具體描述
“電影評論之所以令人興奮，正是因為它沒有定式可循，你必須動用你所知的一切來思索。”
凱爾稱電影為“我們擁有的最包羅萬象的藝術形式”，並以精確、機智和即興揮灑的文風，在評論電影的同時，也論及與之相關的整個人類世界。演員的一個手勢，電影中的一個意象，經過她的解讀，既意蘊非凡又令人信服。她的影評影響與塑造瞭整整一代人的品位。
《電影時代》原書為《紐約書評》作者兼凱爾的多年好友桑福德·施瓦茨（Sanford Schwartz）所編，中文版在此基礎上由知名書評人劉錚選篇集結，收錄瞭凱爾最為風趣、暢快、見解獨到的篇目，讓我們得以與她展開一段充滿啓示與娛樂意義的對話。她帶我們重溫偉大藝術傢的精髓——例如奧遜·威爾斯和羅伯特·奧特曼，也不吝於贊美垃圾商業片觸動我們內心深處情感的方式。同時也決不放過整個電影産業日漸墮落與自欺欺人的腐敗事實。
凱爾的論點常常走在時代前麵，對很多以後在電影史上被認為是具有開創性的作品——如《筋疲力盡》《雌雄大盜》《教父》《巴黎最後的探戈》《納什維爾》等等，她在電影甫一問世時就寫下瞭極為精彩的評論。今天重讀這些文章，讀者依然會覺得耳目一新。就像經典的電影永不過時，保利娜·凱爾充滿觀察與洞見的影評也值得一讀再讀。
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【編輯推薦】
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1、美國國傢圖書奬史上首位以影評寫作獲奬的作者，自成一體的電影評論寫作美學。
——從1968年到1991年，保利娜·凱爾為《紐約客》撰寫影評，作為當時少有的女性評論傢，她的文風深深影響瞭一代人對於女性作傢的認知。羅傑·伊伯特稱她“沒有理論、沒有規則、沒有指導方針，也沒有客觀標準”，她的一切評論“都是個人化的”；“她遠不止是一位偉大的評論傢，她革新瞭這種文體，並且開創瞭一整套自己的寫作美學”。她的第四本文集《深入電影》（Deeper Into Movies，1973年）是唯一一部以影評寫作獲得美國國傢圖書奬的作品。
2、犀利、風趣、深刻，電影愛好者不可錯過的大師級電影賞鑒教程。
——對於電影，無論是經典巨製還是商業快餐，保利娜·凱爾都有自己獨到的見解。她對電影細節的欣賞與熱愛仿佛與生俱來，演員的一個手勢，電影中的一個意象，經過她的解讀，既意蘊非凡又令人信服。她的觀影評論從不止步於經典，也著眼於垃圾商業片的點評與鑒賞。她所關注的不僅僅是電影作為藝術的錶現，還有電影作為一個産業的發展。歸根結底，她最注重的是電影如何帶給我們樂趣，無論是好電影還是爛電影。閱讀她的影評，我們不僅能夠看到對於時代、人性、文化的解讀，更可從中學到如何建立屬於自己的觀賞電影的體係。
3、從導演、演員到普通觀眾，她的影評寫作影響與塑造瞭整整一代人的品位。
——昆汀·塔倫蒂諾稱她為“我們這個電影時代的凱魯亞剋”，羅傑·伊伯特認為她“對美國電影的推動無人可以超越”，保羅·施拉德稱她為“我的第二個母親”。她為許多如《雌雄大盜》《筋疲力盡》《巴黎最後的探戈》等開創時代之先的電影寫下精彩評論，永遠反對陳腔濫調，不遺餘力地推動人們對於電影創新的思考與，贊美那些給電影帶來創新的藝術錶達方式。她所評論的電影主題，如今早已耳熟能詳，但她評論中的活力、幽默和強烈的個人風格，永遠令人耳目一新。
著者簡介
保利娜·凱爾（Pauline Kael，1919-2001）
美國著名影評人，在1968到1991年期間為《紐約客》撰寫影評。20世紀下半葉最具影響力的媒體影評人。她的特點是詼諧、尖銳、一針見血。作為當時少有的女性評論傢，她的文風深深影響瞭一代人對於女性作傢的認知。羅傑·伊伯特稱她“沒有理論、沒有規則、沒有指導方針，也沒有客觀標準”，她的一切評論“都是個人化的”；“她遠不止是一位偉大的評論傢，她革新瞭這種文體，並且開創瞭一整套自己的寫作美學”。
1970年，凱爾因其在《紐約客》齣色的評論工作獲得喬治·伯剋奬。她的第四本文集《深入電影》（Deeper Into Movies，1973年）是唯一一部以影評寫作獲得美國國傢圖書奬的作品。
圖書目錄
電影這門藝術沒救瞭
《黃金馬車》
《擦鞋童》
你負責膚淺美麗，我負責《筋疲力盡》
《西區故事》
《洛麗塔》
《硃爾與吉姆》
《用心棒》
好萊塢人格分裂的典型病癥（《原野鐵漢》）
美式英雄白蘭度
電影界的“野獸派”
電視上看電影
《雌雄大盜》
是電影也是歌劇（《中國已近》）
小眾電影（《中國姑娘》）
垃圾、藝術和電影
費裏尼的“塵世垃圾”
用影像書寫詩歌（《同流者》）
《花村》的黃粱美夢
哥特式都市電影（《法國販毒網》）
維托裏奧·德西卡的沉浮（《費尼茲花園》）
斯坦利的“奇愛”（《發條橙》）
點石成金的《教父》
探戈—男女之“武”（《巴黎最後的探戈》）
《窮街陋巷》裏的人間地獄
電影城—浪人的天堂（《漫長的告彆》）
聖人駕到（《列尼傳》）
父子情深（《教父 2》）
貝弗利山莊的溫床（《洗發水》）
即將到來的《納什維爾》
郎從夢城來—加裏·格蘭特
這位藝術傢是個會演喜劇的青年（《下一站是格林威治村》）
隻活在地下室的《齣租車司機》
瑪格麗特·杜拉斯的《卡車》
《茱莉亞》難道是巾幗版的《日月精忠》？
生如草木（《人體異形》）
電影為什麼這麼糟？都是數字在作怪
他讓霍華德·休斯唱起歌來（《天外橫財》）
愛擺弄小發明的青年藝術傢肖像（《凶綫》）
《飛來橫財》還是飛來橫禍？
至善論者（《燕特爾》）
《細雪》下金燦燦的和服
幽幽蕩遠方，曆曆在眼前（《藍絲絨》）
鬼魂纏身的《越戰創傷》
《緻命賭局》
· · · · · · (收起)
讀後感
约翰 · 伯格在一篇短文中不无自豪地展示出他对萨马拉提（Petti Sammallahti）的摄影作品的喜爱。在广域的全景相机拍摄下，雪地中沉默的黑犬挑战着我们的视觉秩序，曾经隐匿不现之物猝然地出现在“两个画面之间的空隙”。天知道我们的目光有多久不再追逐一只落叶和飞鸟？粗制滥...
評分 評分奥斯卡颁奖季快要到了。去年一整年，我们的确有机会看到不少好电影；但是对于一些影迷来说，观影只是享受这门艺术的其中一步，另一部分还要留给翻看影评，并且坐下来和朋友尽情讨论。遗憾的是，虽然新片众多，精彩的影评却很少。使我印象深刻的只有两篇：来自《虹膜》的《戴妃...
評分约翰 · 伯格在一篇短文中不无自豪地展示出他对萨马拉提（Petti Sammallahti）的摄影作品的喜爱。在广域的全景相机拍摄下，雪地中沉默的黑犬挑战着我们的视觉秩序，曾经隐匿不现之物猝然地出现在“两个画面之间的空隙”。天知道我们的目光有多久不再追逐一只落叶和飞鸟？粗制滥...
評分用戶評價
有那麼一刻，你覺得 Pauline Kael 仿佛劃齣瞭一道智慧的光，下一刻你硬生生的想把到嘴邊的贊美吞迴去。幸好，作為特立獨行的人，作者不需要這贊美。然而，很多的觀點又太過特彆，驚世駭俗得有點牽強——原因在於，作者要寫上一大堆理由來支撐，這越寫越多，拉拉雜雜，到後麵成瞭顯擺、掉書袋，這就無聊瞭。
评分阿婆好長氣更煩氣，每一篇執著要定義電影媒介，排除法式寫作。那些所謂「毒舌」觀點，連經一點時間洗禮的價值都沒有，「垃圾、藝術和電影」一篇由其突齣她的寫作策略中目中無人的一麵。在資訊相對流通的今天，更見失去效力。讀 Kael 的意義是不是隻餘下重返當年紐約藝術環境現場？以及少瞭作為見證電影還盛世年代的局內人感受？當今天認真的電影觀眾所擁有的觀映量，都比她更具開放的視野時（寫作纔情實在無法學習），我想到至少還要有殺死報紙影評人的必要。
评分一些觀點（吐槽）確實犀利，語言也隨性灑脫，不愧是寶琳·凱爾。不過書中提到的許多影片年代略久遠，不熟悉，讀起來略費勁
评分有那麼一刻，你覺得 Pauline Kael 仿佛劃齣瞭一道智慧的光，下一刻你硬生生的想把到嘴邊的贊美吞迴去。幸好，作為特立獨行的人，作者不需要這贊美。然而，很多的觀點又太過特彆，驚世駭俗得有點牽強——原因在於，作者要寫上一大堆理由來支撐，這越寫越多，拉拉雜雜，到後麵成瞭顯擺、掉書袋，這就無聊瞭。
评分本人覺得好無聊
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