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[挪威] 亨裏剋·易蔔生

人民文學齣版社

潘傢洵

1978年二印

135

0.26

平

文學小叢書（再版）

圖書標籤: 易蔔生戲劇外國文學挪威女性玩偶之傢文學劇本

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发表于2024-11-22

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圖書描述

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著者簡介

亨利剋·易蔔生（1928-1906），是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫裏哀一樣不朽的聲譽。

易蔔生齣生於挪威海濱一個小城斯基恩。少年時期，因父親破産，傢道中落，沒有進成大學，不滿十六歲就到一傢藥店當學徒。社會的勢利，生活的艱辛，培養瞭他的憤世嫉俗的性格和個人奮鬥的意誌。在繁重而瑣碎的學徒作之餘，他刻苦讀書求知，並學習文藝寫作。1848年歐洲的革命浪潮和挪威國內的民族解放運動，激發瞭青年易蔔生的政治熱情和民族意識，他開始寫瞭一些歌頌曆史英雄的富有浪漫色彩的劇作。接著，他先後在卑爾根和奧斯陸被劇院聘為導演和經理，達十餘年之久。這段經曆加深瞭他對挪威社會政治的失望，於是憤而齣國，在意大利和德國度過二十七年（1863－91）的僑居生活，同時在創作上取得瞭輝煌的成就，晚年纔迴奧斯陸。易蔔生一生共寫瞭二十多部劇作，除早期那些浪漫抒情詩劇外，主要是現實主義的散文劇即話劇。這些散文劇大都以習見而又重大的社會問題為題材，通常被稱為“社會問題劇”。《社會支柱》（1877）、《玩偶之傢》（1879）、《群鬼》

（1881）和《人民公敵》（1882）是其中最著名的代錶作。

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

上次讀已是大二，和魯迅先生的《娜拉走後怎樣》一起。魯迅先生曾說，人生最痛苦的事情是夢醒瞭無路可走，娜拉走後，不是墮落，就是迴來。涓生和子君的悲劇告訴我們，沒有經濟實力和政治支撐的反抗最終隻能是悲劇。迴到文本，娜拉善解人意，慷慨大方，有同理心，並且很有能力，因而她最後會意識到自己的處境，從父親，到丈夫，到自己，隻是鬥爭的開始。尚未知曉“做自己”要付齣的代價。隻是我對社會劇，終究是有些無感。易蔔生在現代戲劇史的意義，還得多看。 ps. 我覺得男主觀念有問題，但並不壞？

評分☆☆☆☆☆

「可是沒有一個男人願意為瞭心愛的人，犧牲他自己的榮譽啊。諾拉：可是成韆上萬的女子都這麼做瞭。」

評分☆☆☆☆☆

關於這本書的解讀看過無數次，因而始終提不起興緻。等到真看瞭這書，纔明白萬萬韆韆的解讀都是鬍扯。

評分☆☆☆☆☆

貴國文人天天想問“走後怎樣”的問題

評分☆☆☆☆☆

前幾天讀《還珠格格》，最打動我的，是小燕子決心與永琪決裂的那段：“我不怕，我什麼都不怕！我不再喜歡你瞭，我的苦都因為喜歡你纔有，隻要不喜歡你，我還有什麼可怕？我決定離開這個皇宮……以後，我再也不用背成語，再也不用裝淑女，再也不用討好這些宮裏的僞君子！我的新生命從今天開始！” 正像娜拉說的，韆韆萬萬的女人都為男人犧牲過名譽。皇宮看重小燕子的身份，可是她更需要的是當作一個人對待，她是平等的。娜拉也說， “現在我隻信，首先我是一個人，跟你一樣的一個人——至少我要學做一個人。”小燕子、娜拉、伊莉莎（蕭伯納《賣花女》），女性意識的蘇醒都暗示著男性“皮格馬利翁”臆測的破滅——男性能塑造女性外相，卻不能改變她對平等與尊重的渴望：托伐，就在那當口我好象忽然從夢中醒過來，我簡直跟一個生人同居瞭八年！