具体描述
“电影评论之所以令人兴奋，正是因为它没有定式可循，你必须动用你所知的一切来思索。”
凯尔称电影为“我们拥有的最包罗万象的艺术形式”，并以精确、机智和即兴挥洒的文风，在评论电影的同时，也论及与之相关的整个人类世界。演员的一个手势，电影中的一个意象，经过她的解读，既意蕴非凡又令人信服。她的影评影响与塑造了整整一代人的品位。
《电影时代》原书为《纽约书评》作者兼凯尔的多年好友桑福德·施瓦茨（Sanford Schwartz）所编，中文版在此基础上由知名书评人刘铮选篇集结，收录了凯尔最为风趣、畅快、见解独到的篇目，让我们得以与她展开一段充满启示与娱乐意义的对话。她带我们重温伟大艺术家的精髓——例如奥逊·威尔斯和罗伯特·奥特曼，也不吝于赞美垃圾商业片触动我们内心深处情感的方式。同时也决不放过整个电影产业日渐堕落与自欺欺人的腐败事实。
凯尔的论点常常走在时代前面，对很多以后在电影史上被认为是具有开创性的作品——如《筋疲力尽》《雌雄大盗》《教父》《巴黎最后的探戈》《纳什维尔》等等，她在电影甫一问世时就写下了极为精彩的评论。今天重读这些文章，读者依然会觉得耳目一新。就像经典的电影永不过时，保利娜·凯尔充满观察与洞见的影评也值得一读再读。
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【编辑推荐】
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1、美国国家图书奖史上首位以影评写作获奖的作者，自成一体的电影评论写作美学。
——从1968年到1991年，保利娜·凯尔为《纽约客》撰写影评，作为当时少有的女性评论家，她的文风深深影响了一代人对于女性作家的认知。罗杰·伊伯特称她“没有理论、没有规则、没有指导方针，也没有客观标准”，她的一切评论“都是个人化的”；“她远不止是一位伟大的评论家，她革新了这种文体，并且开创了一整套自己的写作美学”。她的第四本文集《深入电影》（Deeper Into Movies，1973年）是唯一一部以影评写作获得美国国家图书奖的作品。
2、犀利、风趣、深刻，电影爱好者不可错过的大师级电影赏鉴教程。
——对于电影，无论是经典巨制还是商业快餐，保利娜·凯尔都有自己独到的见解。她对电影细节的欣赏与热爱仿佛与生俱来，演员的一个手势，电影中的一个意象，经过她的解读，既意蕴非凡又令人信服。她的观影评论从不止步于经典，也着眼于垃圾商业片的点评与鉴赏。她所关注的不仅仅是电影作为艺术的表现，还有电影作为一个产业的发展。归根结底，她最注重的是电影如何带给我们乐趣，无论是好电影还是烂电影。阅读她的影评，我们不仅能够看到对于时代、人性、文化的解读，更可从中学到如何建立属于自己的观赏电影的体系。
3、从导演、演员到普通观众，她的影评写作影响与塑造了整整一代人的品位。
——昆汀·塔伦蒂诺称她为“我们这个电影时代的凯鲁亚克”，罗杰·伊伯特认为她“对美国电影的推动无人可以超越”，保罗·施拉德称她为“我的第二个母亲”。她为许多如《雌雄大盗》《筋疲力尽》《巴黎最后的探戈》等开创时代之先的电影写下精彩评论，永远反对陈腔滥调，不遗余力地推动人们对于电影创新的思考与，赞美那些给电影带来创新的艺术表达方式。她所评论的电影主题，如今早已耳熟能详，但她评论中的活力、幽默和强烈的个人风格，永远令人耳目一新。
作者简介
保利娜·凯尔（Pauline Kael，1919-2001）
美国著名影评人，在1968到1991年期间为《纽约客》撰写影评。20世纪下半叶最具影响力的媒体影评人。她的特点是诙谐、尖锐、一针见血。作为当时少有的女性评论家，她的文风深深影响了一代人对于女性作家的认知。罗杰·伊伯特称她“没有理论、没有规则、没有指导方针，也没有客观标准”，她的一切评论“都是个人化的”；“她远不止是一位伟大的评论家，她革新了这种文体，并且开创了一整套自己的写作美学”。
1970年，凯尔因其在《纽约客》出色的评论工作获得乔治·伯克奖。她的第四本文集《深入电影》（Deeper Into Movies，1973年）是唯一一部以影评写作获得美国国家图书奖的作品。
目录信息
电影这门艺术没救了
《黄金马车》
《擦鞋童》
你负责肤浅美丽，我负责《筋疲力尽》
《西区故事》
《洛丽塔》
《朱尔与吉姆》
《用心棒》
好莱坞人格分裂的典型病症（《原野铁汉》）
美式英雄白兰度
电影界的“野兽派”
电视上看电影
《雌雄大盗》
是电影也是歌剧（《中国已近》）
小众电影（《中国姑娘》）
垃圾、艺术和电影
费里尼的“尘世垃圾”
用影像书写诗歌（《同流者》）
《花村》的黄粱美梦
哥特式都市电影（《法国贩毒网》）
维托里奥·德西卡的沉浮（《费尼兹花园》）
斯坦利的“奇爱”（《发条橙》）
点石成金的《教父》
探戈—男女之“武”（《巴黎最后的探戈》）
《穷街陋巷》里的人间地狱
电影城—浪人的天堂（《漫长的告别》）
圣人驾到（《列尼传》）
父子情深（《教父 2》）
贝弗利山庄的温床（《洗发水》）
即将到来的《纳什维尔》
郎从梦城来—加里·格兰特
这位艺术家是个会演喜剧的青年（《下一站是格林威治村》）
只活在地下室的《出租车司机》
玛格丽特·杜拉斯的《卡车》
《茱莉亚》难道是巾帼版的《日月精忠》？
生如草木（《人体异形》）
电影为什么这么糟？都是数字在作怪
他让霍华德·休斯唱起歌来（《天外横财》）
爱摆弄小发明的青年艺术家肖像（《凶线》）
《飞来横财》还是飞来横祸？
至善论者（《燕特尔》）
《细雪》下金灿灿的和服
幽幽荡远方，历历在眼前（《蓝丝绒》）
鬼魂缠身的《越战创伤》
《致命赌局》
· · · · · · (收起)
读后感
奥斯卡颁奖季快要到了。去年一整年，我们的确有机会看到不少好电影；但是对于一些影迷来说，观影只是享受这门艺术的其中一步，另一部分还要留给翻看影评，并且坐下来和朋友尽情讨论。遗憾的是，虽然新片众多，精彩的影评却很少。使我印象深刻的只有两篇：来自《虹膜》的《戴妃...
评分约翰 · 伯格在一篇短文中不无自豪地展示出他对萨马拉提（Petti Sammallahti）的摄影作品的喜爱。在广域的全景相机拍摄下，雪地中沉默的黑犬挑战着我们的视觉秩序，曾经隐匿不现之物猝然地出现在“两个画面之间的空隙”。天知道我们的目光有多久不再追逐一只落叶和飞鸟？粗制滥...
评分奥斯卡颁奖季快要到了。去年一整年，我们的确有机会看到不少好电影；但是对于一些影迷来说，观影只是享受这门艺术的其中一步，另一部分还要留给翻看影评，并且坐下来和朋友尽情讨论。遗憾的是，虽然新片众多，精彩的影评却很少。使我印象深刻的只有两篇：来自《虹膜》的《戴妃...
评分约翰 · 伯格在一篇短文中不无自豪地展示出他对萨马拉提（Petti Sammallahti）的摄影作品的喜爱。在广域的全景相机拍摄下，雪地中沉默的黑犬挑战着我们的视觉秩序，曾经隐匿不现之物猝然地出现在“两个画面之间的空隙”。天知道我们的目光有多久不再追逐一只落叶和飞鸟？粗制滥...
用户评价
阿婆好長氣更煩氣，每一篇執著要定義電影媒介，排除法式寫作。那些所謂「毒舌」觀點，連經一點時間洗禮的價值都沒有，「垃圾、藝術和電影」一篇由其突出她的寫作策略中目中無人的一面。在資訊相對流通的今天，更見失去效力。讀 Kael 的意義是不是只餘下重返當年紐約藝術環境現場？以及少了作為見證電影還盛世年代的局內人感受？當今天認真的電影觀眾所擁有的觀映量，都比她更具開放的視野時（寫作才情實在無法學習），我想到至少還要有殺死報紙影評人的必要。
评分有些地方是好，但就是…太啰嗦了。怎么每篇都能扯这么长？
评分有些地方是好，但就是…太啰嗦了。怎么每篇都能扯这么长？
评分毕竟是《纽约客》文章结集，基本上都是大段复述电影情节的水文，根本算不上影评，更像是综艺里的吐槽大咖式“毒舌”，“好看”得实在有点表面。当然阿姨对于电影还是爱憎分明的，喜欢的导演五体投地，巴不得跪下来把对方每一根脚毛都舔干净；不爱的导演厌恶至极，泼妇骂街，恨不得食其肉寝其皮……长文观点杂乱，辱骂过于喧宾夺主，导致读者除了伊跳脚叫骂的部分以外什么也不记得，当然“批评”的部分本身也无甚见地，不记得便不记得吧。
评分阿婆好長氣更煩氣，每一篇執著要定義電影媒介，排除法式寫作。那些所謂「毒舌」觀點，連經一點時間洗禮的價值都沒有，「垃圾、藝術和電影」一篇由其突出她的寫作策略中目中無人的一面。在資訊相對流通的今天，更見失去效力。讀 Kael 的意義是不是只餘下重返當年紐約藝術環境現場？以及少了作為見證電影還盛世年代的局內人感受？當今天認真的電影觀眾所擁有的觀映量，都比她更具開放的視野時（寫作才情實在無法學習），我想到至少還要有殺死報紙影評人的必要。
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