具体描述
《牟宜之诗》收录了作者从20岁的《少年行》到66岁去世前的《论作诗》，时间跨度46年，共179首诗。按其内容大致可分两个阶段：1957年以前28首，1957年以后151首。这就说明，他的作品绝大部分是身处逆境时哼吟的。尤其1966年“文革”伊始，他被发配到东北齐齐哈尔郊区昂昂溪劳动改造，抄家游街，牛棚大狱，田间劳改，忍饥挨饿，皮肉之苦等自不待言。1975年邓小平复出后，对这位同国民党上层有交往并在抗战初期曾以好几万大洋解决了一二九师棉衣过冬的有功之人，没予忘怀，在信件上批示让他从北大荒回山东老家过日子。但当时山东方面拒不收留，致使牟老悲愤成疾，客死济南。从1966至1975年，在这九年里他写的诗词最多，共122首。自古以来的好诗，如司马迁所言，大都是处于逆境的人“发愤之所为也”，屈原不被放逐，何来《离骚》！牟老的诗再次证实了太史公的高论。
作者简介
牟宜之，又名乃是，字去非。1909年生于山东日照一个书香士绅之家。早岁既有“救国图存”之大志，1925年加入中国共产主义青年团，1932年参加“日照暴动”。暴动失败后东渡日本读书。1935年秋回国，任山东日报社社长兼总编辑。1938年任乐陵县长，加入中国共产党，任八路军挺进纵队泰山支队司令员。同年奉调八路军重庆办事处，协助周恩来进行国民党上层人士统战工作。1939年赴延安见毛泽东并与之长谈。同年与邓小平一起由延安赴八路军太行总部，并把在乐陵县长任内没收的汉奸资产数万大洋全部交给刘邓领导的八路军一二九师，解决了该师当年的冬衣困难。1935年后分别担任鲁北行政委员会主任、八路军挺进纵队秘书长、山东省战时工作推行委员会委员、沂蒙区行政公署专员、八路军一一五师参议室主任、山东军区独立一旅政委等职，坚持抗战斗争。1946年奉调中共东北野战军辽东军区司令部秘书长。1949年春奉调担任北平和平解放后的人民政府建设局局长，1953年调任中央政府林业部经营局长，1956年调任中央政府城市建设部市政公用局长。1957年被打为“右派”，1966年被发配到黑龙江省齐齐哈尔远效昂昂溪“劳动改造”。1974年邓小平指示，肯定牟宜之的历史贡献并指示有关方面照顾他的生活。1975年4月29日，牟宜之因当时的山东省领导人拒绝接受他回家乡度晚年，在济南忧愤致死。1979年，中共中央组织部为牟宜之平反昭雪。
牟宜之与妻共育有八子三女，孙辈蔚然矣。
牟宜之终身与诗为伴，但由于战争岁月的辗转迁徙、和平年代的颠沛流离，大量诗作散失。现存诗作两百余首。
目录信息
少年行
一九三0年六首
题画之一（万里长飞）
题画之二（冥飞云外）
题画之三（萧萧爽气）
题画之四（曾向潇湘）
题百劳
旅雁
一九三一年一首
惊闻“九一八”
一九三三年七首
客居东京
赠枝子小姐之一（岛国）
赠枝子小姐之二（窈窕）
婵娟（目如秋水面如花）
樱花临雨
樱花（樱花得意）
旅夜
一九三六年三首
潼关之夜
旅中晚起
北风
一九三九年四首
咏怀古迹（蜀相）
从重庆到延安（驿亭萧索）
题赠延安招待所（金风送爽）
由延安到冀鲁边（月明）
一九四一年二首
反扫荡之一（战罢黄昏）
反扫荡之二（鏖战终天）
一九四二年二首
反扫荡之三（弹雨纷飞）
反扫荡之四（炮火连天）
一九五五年一首
读《长恨歌》
一九五六年一首
读《琵琶行》
一九五七年二首
汉高帝三尺剑
题板桥
一九五八年三首
一九五九年三首
一九六0年十首
一九六一年三首
一九六三年三首
一九六四年二首
一九六五年三首
一九六六年一首
一九六七年二首
一九六八年十六首
一九六九年十七首
一九七0年三十一首
一九七一年十首
一九七二年十六首
一九七三年二十首
一九七四年三首
一九七五年六首
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
**第一段评价：** 这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，那种厚重的质感，搭配上封面古朴的字体，一下子就将你拉入了一个充满历史沉淀的氛围之中。初次翻阅时，我特别留意了那些印刷的细节，墨色的深浅处理得恰到好处，既有古典韵味又不失现代的清晰度。拿到手里沉甸甸的，让人有一种对待珍宝般的敬畏感。内页的纸张选择也十分考究，那种微微泛黄的米白色调，即便是长时间阅读也不会让人感到眼睛疲劳，这对于像我这样喜欢在深夜伴着台灯阅读的人来说，简直是福音。而且，装帧上的细微纹理处理，使得它在光线下会呈现出不同的光影变化，每次拿起都会有新的发现。装帧设计师显然是花了大心思的，他不仅仅是在制作一本书，更像是在雕琢一件艺术品，让每一次的翻阅都成为一种仪式感的享受。这种对物理形态的极致追求，无疑提升了阅读本身的体验层次，让人更加珍惜手中的这份文字承载。
评分**第二段评价：** 这本书的排版逻辑清晰得令人赞叹，它在保持传统古籍美感的同时，又巧妙地融入了现代读者的阅读习惯。比如，注释的放置位置，既不会打断正文的流畅性，又能在需要时一眼找到相关解释，这在处理复杂的文本时显得尤为重要。我特别欣赏它对留白的处理，恰到好处的边距和行间距，让眼睛有足够的休息空间，阅读起来感觉非常“呼吸顺畅”。更不用说字体选择了，那种兼具宋体和楷书特点的字体，既有庄严感又不失亲切感，即便是初次接触这类题材的读者，也能轻松入门。每当读到一些需要反复推敲的段落时，这种精心设计的排版就会显现出它的价值，它仿佛是一位无声的向导，默默地引导着读者的目光和思绪，不喧宾夺主，却又无处不在地提供着支持。整体来看，这本册子的内页设计，是技术与艺术完美结合的典范。
评分**第四段评价：** 这本书的选材广度和深度都达到了一个令人惊叹的水平。我注意到，它并非仅仅收录那些耳熟能详的经典之作，而是穿插了大量在传统选本中较少露面的珍稀篇章。这种“守正与创新”的编辑策略，使得即便是对该领域有所涉猎的读者，也能发现不少令人眼前一亮的惊喜。每一次翻阅到一篇意料之外的作品时，都会产生一种“淘宝”般的喜悦感。更值得称赞的是，编者在篇章组织上的匠心独运，他们似乎遵循着某种内在的韵律或主题的递进关系进行编排，而不是简单地按时间顺序堆砌。这种有机的串联，让阅读过程如同在聆听一首精心编排的交响乐，高低起伏，层次分明，使得整体阅读体验流畅且富有层次感，绝非冷冰冰的资料汇编。
评分**第三段评价：** 关于这本书的开篇导读部分，简直是教科书级别的引人入胜。作者（或编者）用一种极其克制却又充满力量的笔触，为我们勾勒出了一个宏大的历史背景和文化脉络。他没有急于抛出核心内容，而是先铺陈了大量的时代背景信息，用三两笔就勾勒出了那个特定时期的精神面貌和审美取向。我尤其喜欢其中一段关于“时代精神与个体表达”的论述，它用一种近乎哲学的视角，将诗歌创作的动机与当时的社会思潮联系起来，使得后续的文本阅读不再是孤立的欣赏，而是在一个广阔的场域中进行对话。这种前瞻性的铺垫，极大地增强了读者对后续内容的期待值，让人迫不及待地想要深入探究那些具体的篇章，去验证导读中所描绘的那些宏大命题。它成功地构建了一座坚实的桥梁，连接了现代读者的理解和古代的创作心境。
评分**第五段评价：** 全书在校勘和注释的严谨性方面，表现出了一种近乎苛刻的专业态度。我随机抽取了几个晦涩难懂的词条进行核对，发现其提供的注释不仅准确无误，而且往往引用了多方权威的学说进行佐证，体现了编者深厚的学术功底和审慎的治学精神。对于那些生僻的典故和典故出处，注释清晰地标注了来源，为进一步的深入研究提供了可靠的路径。这种精益求精的态度，让读者对书中的每一个字都抱有极大的信任感，完全不必担心会因为错误或疏漏的注释而产生误解。在这样一个信息快速迭代的时代，能够拥有一本如此扎实、可靠、经得起推敲的参考工具书，无疑是每位严肃阅读者最大的幸运。它不仅是一本读物，更是一座可以信赖的知识灯塔。
评分赞，较畅达的优质老干部体，写得比我高中时好，不如令尊给阁下起的名字好；------一二分学杜高的意思，烧一烧空嚎少作的话，有三五首可看
评分三星半。风骨的确不错，但境界不算甚高。读时感觉最别扭的，是韵律失之于随意，如若精整些会更好。
评分人情险似潮头浪，世味薄如蝉翼纱。
评分韵律稍逊，风骨犹存，远胜腊肉，有唐宋遗风，读之可悲可叹，堪称20世纪中国的诗史，可惜出版得太晚，已无法感动这个低俗麻木的时代
评分三星半。风骨的确不错，但境界不算甚高。读时感觉最别扭的，是韵律失之于随意，如若精整些会更好。
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