具体描述
作者简介
亨利克·易卜生（1928-1906），是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩。少年时期，因父亲破产，家道中落，没有进成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒。社会的势利，生活的艰辛，培养了他的愤世嫉俗的性格和个人奋斗的意志。在繁重而琐碎的学徒作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作。1848年欧洲的革命浪潮和挪威国内的民族解放运动，激发了青年易卜生的政治热情和民族意识，他开始写了一些歌颂历史英雄的富有浪漫色彩的剧作。接着，他先后在卑尔根和奥斯陆被剧院聘为导演和经理，达十余年之久。这段经历加深了他对挪威社会政治的失望，于是愤而出国，在意大利和德国度过二十七年（1863－91）的侨居生活，同时在创作上取得了辉煌的成就，晚年才回奥斯陆。易卜生一生共写了二十多部剧作，除早期那些浪漫抒情诗剧外，主要是现实主义的散文剧即话剧。这些散文剧大都以习见而又重大的社会问题为题材，通常被称为“社会问题剧”。《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》
（1881）和《人民公敌》（1882）是其中最著名的代表作。
目录信息
读后感
是的，很棒的作品，好久没有这样的感受了。 在这个后现代的社会中看清自己，看清周围，树立旗帜，踏踏实实做事情。是的，为了美好，没有什么好说的。 时代是一个一个的轮回，现在这个时代在历史中有轮回，我向前学习，想现在学习，还要向未来学习。
评分 评分眼光犀利、独特的鲁迅曾做过如下的推断:娜拉出走以后只有两条路可走，一是堕落；二是回来。鲁迅做这样的推断主要有两个原因，一是社会是由男人来主宰的，不允许女性的自由存活；二是社会是靠金钱来运转的，娜拉没有钱，所以她注定是要被甩出去的。鲁迅的见解是非常深刻的，但在...
评分眼光犀利、独特的鲁迅曾做过如下的推断:娜拉出走以后只有两条路可走，一是堕落；二是回来。鲁迅做这样的推断主要有两个原因，一是社会是由男人来主宰的，不允许女性的自由存活；二是社会是靠金钱来运转的，娜拉没有钱，所以她注定是要被甩出去的。鲁迅的见解是非常深刻的，但在...
用户评价
前几天读《还珠格格》，最打动我的，是小燕子决心与永琪决裂的那段：“我不怕，我什么都不怕！我不再喜欢你了，我的苦都因为喜欢你才有，只要不喜欢你，我还有什么可怕？我决定离开这个皇宫……以后，我再也不用背成语，再也不用装淑女，再也不用讨好这些宫里的伪君子！我的新生命从今天开始！” 正像娜拉说的，千千万万的女人都为男人牺牲过名誉。皇宫看重小燕子的身份，可是她更需要的是当作一个人对待，她是平等的。娜拉也说， “现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。”小燕子、娜拉、伊莉莎（萧伯纳《卖花女》），女性意识的苏醒都暗示着男性“皮格马利翁”臆测的破灭——男性能塑造女性外相，却不能改变她对平等与尊重的渴望：托伐，就在那当口我好象忽然从梦中醒过来，我简直跟一个生人同居了八年！
评分男人不能为他所爱的女人牺牲名誉。千千万万的女人都为男人牺牲名誉——倒不是看到什么女性主义的觉醒，感觉娜拉对宗教说的话那段开始看到的不仅仅是一位女人，而是一个人。
评分还能活31个钟头。 我一直在等待奇迹。 太棒了。
评分看看写作年代，细读极悲啊。让我移民斯堪的纳维亚吧……让我感受下哪怕几天的人间最平等国度的魅力吧……否则死不瞑目啊……
评分读过易卜生戏剧集（第二卷）。易卜生的一些戏，包括《玩偶之家》，看多了还是能发现一些套路的。比如主人公无不在活了很多年之后，发现自己的生活原来是一座坟墓，一个谎言，或是一出梦。这些戏的宗旨就在于表现易卜生两大创作主题之一的“真理”，不过，他的另一主题“人道”才是最能体会其精深复杂的
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