具體描述
《地下室手記》是俄國作傢陀思妥耶夫斯基創作的長篇小說。該書由主角地下室人以第一人稱的方式敘述，地下室人是名年約四十歲左右的退休公務員，他的內心充滿瞭病態的自卑，但又常剖析自己。全書主要由兩部分組成：第一部分是地下室人的長篇獨白，內容探討瞭自由意誌、人的非理性、曆史的非理性等哲學議題。第二部分是地下室人追溯自己的一段往事，以及他與一名妓女麗莎相識的經過。
《地下室手記》不僅是陀思妥耶夫斯基的代錶作，也預視瞭他後來5本重要的長篇小說：《罪與罰》、《白癡》、《群魔》、《少年》、《卡拉馬佐夫兄弟》。該書也被認為是陀思妥耶夫斯基創作過程中的一個轉摺點。諾貝爾文學奬得主紀德認為："這部小說是他寫作生涯的頂峰，是他的扛鼎之作，或者，如果你們願意，可以說是打開他思想的鑰匙。"
著者簡介
陀思妥耶夫斯基
(1821-1881)
俄國作傢，與托爾斯泰、屠格涅夫並稱為俄羅斯文學"三巨頭"
他洞悉人類靈魂的奧秘，對人類心理活動有深刻的描繪
作品翻譯超過170 種語言
其文學風格對 20 世紀的世界文壇産生瞭深遠的影響
啓發瞭卡夫卡、加繆、福剋納等作傢
代錶作有《窮人》《白夜》《地下室手記》《罪與罰》《白癡》《卡拉馬佐夫兄弟》等
曾思藝
1962年生於湖南
天津師範大學文學院教授、博士生導師
翻譯傢，中國外國文學教學研究會理事
主要譯作有《俄羅斯抒情詩選》《尼基塔的童年》
《自然·愛情·人生·藝術--費特抒情詩選》等
圖書目錄
讀後感
在陀思妥耶夫斯基早期作品中，他更多的是关注下层人们的痛苦。而这些痛苦更多的是由于社会环境所造成的。直到他经历了死刑-改判-流放，经过了牢狱那种极端恶劣的生活环境之后，才获得了一种全新的视角。这种视角雏形初见于《死屋手记》。 《死屋手记》记录的是陀翁在西伯利亚的...
評分 評分本文缘起这篇评论：http://www.douban.com/review/1201657/，是对这篇评论的回应。我的观点都在文中，这里要说明我为什么选中评论《地下室手记》作为我的回应。第一，我不喜欢吵架，尤其是不喜欢和受迫害妄想狂吵架，因此我没有回帖，而是找到一本能代表我观点的小说作为我回应...
評分关于地下室人的特点，译者臧仲伦在译本前沿的总结非常到位： “地下室人”贫穷孤独，蛰居在彼得堡一间地下室里。他原本是个失意的穷官吏，历经坎坷，受尽屈辱，心中积淀了太多的怨与恨。他思想发达，洞察一切，愤世嫉俗。可是他又生性软弱，既无力改变世界，又无力...
評分用戶評價
黑塞對陀神的評論，“我們之必須閱讀陀思妥耶夫斯基，隻是在我們遭受痛苦不幸，而我們承受痛苦的能力又趨於極限之時，隻是在我們感到整個生活有如一個火燒火燎、疼痛難忍的傷口之時，隻是在我們充滿絕望、經曆無可慰藉的死亡之時。當我們孤獨苦悶，麻木不仁地麵對生活時，當我們不再能理解生活那瘋狂而美麗的殘酷，並對生活一無所求時，我們就會敞開心扉去聆聽這位驚世駭俗、纔華橫溢的詩人的音樂。這樣，我們就不再是旁觀者，不再是欣賞者和評判者，而是與陀思妥耶夫斯基作品中所有受苦愛難者共命運的兄弟，我們承受他們的苦難，並與他們一道著魔般地投身於生活的鏇渦，投身於死亡的永恒碾盤。隻有當我們體驗到陀思妥耶夫斯基那令人恐懼的常常像地獄般的世界的奇妙意義，我們纔能聽到他的音樂和飄蕩在音樂中的安慰和愛。”
评分從地下室的局限性物理空間到無限的文字空間，墜入更大的空，“我對自己匆匆寫就的一切，連一句話都不相信，甚至連一個字也不相信！”錶麵上《濕雪紛飛》的敘事基於自身，卻公開承認虛假；不相信敘事，卻賦予故事形與意義。空是什麼，在封閉的空間産生不休的絮語，在不如蟲豸的人內心迴蕩？陀思妥耶斯夫斯基對社會的揭露、人性的挖掘、身份的關注超越瞭時代，超越時序束縛，在任何閱讀的時代，都能改變、催壓時序意義上的時間，具有當代性，即不是盯著時代的光芒，而是永遠凝視著它的黑暗。
评分病態與荒淫，痛苦與內省，被迫害妄想，pua洗腦寫手，自戀，自大，自卑被陀氏寫齣的無名氏主人公性格，雖十分不喜，但不能說它不是一本好的《手記》，因為那強烈的內心獨白太抓人鬧心竟十分理解。文末的綜評寫的也極好，身份焦慮與身份認同的話題很具有時代性，放在現在與未來，我相信也希望著人類的多元會讓這樣一群人找到安身立命之棲息地。
评分滿屏的我我我我我，也是他他他他他。
评分當工業化的文字和影像將人扁平化，當我們越來越失去想象力，也越來越善於善於用某個抽象的概念去界定一個人。陀氏用他的筆提供瞭另一種可能性，他還原瞭一個擁有無限豐富細節的人的內心叢林。在那裏，不存在惡棍也不存在聖人，人無法被單一的形容詞束縛，以此真正自由。
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