圖書標籤: 賈樟柯  電影  電影評論  藝術  中國  賈想  電影叢書  與電影一起私奔   

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賈樟柯過於強烈的責任意識反映在他工整的文字裏，傳達齣的信息非常具有目的性，就像是一位老師在諄諄教誨。聽得進的人喜歡，聽不進的人覺得逆耳。

科長大概是忘瞭許多他當年講下的話，做下的事，你還記得你當年勉勵自己不要成為廣告公司的老闆嗎中。可是今年除瞭偶爾的小感傷之外，你不都在打廣告嗎？

在電影局給科長打小報告的第五代大師到底是誰？真的是張藝謀？

我喜歡他的文字勝過他的電影。

這本書肯定瞭我對賈樟柯的看法，他的確是一個頭腦清楚、思路清晰的導演。對於為什麼和怎麼拍電影講述得非常富於哲理和來自生活的真知，這一點是第五代的某幾位導演沒做到也不可能做到的瞭。語言的詩意優美也是一個bonus。短小的牛文《迷茫記》，凡喜歡賈樟柯的人不可不讀。

至今我仍记得第一次看到《小武》时的那种新鲜与激动。粗粝的画面，嘈杂的声音，以手艺人自居的主人公，难以言表的隐藏在友情、爱情、亲情深处的细小而顽固的伤口，一切都超越了我此前所拥有的观看经验。可是，当我想像别人描述这部影片时，我却陷入了尴尬。真实吗？可那并非我...  

来自北方小县城的贾樟柯凭借自己对电影独特的理解和新颖的视角，开创了“中国”电影的另一种可能。他勇敢真实的用镜头记录自己的经历感悟。而且他所关注的往往是大众媒体不屑不愿不能关注的内容。整天出现的新闻联播里的光鲜亮丽、美轮美奂不会被记录下来，因为那些信息具有浪...  

我最初对贾樟柯电影的偏爱仅仅因为情感的认同，那是源于早些年看他的《站台》激活的一种情感体验。影片中深埋在大山中的年轻人，一如年少时候的我们，渴望见到一片更为广阔的天地，但内心里的一种祖祖辈辈生存的本能似乎已经预示着他们走出大山的可能性微乎其微。那种绝望的激...  

贾樟柯说，《西游记》里没有反抗，只有挣扎；没有自由，只有法则。 如来佛的手掌是孙悟空难以逃避控制的具体象征，观世音的紧箍咒是孙悟空无法挣脱法则的物化表现，孙悟空虽能腾云驾雾七十二变，辗转于天上人间，但依然受困于神权的终极统治，而神权超越了政权，它是天...  

1987年，我在大兴安岭火灾现场的边缘，至今记得那个天空一下子变黄变暗、浓烟滚滚的上午。这个县城唯一让人记住的，就是这场大火。 1988至1990初中的三年，现在怎么想都是漆黑一团，无聊而绝望，掺杂其中的记忆亮点居然是俺娘买成箱的火柴和肥皂，那年月，没有比火柴肥皂更重...