
讀後感
作为一个悬疑小说爱好者，怎么不可能会对如何写好一本悬疑小说感兴趣呢。曾经也曾幻想过成为一名作家。但是连作文也从未写像过的人，又如何能写的了小说呢。，最终还是提笔十字，停顿一小时，随之放弃。 《悬疑小说的构思与写作》是美国悬疑小说作家、“天才雷普利”系列作者帕...
評分很喜欢海史密斯说的一句话：“所有的新手已经算是作家了，因为，无论结果如何，他们都打算冒着风险，让自己的情感、怪癖以及对生活的态度公诸于众。” 相信很多人都有过作家梦，我也不例外。少年时，我捧着老爸书架上的世界名著，脑海里开始幻想，原来故事还可以这么写，如果我...
評分 評分 評分用戶評價
這是一本關於懸疑小說的經典寫作指南。作者會告訴你一個懸疑小說是怎麼來的，從一個點子，到構思框架，到設計情節等等。文中都用的是作者自己親身創作的例子，所以很有實踐性。關鍵的一點是，你要寫的東西，一定先要能取悅自己，而且，不要害怕被拒改稿。
评分作者不止在這本書詳細講述瞭自己作品的打磨過程，更是深入剖析瞭自己失敗的原因。 我們可以在作者真誠坦白的敘述裏，看到什麼樣的人纔適閤寫作，纔能成為一個作傢。作傢為瞭自己的文筆不生澀，日更韆字是底限，網文作者更是要上萬。 作傢為瞭自己的靈感不遺忘，隨身都要帶一個小本子，隻用手機都不足夠。要有專門的本子記錄，還要每天花時間翻看。 作傢為瞭自己的文思不枯竭，每天要看書兩三個小時。有時還要做筆記，記錄下感想。作傢，需要堅持日復一日的艱苦工作。
评分“一切好故事皆有懸念”“盡可能多賦予殺人犯主角一些令人愉快的品質——例如，寬宏大量，對某些人很仁慈，喜歡繪畫、音樂或烹飪”“每周五個晚上，每晚寫兩到三個小時，或者每周六寫八個小時，或者每周四個晚上，每晚寫三個小時——作傢必須製定自己的時間錶，並堅持下去。”“我更喜歡用第三人稱單數來作為主要角色的視角，也許因為，這從各方麵來說對我都更容易。而且我喜歡用男性視角，因為我有一種感覺——這完全沒有事實依據——女人不像男人那麼活躍，也沒有那麼敢於冒險。我能夠理解，她們參與的活動並不需要體能，而在激勵他人這方麵，她們可能大幅度領先於男人，但我還是傾嚮於認為，女人常常是被他人和環境推動的，而不是反過來引領他人和環境，而且她們更容易說“我不能”，而不是“我會”“我要”。”
评分還挺真誠的，後麵還演示瞭稿件的修改過程。
评分作者通過其自身的經曆，將自己的一切都毫無保留的解刨在我們的麵前瞭。從小說的點子，經驗，展開，情節設計等等，整套的小說起始到齣版都告訴瞭我們。在這過程中作者更是以謙卑的心態，嚮我們訴說曾經經曆過的心態，曾經的開心與不開心等等，同時也告訴我們寫作是一件自由的事情，需要我們展現自身的個性。
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