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悬疑小说的构思与写作

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〔美〕帕特里夏•海史密斯
99读书人
郑诗亮
2022-9
140
45
平装
经典写作课
9787020172931

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发表于2025-02-11

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图书描述

本书是美国悬疑小说作家、“天才雷普利”系列作者帕特里夏•海史密斯关于悬疑小说的一份经典写作指南,也是她对自己和他人的作品进行回顾检阅的文学评论。

如作者在序言中所说,她在这本书里讲述失败的篇幅与成功的篇幅是等同的。书中的十一章涉及小说创作中的方方面面,从灵感的萌芽、视角的选择,到情节的推进、初稿的修订,等等。海史密斯以自己的几部著名作品(《天才雷普利》《玻璃牢房》《火车上的陌生人》)为研究案例,剖析这些经典作品前后的打磨过程,还以罕见的平直和谦卑的姿态,将自己遇到的障碍和疑难一一道来。

在海史密斯看来,作家要做的就是表达自己与他人的差异。在这种开放的精神之下,写作并不神秘,而是一种有组织的自由。

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著者简介

帕特里夏•海史密斯,Patricia Highsmith ,1921—1995

美国作家,1950年发表处女作小说《火车上的陌生人》,1951年被希区柯克改编成同名电影。1955年出版“雷普利系列”的第一本《天才雷普利》,一举奠定其在文坛的地位,该系列小说也被改编成同名电影风靡世界。海史密斯的小说代表作还有《卡罗尔》(1952,作家化名克莱尔•摩根出版)、《深水》(1957)、《玻璃牢房》(1964)、《双面门神》(1964)等,其短篇小说集代表作有《动物爱好者的野蛮谋杀书》(1986)、《厌女症短故事》(1986)等。


图书目录


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用户评价

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“一切好故事皆有悬念”“尽可能多赋予杀人犯主角一些令人愉快的品质——例如,宽宏大量,对某些人很仁慈,喜欢绘画、音乐或烹饪”“每周五个晚上,每晚写两到三个小时,或者每周六写八个小时,或者每周四个晚上,每晚写三个小时——作家必须制定自己的时间表,并坚持下去。”“我更喜欢用第三人称单数来作为主要角色的视角,也许因为,这从各方面来说对我都更容易。而且我喜欢用男性视角,因为我有一种感觉——这完全没有事实依据——女人不像男人那么活跃,也没有那么敢于冒险。我能够理解,她们参与的活动并不需要体能,而在激励他人这方面,她们可能大幅度领先于男人,但我还是倾向于认为,女人常常是被他人和环境推动的,而不是反过来引领他人和环境,而且她们更容易说“我不能”,而不是“我会”“我要”。”

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“一切好故事皆有悬念”“尽可能多赋予杀人犯主角一些令人愉快的品质——例如,宽宏大量,对某些人很仁慈,喜欢绘画、音乐或烹饪”“每周五个晚上,每晚写两到三个小时,或者每周六写八个小时,或者每周四个晚上,每晚写三个小时——作家必须制定自己的时间表,并坚持下去。”“我更喜欢用第三人称单数来作为主要角色的视角,也许因为,这从各方面来说对我都更容易。而且我喜欢用男性视角,因为我有一种感觉——这完全没有事实依据——女人不像男人那么活跃,也没有那么敢于冒险。我能够理解,她们参与的活动并不需要体能,而在激励他人这方面,她们可能大幅度领先于男人,但我还是倾向于认为,女人常常是被他人和环境推动的,而不是反过来引领他人和环境,而且她们更容易说“我不能”,而不是“我会”“我要”。”

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“一切好故事皆有悬念”“尽可能多赋予杀人犯主角一些令人愉快的品质——例如,宽宏大量,对某些人很仁慈,喜欢绘画、音乐或烹饪”“每周五个晚上,每晚写两到三个小时,或者每周六写八个小时,或者每周四个晚上,每晚写三个小时——作家必须制定自己的时间表,并坚持下去。”“我更喜欢用第三人称单数来作为主要角色的视角,也许因为,这从各方面来说对我都更容易。而且我喜欢用男性视角,因为我有一种感觉——这完全没有事实依据——女人不像男人那么活跃,也没有那么敢于冒险。我能够理解,她们参与的活动并不需要体能,而在激励他人这方面,她们可能大幅度领先于男人,但我还是倾向于认为,女人常常是被他人和环境推动的,而不是反过来引领他人和环境,而且她们更容易说“我不能”,而不是“我会”“我要”。”

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“一切好故事皆有悬念”“尽可能多赋予杀人犯主角一些令人愉快的品质——例如,宽宏大量,对某些人很仁慈,喜欢绘画、音乐或烹饪”“每周五个晚上,每晚写两到三个小时,或者每周六写八个小时,或者每周四个晚上,每晚写三个小时——作家必须制定自己的时间表,并坚持下去。”“我更喜欢用第三人称单数来作为主要角色的视角,也许因为,这从各方面来说对我都更容易。而且我喜欢用男性视角,因为我有一种感觉——这完全没有事实依据——女人不像男人那么活跃,也没有那么敢于冒险。我能够理解,她们参与的活动并不需要体能,而在激励他人这方面,她们可能大幅度领先于男人,但我还是倾向于认为,女人常常是被他人和环境推动的,而不是反过来引领他人和环境,而且她们更容易说“我不能”,而不是“我会”“我要”。”

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悬疑小说这个门类在中国的发展不超过20年,最初还是2004年丹布朗《达芬奇的密码》传入开始,瞬间大火,国内读书爱好者们短时间内竟然购买了100万册。也是从这时起国内创作者开始纷纷投身于小说的创作之中,蔡骏的心理悬疑“荒村系列”,周浩晖的“罗飞”系列,何慕的文化悬疑《三国谍影》,唐隐的历史悬疑《大唐悬疑录》,麦家的特工悬疑《暗算》、《解密》…… 如此快速大火的局面我不禁以为这些作家们是不是找到了什么成功密码,能够快速创作出国内读者喜爱的作品。但海史密斯立刻泼上一盆冷水,“除了个性,或者说人格,写作没有任何成功的奥秘可言。每个人都是不同的,写作无非就是个体表达自己与他人的差异而已。” 也正是因为要做自己,相信自己最大限度地发挥自己的才能,她才能创作出一篇篇惊艳的作品,这种个性延申到作品之外便是

读后感

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很喜欢海史密斯说的一句话:“所有的新手已经算是作家了,因为,无论结果如何,他们都打算冒着风险,让自己的情感、怪癖以及对生活的态度公诸于众。” 相信很多人都有过作家梦,我也不例外。少年时,我捧着老爸书架上的世界名著,脑海里开始幻想,原来故事还可以这么写,如果我...  

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