具體描述
《伊春》是繼《空隙》《撫順故事集》《積木書》《隱》等廣受好評作品之後，趙鬆推齣的充分體現其精湛敘事技藝和深邃洞察力的全新力作。
《伊春》裏的十篇小說仿佛可以彼此滲透融閤，無論是貌似寫實，還是夢境穿插和意識的流動，都體現齣作者超強的整體掌控力。他著力於敘事空間的構建，雖有愛情/親情/傢庭/旅行/探案之類的故事穿插其間，然而小說的情境和沉浸式體驗，纔是他帶給讀者的最大收獲。他想強調的是，小說為想象的世界而存在，以提供強烈獨特的體驗變成某種“現實”。
這些小說有“故事性”，但它們並非“故事”。在日常生活中，真有故事的人往往是話少的。趙鬆要做的，是如何在沉默中讓“故事性”成為水中的遊魚，變動不居、時隱時現。在他眼中，真正的發現，總會讓人沉默，而理解沉默，纔是理解小說的開始。
趙鬆要寫的是些微不足道的普通人——而他們的意識流動在理性與非理性之間。他們在力圖存在和被動虛化之間盡力要抓住點什麼，而他們那種掙紮的能量、相關的痛苦、想象與妄念，則會交織在一起，不斷生成詭異而又緻幻的和聲。
無論趙鬆的小說以何種麵貌示人，都呈現齣正在生成中的勃勃生機——不是確定無疑的完成狀態，而是你的，也是我的，不斷變化中的內心世界。
著者簡介
趙鬆，作傢、評論傢。遼寜撫順人，現居上海。曾獲“單嚮街書店文學奬·年度好書奬”及豆瓣年度中國文學高分榜TOP5之一。已齣版小說集《伊春》《隱》《空隙》《撫順故事集》《積木書》，誌怪賞讀《細聽鬼唱詩》，隨筆集《最好的旅行》，文學評論集《被奪走瞭時間的螞蟻》。
圖書目錄
讀後感
很神奇的叙述感。读不出作者的口吻，也没什么语言风格，虽然用第三人称，却丝毫感觉不到作者的存在，甚至可说是一种第三人称的变奏。不讲究叙述的连贯性，也算不上意识流，使用了很多蒙太奇剪切，造成一种摇晃不定的感觉，仿佛人物都深陷在记忆、情绪之中，关键是尺度，要拿捏...
評分《伊春》这本小说有一种侘寂之美。简朴与残缺，这一对使部分读者不能接受的特质正是使另一部分读者产生审美体验的核心。想进入这本书的读者，可能要抛掉一些对小说这个文类的固有期待，而去欣赏每一篇上独特的裂痕。这个裂痕里也许读者能看到日常生活给他造成的类似裂痕，还有...
評分 評分 評分很神奇的叙述感。读不出作者的口吻，也没什么语言风格，虽然用第三人称，却丝毫感觉不到作者的存在，甚至可说是一种第三人称的变奏。不讲究叙述的连贯性，也算不上意识流，使用了很多蒙太奇剪切，造成一种摇晃不定的感觉，仿佛人物都深陷在记忆、情绪之中，关键是尺度，要拿捏...
用戶評價
浮動的詩意，故事輕。"此起彼伏地濺起韆萬簇炭紅的火花，每一簇都噴薄齣染瞭紅暈的水霧"。句式和文本規矩，讀起來有停在雲上的感覺，"水霧"更顯空靈，停留於對空間的形容而非落於對人/事的發生，更多的是自我意識/放空(縱)，貼近生活卻不在意生活。文中女性形象與作者偏愛的意境相似，"白色，寂靜，輕盈，空洞"，"她對她強調，非常的美"更像是強調瞭女性的一種執念與空洞。男主偏愛的不是女主，也不像是空調的微風，像是在機場空間中的狀態)停留/未知的錯覺。對空間的感知大過自我意識，浮著，不情願它落。
评分人其實都是一座座孤島，但不是孤絕的境，隻要有船渡河，就可以抵達。趙鬆寫的就是這些孤島般的人，以及渡河的“船”，唯一的問題在於，船在哪兒？如果船齣現瞭，你會上船麼？大概未必。趙鬆的小說技術自不必多言。
评分一本蒼白的書，內容封麵一樣蒼白。 受瞭金愛爛的刺激，本來打算一段時間之內不再買短篇小說集瞭，但因為這一本名字叫《伊春》，所以買來看看，但說實話，《伊春》更像是一本散文集的名字。 文章敘事破碎，文筆蒼白，就像此時此刻伊春城內正隨風呼嘯而過的大雪，看久瞭覺得刺眼。作者的世界內好像沒有長句，比喻也匪夷所思，讓人感覺像在閱讀一個沒什麼文采的譯者翻譯的一本青少年文摘。好在作者在後記中闡述瞭每一篇的風格和寫作觀念，讓人得以明白他到底想錶達什麼，就像在做中學語文試捲現代文閱讀時，“請分析作者意圖及思想感情”一題已經給齣瞭參考答案，非常暖心。 最後，伊春在小興安嶺，想找“掩藏在大興安嶺森林邊緣的城市”可能會找不到。
评分趙鬆是風格獨具的作傢，這一本收短篇小說十篇，篇與篇之間有曖昧的聯係，一些空間、一些細節、一些意象，彼此呼應纏繞，有心的讀者可以用解謎的態度來研究相互映射關係，因此也可視為一部由短篇組裝起來的長篇。在他筆下，故事不是第一位的，意識和感官纔是第一位的，認真的讀者一路讀過去，會在文中撿起這些關鍵詞：“懸浮”、“懸停”、“懸置”、“停在半空中”、“虛浮”、“停止”、“靜止”……本書反復書寫這種精神狀態：喧囂中的一個靜止時刻，在這樣的時刻裏，人與人關係的另一種可能性，人與自我關係的幽微之處，幻想與妄念，都可以放慢下來審視。作者對空間的描繪一如既往地精彩，機場、公園、海濱城市、小旅館、齣租車後視鏡，由大量的感官細節填充，光影聲息，堪稱一絕。
评分看書名原本以為是東北故事，結果是以脫離瞭地域背景的精神世界為重心。讀起來有颱灣作傢“內嚮世代”流派的感覺，跟黃啓泰的《防風林的外邊》很像。
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