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看看寫作年代，細讀極悲啊。讓我移民斯堪的納維亞吧……讓我感受下哪怕幾天的人間最平等國度的魅力吧……否則死不瞑目啊……

“不錯，我不愛你瞭！”從此刻開始，世界上再也沒有愛情…即使就現在而言，這齣戲也充滿瞭思想啓濛意義。

其實我覺得故事一般，加一星給易蔔生

前幾天讀《還珠格格》，最打動我的，是小燕子決心與永琪決裂的那段：“我不怕，我什麼都不怕！我不再喜歡你瞭，我的苦都因為喜歡你纔有，隻要不喜歡你，我還有什麼可怕？我決定離開這個皇宮……以後，我再也不用背成語，再也不用裝淑女，再也不用討好這些宮裏的僞君子！我的新生命從今天開始！” 正像娜拉說的，韆韆萬萬的女人都為男人犧牲過名譽。皇宮看重小燕子的身份，可是她更需要的是當作一個人對待，她是平等的。娜拉也說， “現在我隻信，首先我是一個人，跟你一樣的一個人——至少我要學做一個人。”小燕子、娜拉、伊莉莎（蕭伯納《賣花女》），女性意識的蘇醒都暗示著男性“皮格馬利翁”臆測的破滅——男性能塑造女性外相，卻不能改變她對平等與尊重的渴望：托伐，就在那當口我好象忽然從夢中醒過來，我簡直跟一個生人同居瞭八年！

還能活31個鍾頭。 我一直在等待奇跡。 太棒瞭。

“托伐，我靠着给你耍把戏过日子，可你喜欢我这么做。托伐，你和我父亲把我害苦了。我现在这么没出息都要怪你们。”由此可见，埋葬女性，是从娃娃开始的。这不得不说是时代的悲哀，也是时代女性的悲哀。 然而，女人不是生而为女人的，而是被社会造就为女人。那么，这个叫娜拉...

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大二那年，我有一段时间一直在读鲁迅，图书馆里的鲁迅全集被我一本一本地借出来，又一本一本地还回去。鲁迅以杂文闻名，但我却始终觉得他小说写得好，所以《彷徨》《故事新编》读了以后爱不释手，而对《野草》《坟》之类的杂文集却不怎么感兴趣。好在我兴趣虽然没有，但毅力尚...  

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一个世纪以前，北欧大文豪易卜生的名号第一次在中国作家的笔端呈现出来：“伊氏（即易卜生）生于近世，愤世俗之昏迷，悲真理之匿耀。”当时此君只不过东瀛岛上一个籍籍无名的留学生而已，而故国的人民正沉沦在饥馑与兵燹的交迫中，因而这微弱的呐喊尚未引起疗救的注意。直...